Currentzis in Salzburg – kleine Presseumschau und Blick auf den Status quo der von ihm beiden dirigierten Ensembles

Man kann also feststellen: Currentzis teilt den eurozentrischen Erdkreis nun in zwei Zonen mit einer hellenischen Schnittmenge ein: Utopia bedient den transalpinen-germano-frankonischen Teil Europas mit dem Utopia-Orchester und den gegenüber etwas russischen Ensembles weniger empfindsamen cisalpinen-mediterranen-iberischen Part Europas mit Musicaeterna.
Nachdem trotz der trumpschen politischen Bemühungen nun auch Italien und Deutschland noch stärker der Ukraine in der Abwehr des russischen Angriffskrieges beistehen müssen, sind sanktionierte Sponsoren und Partner allerdings noch strikter als je zuvor zu bewerten. Das muß natürlich jeder Veranstalter für sich entscheiden. In Trippelschritten scheint man aber etwas mehr Klarheit und Trennung in seine unterschiedlichen Business-Modelle bringen zu wollen.

Genügt hierfür zu betonen, dass man mit der Musik allein das Verbindende zwischen den Menschen erreichen möchte? Darauf stellt z.B. der regionale Salzburger ORF-Sender (red, salzburgORFat) ab und titelt mit „Currentzis-Oper als Mahnung gegen Krieg“. Man fragt sich: wurde Castor und Pollux von Jean-Philippe Rameau oder doch erst von Currentzis komponiert? Manchmal gehen Headlines ziemlich daneben, ausgerechnet dem österreichischen öffentlich-rechtlichen Rundfunk? Das entspräche ganz der absoluten Kunstreligion, wie man sie bei Currentzis vermuten darf.

Der deutsche öffentlich-rechtliche Bayerische Rundfunk auf BR-Klassik (Autorin: Franziska Stürz) fand die halbszenische Gestaltung durch Peter Sellars als unnötig und schloss lieber die Augen, um „sich dem durchaus akkurat musizierten Wohlklang hingeben, solange Teodor Currentzis sich nicht in elegischer Verzückung verliert, was leider allzu häufig passiert.“ Insgesamt befand man das musikalisch aber doch eher unbefriedigend: „Auf Äußerste gedehnt, sich in extremen Kontrasten und verhauchten Piani verlierend, geht die musikalische Spannung an diesem gut dreistündigen Rameau-Abend in den dumpf wirkenden Arkaden der Felsenreitschule immer wieder verloren… Dieser Rameau ist tatsächlich eine große Geschmacksfrage.“

Larissa Schütz/APA meint, „manche Passagen wirkten dadurch wie unter Glas gestellt: kunstvoll, aber distanziert. In der zweiten Hälfte gewann das Konzept jedoch an Sog.“ Und erwähnt extra, dass sich der Dirigent mal als Rameau-Fan bezeichnete. Das ehrt in, doch warum ist man als musikalische Leitung lieber Fan als Interpret oder ganz kunstreligiös Exeget oder Apologet? Fan versteht die Fanbase vielleicht besser als kompliziertere, aber treffendere Bezeichnungen?

Bei Walter Weidringer von „DiePresse“ geht es nicht unter Himmel und Co., wobei man kurz ein „umstritten“ anklingen läßt: „Currentzis greift bei Rameau nach den Sternen… der politisch umstrittene Dirigent Teodor Currentzis… In feierlicher Ruhe rollt das Orchester seinen edlen Teppich in Es-Dur aus. Aber er ist nicht von königlich roter Farbe, obwohl gleich eine noble Frau darüber schreiten wird, nein: Schwarz ist der Samt, der ihren Füßen diesen schweren Gang erleichtern soll.“ Jessas, das wird man im Pressespiegel und vielleicht auch in Russland sehr gerne und jubilierend für die Größe der russischen Interpreten verbuchen.

