op. 111 – Eine Analyse in 335 Teilen – Takt 106
Im Dezember 2015 begann Arno Lücker die längste Bad-Blog-Serie aller Zeiten. Jeder einzelne Takt von Beethovens letzter Klaviersonate c-Moll op. 111 (1822) bekommt eine eigene Analyse. Bei 335 Takten sind das 335 Analysen. Ja, es muss sein. Nein, es interessiert den Autor nicht, ob jemand wirklich jede Folge liest. Ja, das kann man aber trotzdem ruhig machen.
Die bisherigen Folgen:
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Dachten wir im letzten Takt noch, es wird jetzt wieder so fein kontrapunktisch wie zu Beginn der Exposition, so müssen wir heute – gleichsam voller Fassungslosigkeit – feststellen: Es wird nicht kontrapunktisch! Das war nur ein Fake! Ein präpostfaktischer Kontrapunktankündigungsfake! Beethoven: So sad! (Dabei dachten wir noch zuvor: „Beethoven is the best composer in the world!“)
(Ist er auch. Im Grunde.)
Aber tatsächlich sah Takt 105 nur so kontrapunktisch aus. Kontrapunktischer jedenfalls als sein „Schwestertakt“ der Exposition: Takt 44. Da gab es einfach diese Zweistimmigkeit im oberen System nicht. Und hier, angekommen in Takt 105, hätte man wirklich denken können, Beethoven zieht diese Zweistimmigkeit jetzt mal ein paar Takte konsequent durch.
Nein, in unserem heutigen Takt löst sich alles wieder in Zweistimmigkeit auf. Die rechte Hand rödelt in den gewohnten 16teln, irgendetwas in b-Moll beschreibend, weiterhin temperamentvoll vor sich hin. Während die linke Hand die bekannte Oktavenstrecke in der Agogik-Abfolge (die drei letzten Achtel von Takt 105 dazu genommen) „fünf Achtel gebunden + zwei Achtel Staccato“ wütend, diktierend (diktatorisch!), absichtlich abgerissen und unelegant (Beethoven wollte es so!) ins Ohr hackt.
Und wenn man es ganz genau betrachtet, so wird klar: Takt 106 ist eine Wiederholung von Takt 46, nur eine Oktave tiefer.
So (undramatisch) kann man es natürlich auch ausdrücken…
In jedem Fall sind die Takte 104 bis 106 ein gutes Beispiel dafür, wie Beethoven unverfroren – oder sagen wir es noch positiver: angstfrei – Polyphonie und Homophonie nebeneinandersetzt und dadurch gleichsam vereint.
Das fiel bereits Theodor W. Adorno anlässlich der Streichquartette Beethovens auf: „Auch in den Quartetten wechselt Polyphonie mit Homophonie; in den letzten neigt diese zur kahlen Einstimmigkeit auf Kosten eben jenen Ideals von Harmonie, das in den hochklassizistischen Symphonien, wie der Fünften und der Siebenten, herrscht.“ (Adorno, Theodor W.: Einleitung in die Musiksoziologie, Frankfurt am Main 1962, S. 281 f.).
Arno Lücker wuchs in der Nähe von Hannover auf, studierte Musikwissenschaft und Philosophie in Hannover, Freiburg - und Berlin, wo er seit 2003 lebt. Er arbeitet als Autor (2020 erschien sein Buch »op. 111 – Beethovens letzte Klaviersonate Takt für Takt«, 2023 sein Buch »250 Komponistinnen«), Moderator, Dramaturg, Pianist, Komponist und Musik-Satiriker. Seit 2004 erscheinen regelmäßig Beiträge von ihm in der TITANIC. Arno Lücker ist Bad-Blog-Autor der ersten Stunde, Fan von Hannover 96 und den Toronto Blue Jays.
