die zukunft beginnt – heute!

Sehr geehrte Damen und Herren,
leider wird das schöne Festival für mich überschattet von den Ereignissen bei den Demonstrationen gegen Stuttgart 21.
Wie Sie dem verlinkten Artikel entnehmen können, muss der sehr geschätzte Musiker Daniel Kartmann, der vor seinem Einsatz bei der Zukunftsmusik von einem Wasserwerfer verletzt wurde, akut um sein Augenlicht bangen.

Stuttgarte Zeitung:

Stuttgart – Daniel Kartmann hat sich sicher gefühlt. Noch als die dick gepolsterten und behelmten Polizisten im Stuttgarter Schlossgarten aufmarschierten, dachte er sich nichts dabei, auch nicht, als die Rufe der Demonstranten immer lauter und wütender wurden. „Ich hab mich umgeschaut. Gegen wen sollte die Polizei vorgehen? Den Mann im Anzug? Die Schülerin? Den Rentner? Im Schlossgarten war das bürgerliche Stuttgart versammelt, keine linken Chaoten.“ Doch plötzlich war er da, der Wasserwerfer, der ihn nass machte bis auf die Haut. Plötzlich flog die Brille auf den Boden, er bückte sich, schaute sich um und spürte einen brüllenden Schmerz im Gesicht. Wie ein Stemmeisen habe es sich angefühlt, nicht wie Wasser, so Kartmann hinterher, als er schon nicht mehr weiß, ob er auf seinem rechten Auge jemals wieder mehr als Schemen sehen wird.
Der dünne 33-Jährige belegt einen Platz in einem Zweibettzimmer in der Charlottenklinik für Augenheilkunde im Stuttgarter Westen. Die Diagnose für Daniel Kartmann lautet: starke Blutungen im vorderen und hinteren Augenabschnitt, ein Riss in der Pupille. Er sieht mit dem rechten Auge nicht einmal mehr Umrisse. Selbst die Hand, die er sich vors Gesicht hält, kann er nicht erkennen. „Es ist, als säße mir eine Qualle auf dem rechten Auge.“ Die Ärzte können ihm im Moment nicht sagen, wie viel seines Sehvermögens er einbüßen wird. Das Blut versperrt ihnen den Blick auf Netzhaut und Sehnerv. Sie hoffen, dass Kartmanns Körper das Blut abbauen wird, aber sie wissen es nicht.

Im Schlossgarten schrie Daniel Kartmann vor Schmerzen. Orientierungslos taumelte er zwischen den erschrockenen und nassen Demonstranten umher, stieß gegen einen Zaun und gegen die Mauer der Polizisten. „Ich brüllte sie an, was habt ihr mir angetan.“ Er schrie, sie sollten ihm den Weg aus der Menge weisen, er torkelte weiter und landete irgendwann bei den Sanitätern der Parkschützer. Die hatten nur Wasser dabei. Wasser aber wollte Kartmann keines mehr spüren. „Anfangs dachte ich noch, dass ich Abends zur Generalprobe für das Konzert gehen würde.“ Zukunftsmusik in Ostfildern.

Weiter hier mit dem Link zum Artikel:

http://www.stuttgarter-zeitung.de/stz/page/2654495_0_9223_-verletzer-bei-polizeieinsatz-wasserwerfer-trifft-daniel-kartmanns-existenz.html

Schade finde ich nur, dass auf dieses so politisch, gesellschaftlich bewegende Thema zwar das Staatsschauspiel Stuttgart mit großem Engagement (Volker Lösch, Herr Sittler) reagiert, die versammelte NEUE MUSIK sich aber mehrheitlich in den Elfenbeiturm „Zukunftsmusik“ verzieht.

Einige Kenner der Stuttgarter Szene sehen da auch einen Zusammenhang. Immerhin ist der Bahn-Proviteur Siemens ein fetter Förderer von Musik der Jahrhunderte, dem Veranstalter der Zukunftsmusik. Dort sitzen sicher nur Befürworter des tiefergelegten Wanderratten-Bahnhofs….