Markus Thiel vom Münchner Merkur fragt immerhin nach der Finanzierung von Utopia: „eigentlich diente der Abend ja „nur“ als Vehikel für Dirigent Teodor Currentzis. Dem hält Salzburg die Treue, obwohl er vielen als politisch kontaminiert gilt: Aus welchen osteuropäischen Töpfen Chor und Orchester von Utopia finanziert werden, ist nach wie vor unklar.“ Die Regie von Peter Sellars findet er gut, im Gegensatz zu BR-Klassik findet er auch die musikalische Umsetzung durch Currentzis schlüssig: „Ein Händchen für Rameau hat er.“

DerStandard (Heidemarie Klabacher) findet die Arbeit von Sellars und Currentzis gelungen: Sellars „arbeitet etwa beim fulminant homogen und kompakt singenden Utopia Chor mit wenigen artifiziellen Gesten. Teodor Currentzis am Pult seines Utopia Orchester trägt die Vokalisten auf Händen. Legt ihnen feinste Klangfarben und Stimmungen zu Füßen.“ In der Online-Ausgabe meldet sich dann aber sehr kritisch die kundige vox populi: „‘Teodor Currentzis am Pult seines Utopia Orchester trägt die Vokalisten auf Händen’, wie absurd diese Worte angesichts der Brutalität Russlands klingen.“ Oder eine andere Stimme: „Außer in der Überschrift kein Wort zu Currentzis politischer Rolle? Österreich ist nicht zu helfen.“ Ist doch gut, wenn auch Lesende über die Art und Weise des Berichtens über Currentzis und sein Wirken kontrovers diskutieren!

Insgesamt scheint die Sicherheitsstufe nicht so hoch gewesen zu sein, wie man es bei zu erwartenden Protesten derzeit gewohnt ist. In den letzten Jahren rechnete man mit pro-ukrainischen Demonstrierenden. Dieses Jahr stürmten pro-palästinensische Protestierende aus dem linkeren Salzburger Umfeld mit roten Händen, die allerdings mehr an eine wütende Menge in Ramallah erinnerte, die dort einmal zwei sich verlaufend habende israelische Soldaten förmlich zerfetzte und dann nach Abschluss der lethalen Handlungen die blutgetränkten Hände der Menge zeigten.

Ein führender Geiger des Diwan-Orchesters und Professor der Said-B.-Akademie in Berlin teilte fleissig die Selbstdarstellungen dieser Salzburger Protestierenden und trat dort dann ca. 2 Wochen später unter Barenboim mit Lang Lang selbst auf. Immerhin stürmten dann keine pro-israelischen protestierenden Salzburger die Bühne. Wobei uns allen klar sein sollte: am besten unterstützt man z.B. das israelisch-palästinensische Standing Together in Israel selbst, statt dass man sie jetzt BDS-treu diffamiert, denn der Krieg wird letztlich mit Israel und seiner den Krieg kritisierenden Bevölkerung beendet. Und fordert natürlich das Ende der Netanjahu-Ära. Aber zugleich sollte man den Druck auf Hamas und deren Förderer Katar erhöhen.

Womit man nun bei der Abendzeitung (Robert Braunmüller) ankommt, hier in Fetzen wiedergegeben: „Im Unterschied zu Valery Gergiev äußert sich Currentzis nicht politisch… staatsnahes Amt… nicht inne…spricht nichts dagegen, dass Salzburg… an ihm festhält. Und wieso sollten die Sommerfestspiele moralischer sein als… Osterfestspiele, die neuerdings mit „Visit Katar“ werben? … Golfstaat, in dem die Hamas-Führung residiert…“ Kann man so stehen lassen.

Allerdings solange Russland die Ukraine bombardiert und heute mit dem Bombardement der EU-Vertretung dort eben der EU den Mittelfinger zeigt, muss man in der Beurteilung der russischen Sponsoren von Musicaeterna harrt bleiben, da diese wie GAZPROM und Rosatom mit ihrer Art von Werkschutz auch an Kampfhandlungen oder Besatzungsaktionen beteiligt sind und deren ach so kunstbeflissene Leitungen, wie der Aufsichtsrat von Rosatom, Sergej Kirienko, dort immer noch mutmasslich Privattruppen in der Ukraine unterhalten.

Wie gesagt, das muss jeder Veranstalter selbst entscheiden. Vielleicht kann man beim Sponsoren erneuern mal weniger rumtrippeln? Oder auch vermehrt auf Mark Minkowski mit Ramea setzen, der erstaunlicherweise ein Rameau-Best-Of wenige Jährchen vor Currentzis herausbrachte und der Gräkorusse bis auf ganz wenige Nummern exakt das gleiche Programm auswählte und selbst in den Tempi ganz nahe an Minkowski blieb? Denn nicht nur Currentzis ist ein Publikumsmagnet, Exeget und Apologet von Rameau. Das sind auch noch einige gewichtige andere herausragende Musikerinnen und Musiker. Im Sinne der Vielfalt sollte man sich selbst in Salzburg denen mit Rameau oder Purcell oder Händel öfters anvertrauen.