One night in Darmstadt – Darmstadt, du Stadt der 1000 Geigen

oops – jetzt habe ich also bereits die Instrumente geschreddert. Nein, diese Ehre dem, wem sie gebührt. Sie stürzen sich eben auf die Ausschnitte, die Ihnen in den Kram passen bzw. hat Neue Musik für Sie ja sowieso verloren bzw. wäre ich ein wenig auf Ihre Reaktionen gespannt, wenn jetzt jemand eine Darmstadtpartitur aus dem Jahre 2014 zerreissen würde. Ist dies dann Kulturzerstörung oder eine Tat, der Sie insgeheim zustimmen würden? Bevor Sie nun mich in der Luft wegen der vorigen Sätze zerreissen, noch kurz inne gehalten: Also, gesetzt den Fall, dass ein Teil der Darmstädter Violinzerstörung auch Kritik ist, Kritik daran wie eben hierzulande, gerade aktuell in Kopenhagen, Orchester aufgelöst, fusioniert, also in ihrem vorigen künstlerischen Bestand ausgelöscht werden, durch Rundfunkräte oder Gemeinderäte oder Regierungsbeschlüsse oder gar Parlamentsentscheide, würden Sie das zumindest zur Kenntnis nehmen können? Wie gesagt, da gab es ja in Darmstadt 2014 das Reenactement von Kreidlers Fusionsinstrumentaktion in Donaueschingen, mit der sehr deutlich, direkt 3 m vom verantwortlichen Intendanten entfernt, 2012 gegen die damals „nur“ geplante, heute tatsächlich beschlossene Fusion der SWR-Orchester protestiert worden ist, so dass eben das dann personell wie nominell aus Freiburg verschwunden seiende SWR Sinfonieorchester 2012 gar Kreidler dafür den Orchesterpreis der Donaueschinger Musiktage geben wollte? Wissen Sie das überhaupt? Oder beschränkt sich Ihr Wissen in diesem Falle auf die ewig gleichen Anti-Neue-Musik-Tiraden, Herr Borstlap? Oder geht es darum, gewisse schräge Aktionen, Performances, selbst x-mal weniger krass und wüst als diese Geigenzerstörung der zeitgenössischen Musik als generell irrelevant zu belächeln, wie in Ihrem Falle, verehrter Herr Klotz? Also auf den Punkt gebracht: ist eine Orchesterzerstörung nicht eher mit Untaten der Historie gleichzusetzen als eine Geigenzerstörung, die sehr wohl gegen Orchesterzerstörung protestiert, wenn man Kreidler im weiteren Kontext zu fassen versucht? Es geht nicht um Akzeptanz, aber sind Sie in ihren Kosmoi in der Lage, dies zumindest trocken mit einem wie auch immer eingeschränkten Ja zur Kenntnis zu nehmen? Oder nicht? Ich nehme letzteres an. Klar, Ensembles gründen, Instrumente spenden, Petitionen unterschreiben, Überzeugungsarbeit leisten, etc. das gehört natürlich gegen jegliche Orchesterzerstörung eingesetzt, vielleicht auch gegen rein hedonistische Instrumentenzerstörungen. Aber sind trotz all dieser Engagements eben doch bald 50 Orchester, Chöre und Ensembles in Deutschland fusioniert und geschlossen, also zu Asche und Staub geworden? Sind da nicht künstlerische Gegenmassnahmen angesagt? Nun, im Falle der SWR-Orchester haben sich wirklich massgebliche Komponisten wie noch viel massgeblichere Dirigenten zu Wort gemeldet, unzählige Petetenten und Panels fanden statt – die Politik interessierte es, nicht den allmächtigen obersten Etagen des SWR, nein, plötzlich war dies ein Eingriff in die Senderautonomie… Apropos, bevor Sie loslegen oder es bleiben lassen: Haben Sie Herr Borstlap oder Sie Herr Klotz überhaupt eine der Petitionen unterzeichnet? Nun denn Herr Borstlap, Sie sind ja ein Unterstützer der Fusion, s. hier: „In short: I wholeheartedly support the merger and hope that the orchestra which will result from it, will rebuild confidence with audiences and players alike. Hopefully no players will be fired but organized in smaller ensembles around the orchestral programming, the single good idea Pierre Boulez ever had.“ http://slippedisc.com/2013/11/fight-to-save-german-orchestra-goes-global/
Nun denn, dann regen Sie sich mal weiter auf…

