op. 111 – Eine Analyse in 335 Teilen – Takt 69
Jeder einzelne Takt von Ludwig van Beethovens Sonate für Klavier c-Moll op. 111 aus dem Jahr 1822 wird an dieser Stelle von Bad-Blogger Arno Lücker unter die Lupe genommen. Ein Versuch, dieser Musik irgendwie „gerecht“ zu werden, was natürlich, dafür aber fröhlich, scheitern muss.
Die bisherigen Folgen:
Takt 1 Takt 2 Takt 3 Takt 4 Takt 5 Takt 6 Takt 7 Takt 8 Takt 9 Takt 10 Takt 11 Takt 12 Takt 13 Takt 14 Takt 15 Takt 16 Takt 17 Takt 18 Takt 19 Takt 20 Takt 21 Takt 22 Takt 23 Takt 24 Takt 25 Takt 26 Takt 27 Takt 28 Takt 29 Takt 30 Takt 31 Takt 32 Takt 33 Takt 34 Takt 35 Takt 36 Takt 37 Takt 38 Takt 39 Takt 40 Takt 41 Takt 42 Takt 43 Takt 44 Takt 45 Takt 46 Takt 47 Takt 48 Takt 49 Takt 50 Takt 51 Takt 52 Takt 53 Takt 54 Takt 55 Takt 56 Takt 57 Takt 58 Takt 59 Takt 60 Takt 61 Takt 62 Takt 63 Takt 64 Takt 65 Takt 66 Takt 67 Takt 68
Ich hatte die 16tel-Läufe der letzten zwei Takte als „durchaus konventionell“ beschrieben.
Dafür möchte ich mich tränenreich und aufrichtig (Scheiß-Ironie-Generation, der ich verdammt nochmal angehöre! Ich will nicht mehr!) entschuldigen!
Diese Läufe waren auf eine Weise nämlich nicht konventionell. Wenn Liszt später virtuose Läufe in seinen Klavierwerken einstreute, dann waren das manchmal einfach „Läufe“. Diese 16tel-Tirade, die Beethoven hier über uns ergießt, hat aber unmittelbar mit dem vorherigen Material zu tun. Während Liszts Läufe gerne mal „ins Leere“ laufen, weil sie mit dem musikalischen Charakter des Vorherigen nichts oder wenig gemein haben, so ist bei Beethoven hier an dieser Stelle der Schmerz aller Takte zuvor gewissermaßen enthalten. Denn diese Sforzati auf jeder ersten 16tel einer Vierergruppe sind Schnappatmer, Schmerzschreie, Wundentropfer… In dieser Enge der Läufe nach oben, dieser… Ich weiß gar nicht weiter. Es fällt mir nicht leicht, darüber zu schreiben. Das hat mit Schmerzen zu tun. Weniger mit körperlichen Schmerzen.
Aber wir sind ja heute in dem versauten Takt 69. Sieht nach zwei Takten aus, gilt aber nur als Einer. Denn hier ist hier der erste Teil einer Sonate vorbei, die sogenannte Exposition.
Und zwar klatscht Beethoven die beiden Oktaven (eine in der Höhe, eine in der mittleren beziehungsweise tiefen Lage) einfach so als Viertel hintereinander dahin. Natürlich „Fortissimo“; denn die beiden reinen 16tel-Takte verlangen nach Einhalt, nach einem klaren Stopp-Signal.
Zwei Viertel-as-Oktaven im Fortissimo also. Bämm. Bämm. Dann eine Viertelpause. Dann dieser 16tel-Triolenvorschlag mit den in Oktaven anrollenden Tönen G – A – H (beziehungsweise G1 – A1 – H1). Das kennen wir doch – aus dem Beginn des schnellen Teils dieses ersten Satzes…
Tbc.
(Ich dachte früher immer, „tbc“ stehe ausschließlich für „Tuberkulose“.)
Arno Lücker wuchs in der Nähe von Hannover auf, studierte Musikwissenschaft und Philosophie in Hannover, Freiburg - und Berlin, wo er seit 2003 lebt. Er arbeitet als Autor (2020 erschien sein Buch »op. 111 – Beethovens letzte Klaviersonate Takt für Takt«, 2023 sein Buch »250 Komponistinnen«), Moderator, Dramaturg, Pianist, Komponist und Musik-Satiriker. Seit 2004 erscheinen regelmäßig Beiträge von ihm in der TITANIC. Arno Lücker ist Bad-Blog-Autor der ersten Stunde, Fan von Hannover 96 und den Toronto Blue Jays.
