Peter Hübner, eine deutsche Komponistenkarriere

Der Mann ist einfach nur:

!K:R:A:N:K!

@ erik, nyffeler: Eine sehr geschliffene Kritik! Ich denke, dass meine Antwort hierzu allerdings zum Kritiker-Umgang gehören sollte. Also bin ich ganz „taktlos“, im wahrsten Sinne des Wortes. Denn ich verpasste „taktlos 150“. Ganz „homo medicus“ – wohl falsch, aber nicht ganz falsch – , ich also ganz „Medienmensch“, vor dem Rechner hängend bis der Arzt kommt (so wohl eher „homo medici“), werde ich „taktlos 150“ als Podcast nachhören müssen. Ein banales Beispiel dafür, was heutige Medien an Vereinfachung und Entscheidungsfreiheit im Nutzen bieten können. Für den einen können sie noch vielmehr, siehe die einen Autoren von „Musik, Ästhetik, Digitalisierung“, für den anderen der drei immerhin so manches, aber mit gebührender Skepsis betrachtet.

Eine andere Seite: Herr Nyffeler gefiel nicht, so glaube ich, die Zuschreibung „Macht der Worte“, die ich dem Kritiker zugestand, die Verantwortung dabei, der er sich bewusst sein muss, so wenig seine Schriften auch das künstlerische wie übrige soziale Leben jenseits seiner Sezierung, der geistig-schriftlichen, verändern mag. Dem Kritisierten kann so manche wohlgeformte Kritik, gerade die besonders kurzen in Lokalteilen, erstmal ziemlich zusetzen, wie eine Autopsie am Lebenden. Den Umgang damit lernt man allerdings auch ziemlich schnell, sieht die Meta-Würze der Spalten-Zwangskürze, das Infotainment, usf, ja, können besonders scharfe Kritiken wunderbar sedieren.

So hat Dich, Erik, nun durchaus die Macht der Worte, für Dich wohl die „richtigen“ Worte, von Ihnen, Herr Nyffeler, erfasst. Allerdings gefährlich bei dem Ganzen sind der Dinge zwei: Du springst ausgerechnet bei einem Kommentar zu Paul Hübner auf den Zug der vermeintlichen „Scharlatanerie“, Herr Nyffeler befürchtet für die leicht linksgerichteten „habermas- bis luhmanngestählten“ Faschismusgefahr. Liebe Leute, stürmt’s da nicht gewaltig im Wasserglas?

Ich gestehe, dass Buch Lehmann-Kreidler-Mahnkpfs mir zu Weihnachten bestellt zu haben. Jetzt liegt es im Job zwischen „Münchner Mietobergrenzen“ und „Hier können Sie kostenlos essen“-Wegweisern. Klingt ziemlich pathetisch, was? Ist es ja auch. Das ist doch fast schon „Kommutarismus“, die moderne, puritanisch-kapitalistische Version der katholischen Sozialethik. Bleibe ich bei Kreidler, suche ich den Streit! Und zwar natürlich, wie auf Knopfdruck mit Dir Erik UND auch mit Kreidler selbst. Irgendwo war ich hier mal beim „Pathos“. Johannes Kreidler selbst sagt dazu, ein wenig aus dem Zusammenhang gerissen, in Bezug auf irgendeine Pop-Sache:“Da ich Pathos überhaupt nicht ausstehen kann (..)“. Das ist eine klare Ansage, damit ist natürlich wohl hauptsächlich als solcher ziemlich schnell zu identifizierender Lieschen-Müller-Pathos gemeint, also Aussagen, Ausdrucksformen pathetischer Art von Künstlern jeglicher Art, die auf eine Art von Bedeutungs- oder gar Tränendrüse drücken.