Verehrter Herr Borstlap, schon einmal an das andere Ende der SWR-Fusion gedacht? Wenn das SWR-Radiosinfonieorchester Stuttgart genauso hinwegfusioniert sein wird, mit den Mitgliedern des Kollegenklangkörpers aus Freiburg und deren Schwerpunkt auf Musik des 20./21. Jahrhunderts, wird mit einem Male sich auch die „informierte historische Aufführungspraxis“ aus der Zeit Norringtons in Stuttgart in Luft auflösen, wenn man in Ihrem Sinne unterstellt, dass die Freiburg/Baden-Badener bisher vor allem am Untergang des Abendlandes mitwirkten. Wenn Sie also den speziellen, eben mehr auf eine neuartige, historisch informierte Interpretation der Musik des 18. bis frühen 20. Jahrunderts ausgerichteten Stil der Stuttgarter erhalten wollen, müssten Sie gegen die Fusion eben die Petition der Orchesterretter unterstützen. Denn es werden eben zwei Orchester in eines überführt. Und beide wirken nicht mehr solitär in ihrer Eigenart fort! Denn die Mitglieder des SWR-RSO-Stuttgart werden dann auch in Donaueschingen auftreten. Dort wird dann auch der Künstlerische Leiter wechseln, aber vollkommen anders wird die dort präsentierte Neue Musik nicht werden, abgesehen von Änderungen, die jeder Leitungswechsel mit sich bringt.

Um Sie umzuformulieren, ich beziehe es nun nur auf Stuttgart, um Sie zu piesacken, könnte man sagen: „Und ein SWR-RSO Stuttgart, das Resultat einer langen kulturellen Tradition, vernichtet man einfach nicht absichtlich, Schluss.“ Aber was passiert eben anderes als das Ende dieser RSO-Tradition, wenn man die Stuttgarter hinfort fusioniert – oder ist es nicht wert, als Unikat die Linie von Celibidache über Marriner, Pretre, Norrington bis heute zu erhalten. Kommen die Freiburger dazu, ist das genauso passé wie deren andere, Ihnen verachtenswert erscheinende Tradition… O mei, wie armselig!

Aha. Nichts bleibt erhalten, wenn Sie zwei unterschiedliche Ensembles zusammenschliessen. Was im besten Falle entsteht, beruht dann genau auf den Erfahrungen beider, von denen Sie die des kleineren in Abrede stellen. Es sei denn, de facto entlassen Sie doch die Mitglieder des kleineren Orchesters, was die einzige Folge Ihrer Argumentation wäre… Ach, und Herr Klotz: die „hochwertigen Instrumente“ im nmz-Artikel das Foto, extra für weitere Instrumentzerstörungen: könnte dies zufällig ein „satirisch“ gemeinter Artikel sein? Sie glauben doch nicht im Ernst, dass man mit nicht einmal knapp 30 TSD Euro Musiktheater-Produktionsförderung wirklich die von Arno erwähnten 65 Geigen als ernsthaft hochwertige Instrumente kaufen könnte? Oder ist eine 1000 Euro Instrument nicht eher Alltagsware? Auf Ebay bekommen Sie Geigen für 100 Euro… Oder nehmen Sie wirklich an, dass die Menschen auf der Bühne ihre Gagen für die Instrumentzerstörung komplett opferten? Was für eine Weltferne in Kenntnis um die niedrigen Etats von Freie Szene-Produktionen selbst solch einer Ferienkurseaufführung…

Bester Herr Klotz, Ihre Beiträge bei „Kultur wozu“, das ehrt Sie. In der Art finden Sie etliche Kolleginnen und Kollegen auf anderen Plattformen, in weiteren Aktionen, hinter anderen Initiativen, so war ich auch tätig, auf/mit/hinter. Das Internet zerfällt eben genauso in viele Bereiche, agiert/agitiert dort vieles parallel und erfindet bei aller „Viralität“ mal wieder schnell ein längst bestehendes Rad für sich neu. Um so wichtiger ist dann konkrete Realität, wie damals die Statements Lachenmanns, Rihms, Widmanns, Roths. Dann all die Briefe all der Verbandschefs, ganzer Vereine, die Petition. Die Donaueschingen-Aktion Kreidlers steht irgendwo zeitlich in der Mitte, geschah wenige Meter direkt vor dem anwesendem Intendanten, schleuderte von Angesicht zu Angesicht emotional wie auf seine für jeden verständliche Art argumentativ einiges heraus, zog recht kontroverse Reaktionen nach sich. Aber selbst diese hautnahe Erfahrung führte nicht einmal zu Kompromissen. Es führte zu den Initiativen Zenders und dem Dirigentenbrief, etc. Alles unbeeindruckt… Nun, mein Herren, die hier kommentierten, die Orchester sind wohl Buddhas oder Dome, die Violinen natürlich höchst symbolisch aufgeladen, aber eben nicht die Bücher der Verbrennung, die hier impliziert wurde – diese Implikation gehört auf jeden Schliessungs- und Fusionsbeschluss gemünzt! Und da hat Herr Borstlap noch zu lernen. Aber als holländischer Brite wird er die deutsche Szene und Befindlichkeit eben nicht bis ins letzte Jota erfassen können, wo es eben wichtig ist, überhaupt noch Dinge zu erhalten, das allein entschuldigt SEINEN Zynismus! Und wie man sah, selbst internationaler Protest zerschellt für sehr bekannte Orchester, wie schlimmer ist es da um kleinere in der Region bestellt, s. z.B. Sachsen-Anhalt, s. kleinere Häuser in NRW, etc. Übrigens, selbst der zahme P.M. Davis ließ mal in seine Mad-King-Music eine Geige zerstören…