Lieber Elf Aquitaine,

danke für den Link zu dem Artikel mit den traurigen Neuigkeiten, die uns bereits von anderer Seite zugetragen wurden. Wie Sie sich denken können, sind hier beim Festival alle nicht weniger bestürzt als Sie.

Aus der Ferne ist das vielleicht nicht so leicht nachzuvollziehen. Aber man kann in diesen Tagen in der Region Stuttgart ohnehin keine Handlung vollziehen, die „nichtpolitisch“ ist.

Und wie sollte es dem Festival entgangen sein, dass der Schlagzeuger, der bei der Eröffnungspremiere hätte spielen sollen, nicht mitwirken konnte? Die Stille nach der Musik wurde von einem Zuschauer übrigens dazu genutzt, ein wohlplatziertes „oben bleiben“ ins Publikum – und in die live geöffneten Mikrophone des Deutschlandradios – zu rufen. Dreiviertel des Publikums tragen Buttons wie in den 80er Jahren und selbst Mitarbeiter des Teams gehen demonstrieren – neben der Riesenarbeit, die so ein Festival bedeutet! Der Verkehr in der Stadt ist immer wieder massiv behindert. Man kann in diesen Tagen hier nichts tun, ohne Teil der Diskussion um S 21 zu sein.

Aber warum noch Statements abliefern, wenn das Festival selbst, die aufgeführten Werke ein Statement sind? Wenn zwei Tage nach den traurigen Ereignissen aus dem Schlossgarten eine Performance mit einem massiven Polizeieinsatz beendet wird, weiß man, dass man der Kunst vertrauen kann, den adäquaten Kommentar zu den Geschehnissen zu liefern.

Ich kann Ihren Wunsch nachvollziehen, dass Sie von Menschen aus einem Bereich, der Ihnen offenbar am Herzen liegt, eine Flagge gehisst wissen wollen. Aber Verschwörungstheorien zwischen Tunnelbauern, Zukunftsmusikern und Siemens-Preisen zu zimmern, halte ich für vollkommen verfehlt. Die Siemens-Stiftung achtet peinlich genau darauf, unternehmensunabhängig zu wirken, für das Festival Zukunftsmusik heissen die wichtigsten Geldgeber: Kulturregion Stuttgart, Kulturstiftung des Bundes, Verband Region Stuttgart, Baden-Württemberg Stiftung, durchgeführt wird das Festival von Musik der Jahrhunderte in Zusammenarbeit mit den Kulturämtern der Region Stuttgart.

Und eine Bitte an alle als Autor dieses Blogs: Es gibt ganz tolle und differenzierte Blogs zu Stuttgart 21. Die Diskussion ist hochkomplex – ob sie in einem (Neue) Musik-Blog an der richtigen Stelle ist…?

Meine Genesungswünsche jedenfalls für Daniel Kartmann,
und beste Grüße,

Patrick

@peh
Sehr geehrter Peh,

vielen Dank für Ihre ausführlichen Zeilen zum Thema.
Das mit der Siemens-Verschwörungstheorie nehme ich damit natürlich umgehend zurück, vielleicht auch einfach zu unüberlegt in der Wut über die „Knüppel aus dem Sack“ Politik der Muppets-Show geschrieben.

Ich habe mittlerweile, mehr durch Zufall, den sehr geschätzten Stuttgarter Komponisten Jan Kopp mehrmals im Schloßpark gesichtet. Er schwenkt wohl, wenn man das augenzwinkernd so sagen darf, stellvertretend für die Abteilung Neue Musik die Widerstandfahne gegen das Projekt. Man könnte auch sagen: Zusammen mit dem leider verletzt ausgeschiedenen Daniel Kartmann ist das eigentlich schon wieder ein aktzeptable Vertretungs-Quote der Neuen Musik beim Festival „Oben bleiben“ im Schloßpark.