Witzig in dem Zusammenhang ist nun der Pathos, der einem bei Johannes‘ Auftritten entgegenspringt, wie er bei „Zukunftsmusik“ das Robotergemetzel moderierte, wie er bei einer Aufführung von „Fremdarbeit“ auf Jörg Widmann zu sprechen kommt und dessen Dubaiwalzer (oder so ähmlich) kritisiert – für ihn eine Art „kolonialer Obszönität“, wie sie mit „Into“ des Ensemble Moderns und seiner Sponsoren in Erscheinung tritt, wenn der Komponist, egal welcher und wo, v.a. in den wirklich neo-futuristischen Erscheinungen jener Neo-Cities wie Dubai oder Shanghai, nur diese öffentliche Welt derer Oberfläche und das Hotel und nicht die indischen Gastarbeiter wahrnimmt, oder er in trashiger, fast schon öder Weise rein numerisch nach Gametönen (schreckliches Wort) „Tristan“ hinmetzeln lässt. Da schwingt eine Menge Pathos mit, da vibriert die soziale Seele der MacBook-Generation. Zugegeben: diese Ausdrucksdichte ergibt sich v.a. aus den Kontexten, nicht aus der reinen Musik. Allerdings ist ja seine Musik in sich auch kontextuell gedacht, hört man die Kürze der Samples seines 70000-Gema-Sprengungs-Stückes, ist das „Kontextuelle“ als eine Art „Klangfurz“ natürlich an den Rand der „Verarschung“ gepresst. Dennoch ist da eine gewisse Leidenschaft zu spüren, so zirkushaft, medienkompatibel da Vieles ist, eben irgendwas tatsächlich dabei in seiner Absurdität „verarscht“ wird.

Das ist keine Scharlatanerie oder reine Hübner-Esoterik oder gar Futuristen-Faschismus. Natürlich schrammt Kreidler an diesen Zuschreibungen nur knapp vorbei, wie seine merkwürdig un-auktoriale bis hyperserielle Kunst auch nicht daran denken lassen mag, wenn sie „bauchig“, „irrational“ oder einfach nur pathetisch wird. Zugegebenermassen fragt man sich dazu andererseits wieder, warum diese Kunst so gnadenlos philosophisch-referentiell abgesichert sein muss, dem Pathos der reinen Erscheinung dieser Kunst schräg, nur durch Wortassoziationen verbunden, fremd gegenübersteht. Da kann man reine Esoterik vermuten, gerade wenn für einen Leser die Begriffe durcheinandergeschleudert werden, wenn das geschriebene Wort und die Erscheinung der Kunst als Ganzes nicht immer zusammengehen mögen. Dabei hat Herr Nyffeler dann zurecht Angst vor der Macht der Worte eines Anderen, kann man volksverführerische Qualitäten lauern sehen.

Gott sei Dank ist dies bisher nicht eingetreten, weder bei Herrn Hübner noch bei Kreidler&Co. Bei Herrn Hübner schläfert im schlimmsten Fall die Musik einfach nur ein, bei Johannes kann man sich ab und zu getrost auf die Filme oder Aufführungen verlassen. Die Worte beider sind eigentlich das Unwichtigste an ihrer Kunst (K.) bzw. „Kunst“ (H.). Sie sind zwar das wichtigste Akzidentielle, aber nicht das Stellvertreter für das Substrat derer Musik. Beide mögen das Verändern oder gar Auflösen bisheriger Kuschelzoos der staatlichen bzw, öffentlichen Musikszenen verlangen, massiv das Internet nutzen. Lässt man das aber Alles weg, bleibt bei der Musik, muss man leider auch dieses Buch zwischen Mietobergrenzen und Hungervermeidung vergessen. Wie diese Flyer sorgt so ein Buch auch nur für Umschreibungen, Einfassungen. Das Brot selbst, die Wohnung oder die Musik, die das tägliche Brot und die Wohnung sein mag, spricht dann für sich selbst.

So betrachtet ist es immer wieder witzig, wie sich die Menschen auf die Worte des Gegners stürzen oder Worte über diesen Gegner, bevor sie der eigentlichen Gegnerschaft gegenübertreten, diese benennen, ohne Esoterik, Mystifizierung oder Simplifizierung zu betreiben. Leider hast Du Johannes Dich Erik mit einem Fluch hier belegt, der nun ungesühnt zwischen Euch schwingt und Euch zum Schweigen hier oder ergreifen jeder Widerpartchance führte. Es wäre schön, ein Foto, Töne oder Worte einer gewissen Kollegialität zwischen Euch beiden hier wieder zu finden… Aber wie ist es so schön: abwarten und Tee trinken. So mancher Kommentierer hier schmeisst das Therapeutische hier immer wieder ein um zu verletzen. Dabei ist es so einfach: die Zeit heilt alle Wunden, so eben auch die Zeitkunst, uns als „Musik“ bekannt. Das mag manchem zu feierlich sein für diesen „Badblog“, aber warum nicht auch mal „healing hands for all“. Na, ich gestehe, Matt Damons Händegreifen in „Hereafter“ ist wohl an meiner Sentimentalität Schuld. Über allem die Musik, unter uns die Zeit, in unserern Köpfen der Kontext. So funktioniert das „medicus“ in Hübners doch, hier speziell für uns? Was doch Alles möglich sein kann…