Was nutzen Tränen und Ikone, wenn die Kirche aka Orchester weg ist? Gut, stellen Sie diese ins Museum, fangen die Tränen in einer Phiole auf und kreieren daraus Wunderblut. Ich sehe eher eine Koinzidenz zwischen Ursache und Wirkung, wobei die Reaktion im Wortstamme gleich ist, dennoch nicht direkt, sd. gerundiv reagiert wird: auf Orchesterzerstörung folgt zerstörend die Kunst. Warum soll man Lieder schreiben, wo jemand maximal Tränen der Rührung vergiesst, wenn zielgenau die Grundlagen des Liederschreibens und Liedersingens aus angeblich „guten Gründen“ entsorgt werden? Glaubt denn das Kulturmanagement inzwischen durch Reduktion von Orchestern, Podien, Theatern, etc. also durch Senkung des Angebots die Nachfrage des Publikums zu erhöhen?

Nein, es bricht noch viel eher weg, und hoffentlich auch solchen „End-Lösungs“-Zitierern wie Borstlap dann zuerst… Aber das ist die Freude nur dessen, der nicht zuerst fällt, wenn es bebt. Immer diese schadenfreudigen Pseudo-Kulturverteidiger, die darunter leiden, dass ihre Musik, die wie all die Musik vor ihm klingt, nur ebenso als „klingt-wie“ wahrgenommen wird und die Erfolge der Vorbilder des Impressionismus und der Spätromantik die millionenfach grösseren Erfolge einfuhren und noch einfahren. Dann lieber spröde, eigen Schreiben, ungehört sein, als diese restaurativen Unarten fern jeglichen echten Wiederbelebens… Und dann die Schadenfreude und das Umkehrschluss-freie Denken, meine Antwort, ganz schaden-un-froh: HA! HA!

Aber ich bin abgeschweift! Uns bleiben ja vielleicht nicht einmal die Museen, um Ikonen aus kaputten Kirchen zu retten. Nein, es gehört Einhalt geboten. Und nachdem jeder Tatmensch unter uns aber kein Täter werden will, muss man wohl zerstörend auf Zerstörung hinweisen. Wie wir aus der Causa Rundfunkratsmitglied und Regierungsparteiangehöriger aus Bayern wissen, kann man sich bei Rettung von Kulturinstitutionen nicht einmal mehr auf altbewährte Verbündete verlassen. Oder ganz anders: wer nicht mehr als Musiker alsbald arbeiten soll, der sollte durchaus mit Mitteln des Friedens verbrannte Erde hinterlassen, kämpferisch bis zum Umfallen sein, wie eben die Leute und Freunde der SWR-Orchester. Aber auch dies nutzt nichts. Eigentlich wäre das beste, man löst sich für die oberen Etagen seines Arbeitgebers einfach in Luft auf, verschwindet einfach – z.B. nach Sambia, nach China, etc., so wie es ja bereits passiert. Keine Ahnung, warum Ihr Kollege in Sambia ist, aber mitunter auch, weil es hier aktuell kulturfeindlich ist. Nicht wegen der Reaktionen einiger unserer jüngeren Komponisten und Performer, nein, wegen des Schweigens des Gros ALLER MusikerInnen, wegen des immer mehr widerständebeseitigenden Agierens der Auslöscher! Hier wurden Vergleiche mit Bebelplatz Berlin 1933 und Taliban in Bamian gezogen: nennen Sie lieber jetzige Verantwortliche so als jetzt gegen solche Verantwortliche agitierende Künstler. Sie sind immer noch der schlafende, deutsche Michel, der am Ende gutmenschlerisch aufwacht und auf ein Opferlamm statt auf die Täter zeigt! Sie reden von Afghanistan und 1933 und agieren wie Ihre Grossväter ab 1950! Aber kein Wunder im Kiesingerländle…

Werter Herr Borstlap, um der anderen Bedeutung meines Namens gerecht zu werden: gießen kann ich mich selbst! Ob Ihrer Anti-Haltung gegenüber dem Erhalt eines der besten badischen Orchester kann ich nur nochmals mein ungläubiges Entsetzen zum Ausdruck bringen. Mögen Sie studierter, musikwissenschaftlicher als ich sein – von der hiesigen Situation haben Sie keine Ahnung! Unterstützen Sie lieber die Dezimierungen niederländischer Ensembles oder den weiteren Vollzug der britischen Kürzungen der Kulturausgaben auf der Insel, als einen weiteren Gedanken an unsere Probleme zu verschwenden. Komponieren Sie lieber eine Fuge oder ein Charakterstück als Vergleiche mit 1933 und so weiter zu versuchen bzw. dafür die richtigen Adressaten zu finden! Das habe ich Ihnen voraus. Ansonsten: Gute Nacht Europa!!

Na, da haben Sie mich! Wir sollten wohl alle nicht immer Alles zu ernst nehmen… Geht an Sie zurück für Dome und Buddhas ;-)