S-21: es kommen mir viele Gedanken und Gefühle als Aussenstehender dazu in Unordnung. In der Süddeutschen las man übrigens ein Interview mit einem pensionierten Richter, der beim unverhältnismässigen Einsatz der Staatsmacht durch die Polizei beobachtend dabei war, den Darstellungen dieser massiv widersprach. Ich fand mich sofort so weit verunsichert, dass ich nachforschte, warum er den „ehemaliger“ Richter sei. Wie froh war ich ihn im Altersruhestand bestätigt zu sehen. Das zeigt, wie misstrauisch man in alle Blickwinkel dieser Vorgänge hineinspüren, hineinsehen muss, um sich ein Bild machen zu können.

Im Durchlesen meines ersten Kommentars fiel mir auf, dass ich nicht unbedingt nett zum fast erblindeten Herrn Kartmann gewesen bin, mich an Reaktionsmittel bei Anti-Atomkrafts-Demos erinnerte, wie die Bürger blockierten, ironische Kastanien warfen, der Wasserwerfer zum Einsatz kam. Wie ich beim o.g. verzweifelt nach einer Begründung seiner richterlichen Ehemaligkeit im Interview suchte – er hätte ja auch zu Zeiten des Radikalenerlasses entlassen sein können, was für ein kruder Gedanke – , stiess mir beim verlinkten Stuttgarter-Zeitungsartikel auf, wie naiv Herr Kartmann dargestellt worden ist. Als Grund der Schlossparkverteidigung wurde dort das Bedürfnis nach „Spielplatz für das Kind“, „Erholung“, etc. angeführt. Das erschien mir zwar durchaus schützenswert, der Körpereinsatz dafür aber ein allzu grosses Opfer. Die Aufgabe, als Musiker an einem nun wie die Faust auf das Auge passenden politisch angehauchten Kreidler-Projekt teilzunehmenden, hielt ich für höher, als nebenbei mal schnell demonstrieren zu gehen.

Im weiteren privaten Umfeld hörte ich die letzten Tage Stories, dass selbst als BWLer tätige Stuttgarter jetzt jede freie Minute an der Bahnhofsbaustelle verbringen würden. Hoffentlich trug dieser Mensch nicht zu dick auf! Warum er dort sei, ob er v.a. gegen den Bahnhofsbau sei oder wegen der Reaktionsmuster der Staatsmacht, dass konnte er meiner Quelle dann nicht ganz beantworten, was den Bahnhof betrifft, aber grundauf bejahen, was die Staatsmacht betrifft.

Das allerschlimmste, was selbst ich Ignorant aus der Ferne bestätigen kann, ist der nahezu wahlkämpferische Umgang, das Gepoker um Baustopp oder Friedenspflicht, das Umfallen der SPD, die immer schärfere Rhetorik, die selbst den anstehenden Mediationsversuch keine Rücksicht nimmt, wie abgesehen von S-21 Volksabstimmungen seitens der Politik mal eingesetzt, mal abgelehnt werden, die Baden-Württemberger als Bürger dabei wohl weniger Möglichkeiten haben als wir so konservativen Bayern, die allerdings in Konfrontationserfahrungen mit der Staatsmacht eher schlechter als das Ländle dastehen. Nun rächt sich, dass das gesamte Projekt wohl schauderhaft kommuniziert worden ist, viel früher Transparenz gefordert gewesen wäre. Ich bin gespannt, wie sich die zweite S-Bahn-Röhre in München weiterentwickeln wird. Das spaltete sich bisher selbst die staatstragende Partei in der Kommune gegen die Regierungsmeinung. Wobei es mal wieder von der ökologischen Seite ausging, hier allerdings eher der Finanzeinsatz als ein Umweltproblem Fragen aufwirft. Nur soviel: ich denke, dass die Umlandbewohner natürlich lieber an Hauptknotenpunkten umsteigen als an der Innenstadtperipherie. So kam der bisher stärkste Protest von den Bürgern Haidhausens, was durch den Tunnelbau wohl am ehesten beeinträchtig sein dürfte, allerdings wohnt dort auch das ökologisch wie finanziell saturierteste Bürgertum, die tatsächlich zu Fuss die City erreichen können, was dem Pendler allerdings versagt ist… Es bleibt spannend, wie die Emotionen hochschlagen werden! Eine unterhaltsamere Oper als das meiste Musiktheater-Geplänkel wird es allemal sein.

