And here we have it – a chapter in Borstlap’s book with which I cannot disagree on the whole. Probably because he talks only very little about music here.
Instead this is a mostly “kulturphilosophisches” essay, in fact the most “heavy” and difficult to read chapter so far, as it is about the underlying principles of European culture and the challenges it faces in the 21st century. Superficially this can be read as a traditionalist’s point of view and critique of the current state of affairs. But actually many of his opinions here are very level-headed, yes, dare I say “modern”, and I cannot help but agree with them on a very fundamental level.
In ähnlicher Tonlage wie Christoph Drösser, und doch mit ungleich höherem persönlichen Vergeblichkeitspotential, bläst Marcel Dobberstein zum Spiegelgefecht. „100 Jahre Irrwege“ verspricht er der Neuen Musik nachzuweisen. Pfennigfuchser werden ihm zunächst nachweisen wollen, dass die Behauptung, sich mit 100 Jahren zu beschäftigen völlig fehl geht: Nicht vor 1919 beginnt seine...
[Korrigiertes Update, 05.11.13] Vor wenigen Wochen erlebte das Umland von Leipzig eine Spektakel, was sonst in Waterloo gepflegt wird: viele Laiendarsteller stellten die „Völkerschlacht“ mit Uniformen und militärischer Ausrüstung des frühen 19. Jahrhunderts nach. Der einzige Unterschied war, dass es keine erschossenen Opfer gab. Für die Mehrheit der Teilnehmer wird...
Man braucht nicht weit in die Vergangenheit blicken, um zu sehen, wie sich Pfitzners Erben breit machen – nicht in den Schämecken, wo sie hingehören, nein, gewissermaßen im Repräsentationshaus der Geistesaristokratie. Zumindest war die Wochenzeitung DIE ZEIT früher angeblich mal so etwas Ähnliches. Man glaubt es kaum, wenn man heute...
In this chapter Borstlap describes his vision of a new “Renaissance” – a resurgence of classical values (therefore “Classical Revolution”, hohum) that will hopefully bring a new relevance to art.
Moritz Eggerts Lektüre des offenbar unsäglichen Buches von John Borstlap (keine Ahnung, wie er es schafft, sich da durch zu quälen und dann auch noch so anständig darüber zu schreiben!) hat mich dazu angeregt, auf meiner Festplatte noch einmal nach anderen Fällen von Vergangenheitsfanatikern, Historie-Hysterikern und Wahrnehmungsnostalgikern zu wühlen. In...
When reading the first three words of the chapter title I was under the impression that this chapter would be about contemporary music in brothels (something that has actually been done already if I remember correctly).
Sadly it is mostly about modern concert halls instead. And how Borstlap really, really dislikes their architecture.
This is Borstlap’s most controversial chapter so far. In German we would say “he pulls his pants down”, meaning that he is revealing his pet hatreds for certain composers (especially Boulez, who he constantly criticizes for being extremely shallow and simple while hiding it under a layer of clever wordplay). These are the most important concepts of this chapter in a nutshell:
Vor 2 Jahren hatte ich die Freude zusammen mit meinem geschätzten Komponistenkollegen Markus Hechtle an einem von der Muksikpädagogin Silke Egeler-Wittmann initiierten Orchesterprojekt mit Jugendlichen teilnehmen zu dürfen. Silke Egeler-Wittmann ist schon seit vielen Jahren als Leiterin der „Arbeitsgemeinschaft Neue Musik“ am Gymnasium Grünstadt tätig und hat dort herausragende Arbeit geleistet (sie unterrichtet an derselben Schule auch Musik und Deutsch).
Cristian Bence-Muk talks about music life, composing and curating in Romania. He talks about his experience with the singing and voice and how composes for singers. He shares his thoughts on authenticity and so much more.
