Schweinigeleien im Konzertsaal

Dokufiktive Apokalypse unter Bezugnahme auf H H Stuckenschmidts Polemik „Der Deutsche im Konzertsaal“ (1927)

Was ist schlimmer als zotige Witze und Pornographie? Für den deutschen Musikkritiker Hans Heinz Stuckenschmidt ist es „die vermummte Schweinigelei in Tönen“, die er im Konzertsaal erlebt. Jedes Mal sei ihm ein kalter Schauer über den Rücken geronnen, wenn er in Deutschland ein Konzert besucht, „dieses Volk wird an seiner Musik zugrunde gehen“, orakelte Stuckenschmidt 1927. Vor Kurzem ist ein Band mit Schriften des bedeutenden Kritikers erschienen. Ich habe mir H H Stuckenschmidt unter den Arm geklemmt und den Ekstasen eines Sinfoniekonzerts hingegeben. Eine Rückkehr aus dem beschädigten Konzertleben.

Deutschland schafft sich ab. Nicht in verwaisten Kreißsälen oder an geleerten Rentenkassen. Sondern im Konzertsaal, für kurze 200 Jahre Inbegriff der bürgerlichen Kultur.

Jedesmal, wenn ich in Deutschland einen Konzertsaal betrete, rinnt mir ein kalter Schauer über den Rücken. Ich haben den Eindruck eines Krankenhauses, und eines Tages wusste ich mit Gewissheit: Dieses Volk wird an seiner Musik zugrunde gehen, die ihm den letzten Rest von Beherrschung [und| Vernunft […] raubt, wie ein Vampir, eine gefährliche Seuche.

[im Hintergrund Applaus, Stille]

Das schreibt kein schnauzbärtiger Finanzsenator, sondern einer, der es wissen muss. H. H. Stuckenschmidt, einer der bedeutendsten deutschen Musikkritiker. Mit spitzer Feder hat der schillernde Schreiber das Musikleben des 20. Jahrhunderts begleitet – von Gala bis Gaga, von DADA bis Dodekaphonie. Nur eines setzte ihm zu: Wenn er im Konzert in die Gesichter seiner Sitznachbarn blickte.

[Meditation de Thais]

Es gibt keinen Ausdruck, keinen Vergleich in irgendwelcher Sprache der Welt, der die gespenstische Leere dieser wollüstig den Tönen hingegebenen Visagen zu umschreiben vermöchte. […] Die Augen schließen sich zwangsläufig, die Wirbelsäule scheint dem Gewicht des Schädels nicht mehr gewachsen, so dass die Hand als Stütze dienen muss, die Haltung wird schlaff und morbid, der ganze Körper taucht in einen Zustand fortschreitender Lethargie; es ist, als sei jegliches Belebende, Zusammenhaltende, als seien Hirn, Mark und Muskulatur durch eine magische Kraft diese Lebewesen entzogen.

Auch ohne medizinische Vorbildung legen die äußeren Anzeichen einen Verdacht nahe. Sollte mein Sitznachbar etwa nicht wegen der Musik anwesend sein?

[Seufzen.]

Er genießt die Musik, wie man Opium raucht, als eine Art höheren Rauschgifts, mit dem Willen sich unterkriegen, sich betäuben zu lassen. Von dem, was gespielt wurde, weiß er so gut wie nichts […]. Willenlos folgt er in seinem Hochschlaf den Bewegungen der Musik, kraftlos lässt er sich vom Allegro zum Andante, vom Andante zum Presto schleifen, träge macht sein Blut die Crescendi und Accelerandi mit, bis schließlich die trübe Unzucht seines Herzens sich in dem Orgasmus eines wohlberechneten Finales Luft macht.

[Lauteres Seufzen]

Nichts als Drogen und Sex also? Zu meiner Linken hat eine verantwortungslose Lehrerin mit einer Gruppe unschuldiger junger Menschen Platz genommen. Ehrgeizige Eliteeltern zwingen in der Reihe vor mir Ihre Brut zum unzüchtigen Genuss. Wissen Sie eigentlich, warum sie ins Konzert gehen? Ohne dass die Musik unterbrochen würde, drehen sich plötzlich zahlreiche Besucher des Konzerts zu mir um, als hätten Sie meine innere Frage gehört. Quer durch den Saal rufen Sie mir zu, mit erhobenen Stimmen. Andere tuscheln und zischeln. Ich mahne zur Ruhe, doch nun scheint mich niemand zu hören.