Gruss,
Alexander Strauch

wahnsinn, unglaublich was es für leute gibt, die auch noch den gleichen nachnamen haben wie ich! dazu ein paar gedanken: der mann erinnert mich nämlich unmittelbar an den vor mittlerweile fast vier jahren leider von uns gegangenen herrn stockhausen, ein vergleich drängt sich gerade zu auf! vergleicht man peters homepage mit http://www.stockhausen.org, sind einfach schon vom erscheinungsbild her jede menge parallelen festzustellen, damit nicht genug – „peter-hübner-edition“ und „stockhausen-edition“, ayurvedische peter-hübner-musik und einige meditativ beeinflusste stockhausen-werke (z.b. „aus den sieben tagen“) erscheinen hier für mich als gegenpole und es würde mich nicht wundern, wenn herr hübner selbst entweder größten neid oder größten hass für stockhausen empfindet. anders wäre es doch nicht zu erklären? diese karriere, wie peter hübner sie darstellt, ist doch das großartigste plagiat der stockhausen-karriere und toppt diese sogar noch um ein paar symphonien und archaics. es soll zeigen: der größte „harmonische komponist“ aller zeiten ist noch besser als der größte „unharmonische komponist“ (aaaargh, dieser begriff tut eigentlich schon physisch weh) aller zeiten. eigentlich finde ich, dass man das ganze, was sich peter hübner aufgebaut hat, als riesiges gesamtkunstwerk betrachten kann, da zählt ja einiges zu – ein ständig sich erweiterndes „selbstportrait“, eine immer weiter aufsteigende karriere und das ganze absolut zielgerichtet und vor allem, das muss man ihm lassen, großartig und lückenlos (sofern man nicht nach belegen fragt) konstruiert. auch hier die parallele zu stockhausen, der ja immer die gattung „gesamtkunstwerk“ anstrebte – man denke nur an den „licht“-zyklus, ja eigentlich, man denke nur an sein ganzes leben und den sirius-komplex …: peter hübner, das krasse gegenexperiment zu karlheinz stockhausen? wie seht ihr das?

Zu geil!!! Ich war gerade am Recherchiern über den Begriff Entspannungsmusik für meinen Blog und den Shop für meine eigene Entspannungsmusik. Dabei stieß ich auf digipharm und Peter Hübner, seine riesige Produktion, unmengen an CDs… und naja, dass es viel Entspannungsmusik gibt, die scheiße klingt und billig produziert ist, daran hatte ich mich schon gewöhnt, aber… Peter Hübner ist eine unglaubliche Parodie der New-Age-Esotherik-Entspannungsmusik-Szene, könnte ein Theaterstück werden. Deinen Artikel habe ich gerade mit offenem Mund meiner Freundin vorgelesen und ich bin immer noch Fassungslos ob der Skurilität.

Heute habe ich ein Stück von Peter Hübner im Archiv des Studios für Elektronische Musik an der HfMT Köln gesehen… „Kausalität“ – Dauer 10´10´

Hallo Dennis Kuhn,

den Brief habe ich auch bekommen.

Irre!

Es gab da mal einen Moondog, der war auch ein wenig merkwürdig, hat aber im Gegensatz zu Hübner ganz nette Musik gemacht.

Stefan Berker

Moondog mit Peter Hübner zu vergleichen ist wie Beethoven mit Justin Bieber zu vergleichen. Obwohl – Justin Bieber ist wenigstens nur Justin Bieber, Hübner dagegen ist ein nicht ungefährlicher profilneurotischer Wahnsinniger mit Sektenanwandlungen….
Erstaunlich, dass er nach wie vor aktiv ist!