Da wirft sich nochmals die Frage auf, wie man auf die uns alleinlassende Politik musikalisch reagieren kann. Bedenkt man allerdings die Akzeptanz der Neuen Musik in der Gesellschaft, hat sie ein ähnliches Kommunikationsproblem aus ihrer Autoreferenzialität heraus wie die Politik aus ihrer Machtarroganz. Das Gefühl der Fremde gegenüber Beiden dürfte für die Normalbürger fast das Gleiche sein. Dabei sieht sich die Neue Musik doch eher auf der Soziales und Politisches verändernden Seite. Von anderen Musikkollegen aus dem Jazz, dem Rock wird den Komponisten mit ihren akademischen Verwurzelungen allerdings irgendwie doch zurecht vorgehalten zu staatsnah zu sein. Da hilft selbst die Eigendefinition als Laus im Pelz des Establishment nicht viel: für den Aussenstehenden führt man sich eher wie ein Hofnarr auf. Gerade wenn die Neue Musik ständig neue Hörgewohnheiten predigt, hinter den Dingen noch was erhört, wo man doch nicht mal ihr eigenes Sirren versteht, schauen uns Aussenstehende an, als seien wir Mondschafe. Über uns erfreut sind sie nur, wenn unsere Musik durch honorige Ensembles geadelt wird, wir als Instrumentalisten oder Dirigenten vielleicht unsere Musik selbst nett präsentieren können, spektakuläre Inszenierungen uns umrahmen, man „angekommen“ ist, wofür allerdings selbst ein im Voraus ausverkauftes Donaueschingen nicht wirklich taugt, man ist da dann v.a. in der Neuen-Musik-Szene selbst „ganz oben“.

Wie kann nun Neue Musik ernst genommen werden, wenn sie als politiknah und ihr Verstörungswille nur als nett bis langweilig empfunden wird? Das besonders Gemeine ist doch für uns, wie gerade im Ländle die tunnelfreudige Politik mit freudigen Tunnelblick unsere Entfaltungsorte zusammenstreichen möchte, wie jetzt nicht nur Donaueschingen sondern der gesamte SWR zur Disposition steht. Da wird der Neuen Musik die Luft zum Atmen genommen, den Normalbürger, der jetzt seinen Ungehorsam gegenüber dem Bahnhofsabriss entdeckt, wird uns nicht mit seinem Körper gegen Kulturkürzer verteidigen. Der Bürger wird sich vielleicht für sein Theater, sein Orchester einsetzen. Die Neue Musik wird ihm allerdings piepschnurzegal sein, gerade weil sie am ehesten vom Staatstropf abhängt. So besteht immer die Gefahr, dass die Politik dafür sogar Applaus bekommt, solange Tosca & Brahms nicht total eingestampft werden. Ja, der Stuttgarter Hauptbahnhof, diese Denkmal-Schachtel aus den Zwanzigern des Zwanzigsten Jahrhunderts zwingt die Bürger nach all den anderen „Gute-Stube“-Verlusten zu „Tosca & Brahms“-Gefühlen. Da rufen selbst Selbstverteidiger der Neuen Musik nach „Tosca & Co.“.