– Um mir selbst was Gutes zu tun!
– Es ist ein Wohlfühlfaktor!
– Im Konzert fühlt es sich meistens so an, dass ich total wegdrifte und irgendwie total ertrinke in dieser Atmosphäre und darin, dass die Musik so direkt ist, ohne irgendwas dazwischen.
– Es liegt was in der Luft.
– Manchmal kommt man in so ne melancholische stimmung,
– Musik ist für mich das, was mich am allermeisten berühren kann.
– Es ist etwas Großes.

Ich staune. Nicht nur, dass die Einnahme der bewusstseinserweiternden Rauschdroge Musik öffentlich subventioniert wird, es ist sogar gesellschaftlich sanktioniert, sich über die wollüstigen Musikerlebnisse freimütig zu äußern.

– Aber ich muss gestehen, je älter ich werde, desto mehr berührt mich Musik emotional. Ganz, ganz stark.

Was mich ärgert, ist das metaphysische Getue, das Seelenbrimborium, die esoterische Draperie, die um den klaren Tatbestand der pervertierten Sexualität herumgelegt wird. Außerdem finde ich Exhibitionismus immer unappetitlich.

[Ein Pianist tritt auf. Er ist jung und schön und androgyn. Und irgendwie auch ein bisschen exotisch. Er hat Träumeraugen und Mädchenfinger. Aber seine Rücken bildet zwischen Schultern und Hüften ein V wie bei einem Schwimmer. Er tänzelt, nein, er schwebt zum Klavier und beginnt, Schumanns Träumerei zu spielen. Jeder Ton ist überartikuliert und körperlos zugleich. Als er nach zehn Minuten die Träumerei beendet hat, spielt er Bachs Goldbergvariationen in der halben Geschwindigkeit. Um seinen Hals trägt er eine Art Kette. Es ist ein Mikrophon, das aussieht wie ein funkelndes Diadem. Es verstärkt die Resonanzen, die er beim Spielen der Goldbergvariationen in seiner Milz erzeugt.]

Musikhören ist die totale Regression.

– Das verbinde ich auch mit Zuhause sein oder Wiederkindsein manchmal.
– Weil ich hingeschleift werde, muss ich zugeben.

Um die Anwendung von Gewalt zu mindern und die wahren Motive des Konzertbesuchs zu verschleiern, haben Musiker und Veranstalter perfide Strategien entwickeln.

Wie ein glitschiger nasser Lederhandschuh hat sich das deutsche Musikleben den Bedürfnissen seiner Konsumenten angepasst. Mit äußerstem Raffinement fischen die Konzertgeber aus dem unerschöpflichen Reservoir der deutschen Musik die Stücke heraus, deren betäubende Wirkung seit Generationen erprobt und anerkannt ist. Und auch die Werke, deren Temperament und Ablauf sich solcher hypnotischen Wirkung widersetzen, werden […] soweit umgebogen, dass der Musikhörige gegen den Willen des Autors auf seine Kosten kommt und zu seiner schleimigen Ekstase gelangt.

Nicht auszudenken was geschähe, wenn das beschriebene Phänomen auch weitere Kreise des Musiklebens erfasste. Wenn schließlich auch Rundfunkhörer von der beschriebenen Sucht befallen würden. Weil die verbliebenen Kulturradios anstatt Bewusstsein zu schaffen und Wahrnehmung zu schärfen, gleichfalls auf Opium fürs Volk setzen. Nie war dieses Land seinem Ende so nahe. In einer Ecke des Foyers, verborgen hinter ihren Programmheften, entdecke ich zwei athletische Gestalten. Ihr Blick ist klar und ihre Haltung aufrecht. Nicht ganz selbstbewusst weichen sie den verächtlichen Blicken des übrigen Publikums aus, das von seiner „Seelenmasturbation“ ermattet das Foyer durchstreift.

– Wenn ich ins Konzert gehe, dann erleb ich die Musik einfach bewusster und das faszniniert mich.
– Manchmal kann das sehr erfrischend wirken.

Noch gibt es Hoffnung.

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