Warum schafft es dann eigentlich die Neue Musik selbst nicht zu „Tosca & Brahms“ zu werden, wenn dies selbst ein Bahnhof, moderne Architektur schaffte? Es ist doch immer wieder erstaunlich, wie die Menschen zeitgenössische Technik, Architektur, Literatur, Bildende Kunst und selbst Regietheater begeistert aufnehmen, dagegen die Neue Musik nur dann freudig und breit konsumiert wird, wenn der Komponist wie ein Originalgenie wirkt, selbst seine Musik spielen kann oder die Musik im Öffnen des Emotionsraums, in Rhythmik oder sogar Tonhöhenumgang eher an „Gute-Stube“ als „Moderne“ erinnert. Das macht uns doch immer wieder zornig! Das führt immer wieder zur Rückkehr zu noch undurchdringlicheren Gedankengebäuden! Statt dass man den Balanceakt wagt und hochstehendes Material mit Öffnungsmöglichkeiten zum breiteren Publikum hin verknüpft, zumindest den allgemeineren Emotionsraum immer mal wieder trifft, so verstörend man den Werkverlauf auch gestalten mag. Und wenn man eine grössere Menge mit Neuer Musik positiv konfrontiert, dann eher als Aktion denn mit Musik, z.B. wenn man so allgemein negativ wahrgenommene Dinge angeht wie Finanzkrise, GEMA, Billiglohnländer oder per Zufall jetzt das staatliche Machtmonopol: das Publikum wird z.T. erreicht, es erklingt auch Musik, sie kann man wohltönend zeitgenössisch sein oder fast schon banal tonal. Es geht aber doch mehr um die Performance als die Musik selbst bzw. ist die Musik nicht das Hauptmittel um Aussenwirkung zu erreichen.

Irgendwie lösten die Stuttgarter Geschehnisse und der Blog hier in mir das Bedürfnis nach Musik aus: ich hörte sofort Mozarts Entführung quer mit der Zauberflöte, die Reformationssinfonie Mendelssohns, Kurt Weill sowie Nonos Per Bastiana wie Prometeo und den Überlebenden aus Warschau. Ich dachte dann nochmals an Verena Becker, legte das Mädchen mit den Schwefelhölzern genauso beiseite wie einige Henze-Sinfonien. Ich lauschte kurz in den Learbeginn Reimanns und gab mir dann die Kante mit den Soldaten Zimmermanns! Am Ende etwas Cagesches Toypiano, flüchtige Erinnerungen an Andriessens Workers Union, Ländler Walter Zimmermanns, kurz ein wenig Heine/Killmayer, am Ende dann Trost mit Donauwalzer und Lontano, und wieder Weill.

Warum diese Musiken? Das sind wohl alles Stücke, die sehr komplex sind, durchaus auch Aktionismus enthalten, aber hochpolitisch oder gerade deshalb sehr intim sind, dennoch das Potential für eine breite Zuhörerschaft haben, da neben all der äusseren Bedeutung, all der inneren Konstruktion oder Einfachheit, der Emotionsraum angerissen wird, der nicht der „L’Espace Dernier“, sondern der grosse Rahmen ist, in dem Musik und Mensch zueinander finden! Wie sehne ich mich danach, wie gelüstet es mich dazu. Wie sieht es mit Euch aus? Oder wird schon wieder zur Verteidigung des kleinen Neue-Musik-Hinterhofs angesetzt? Wie gesagt, da machen wir uns selbst zum Bauernopfer der Politik wie der Masse! Vielleicht brauchen manche diese kleine Depression. Es gilt aber wieder vermehrt der grossen Depression der Masse einen neuen Mut zu verleihen. Den macht sie sich ja gerade vermehrt wieder selbst, auch wenn es bizarr erscheinen mag. So sollten wir sehen, dass wir nicht aussen vor bleiben, den Dingen nicht nur eine Kunstaktion entgegensetzen, sondern mit Klang das Geschehen aufnehmen und kommentieren, nicht lausleise, nein gefährlich gefühlsstark, als bewusster Balanceakt jenseits von inneren Materialschlachten, die weder Wasserwerfer noch Baumschützer sowie Herrn und Frau Mustermann interessieren. Ran an das ganz grosse Ganze, so dass wir ihnen zu verteidigungswerten Bahnhöfen und Schlossparks werden! Dann kürzt man vielleicht weniger heimlich mal Kollegen in Holland oder kassiert selbst TV-Musik als Fernsehpreiskategorien…

Soviel als sonntägliches Donnerwort!

Euer Alexander Strauch