{"id":2026,"date":"2016-03-02T09:21:41","date_gmt":"2016-03-02T08:21:41","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.nmz.de\/wm2014\/?p=2026"},"modified":"2016-03-03T22:46:28","modified_gmt":"2016-03-03T21:46:28","slug":"achtung-konzert-bitte-bewahren-sie-ruhe","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.nmz.de\/wm2014\/2016\/03\/02\/achtung-konzert-bitte-bewahren-sie-ruhe\/","title":{"rendered":"Achtung Konzert \u2013 Bitte bewahren Sie Ruhe"},"content":{"rendered":"<p>Keith Jarretts K\u00f6ln Concert verliert dadurch nicht seinen legend\u00e4ren Charakter, aber was in der K\u00f6lner Philharmonie sich vor wenigen Tagen ereignet hat, ist daf\u00fcr geeignet, den Ort K\u00f6ln musikalisch zu besch\u00e4digen.<\/p>\n<p>Was bekannt ist: Das Konzert des iranischen Musikers Mahan Esfahani wurde so sehr gest\u00f6rt als dieser seine Version von Steve Reichs \u201ePiano Phase\u201c von 1967 zu Geh\u00f6r bringen wollte, dass das St\u00fcck nicht zuende gespielt werden konnte. Zischen und Klatschen, man gab sich alle M\u00fche, das Konzert zu sabotieren.<\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/www.ksta.de\/kultur\/konzert-in-der-koelner-philharmonie-abgebrochen--reden-sie-doch-gefaelligst-deutsch---23646344\">Berichtet hat der K\u00f6lner Stadtanzeiger<\/a>, der Augenzeugenbericht des Musikers ist in Norman Lebrechts \u201eSlipped Disc\u201c <a href=\"http:\/\/slippedisc.com\/2016\/02\/noisy-dissent-disrupts-a-harpsichord-recital\/\">ver\u00f6ffentlicht<\/a> worden.<\/p>\n<p>Uneinig ist man sich in den Reaktionen, ob die St\u00f6rungen rassistisch motiviert gewesen sein sollen oder sich gegen die Musik von Reich richteten. Ein Satz wie \u201eReden Sie doch gef\u00e4lligst Deutsch!\u201c scheint erstere These zu best\u00e4tigen, dass es Reichs St\u00fcck getroffen hat, scheint die zweite These zu best\u00e4tigen.<\/p>\n<p><span class=\"embed-youtube\" style=\"text-align:center; display: block;\"><iframe loading=\"lazy\" class=\"youtube-player\" width=\"676\" height=\"381\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/yJyGKP-WjKs?version=3&#038;rel=1&#038;showsearch=0&#038;showinfo=1&#038;iv_load_policy=1&#038;fs=1&#038;hl=de-DE&#038;autohide=2&#038;wmode=transparent\" allowfullscreen=\"true\" style=\"border:0;\" sandbox=\"allow-scripts allow-same-origin allow-popups allow-presentation allow-popups-to-escape-sandbox\"><\/iframe><\/span><\/p>\n<p>Wahrscheinlich ist beides nicht falsch, aber allein das gen\u00fcgt nicht zur Erkl\u00e4rung. Auf den B\u00fchnen in Deutschland werden schon viele Sprachen gesprochen. Ausl\u00e4ndische Musiker auf den B\u00fchnen sind die Regel und nicht die Ausnahme \u2013 man sollte das als Selbstverst\u00e4ndlichkeit l\u00e4ngst wahrgenommen haben. Eine \u00dcberraschung ist das nicht. So wenig wie die Tatsache, dass die Besucher des Konzertes gewusst haben m\u00fcssen, dass Mahan Esfahani dort im Zentrum steht.<\/p>\n<p>Stefan Hetzel nimmt den Vorfall zum Anlass, auf die <a href=\"https:\/\/stefanhetzel.wordpress.com\/2014\/02\/09\/ubersprungene-geschichte-gedanken-zu-lehmanns-musikphilosophie-9\/\">Kontroverse zwischen Clytus Gottwald und Steve Reich Mitte der 70er Jahre hinzuweisen<\/a>. Die Abwehr gegen repetitive Musik sei interessanterweise in Deutschland besonders gro\u00df, er zitiert Reich:<\/p>\n<p style=\"padding-left: 30px;\">\u201eIn Besprechungen \u2026 \u00fcberall in Europa \u2026 au\u00dfer in Deutschland [Hervorhebung von S. H.] begegnet man dieser Sorge um die mechanischen Aspekte [meiner Musik, S. H.] nur selten. \u2026 das scheint mir ganz offensichtlich mit dem in Zusammenhang zu stehen, was Deutschland 1933 \u2013 1945 unter der Naziherrschaft erlitten hat, damit, da\u00df die gegenw\u00e4rtige Nachkriegsgeneration unter Bew\u00e4ltigung eines gro\u00dfen Schuldkomplexes herangewachsen ist. Jede Art von Musik, die durch sorgf\u00e4ltige Kontrolle, Pr\u00e4zision und engmaschige Ensemblearbeit gekennzeichnet ist, setzt sofort Assoziationen mit totalit\u00e4ren politischen Kontrollen frei. Meine Musik scheint an das Mark des \u201cnationalen Schuldgef\u00fchls\u201d im R\u00fcckgrat der [deutschen, S. H.] Musikkritiker zu r\u00fchren \u2013 nicht jedoch bei Kritikern und Zuh\u00f6rern in anderen L\u00e4ndern Europas oder Amerikas.\u201c<\/p>\n<p>Man muss da den Gottwald nicht so in den Vordergrund spielen. Gottwald hat sich auch mit Nicolaus A. Huber anl\u00e4sslich von Harakiri angelegt. Unwahrscheinlich scheint mir insbesondere, dass die auftumultende Teile des Publikums in K\u00f6ln davon \u201ebeseelt\u201c gewesen sein mochten. Andererseits, bei Frith und Gorecki blieb man noch stille:<\/p>\n<blockquote class=\"twitter-tweet\" data-width=\"550\">\n<p lang=\"de\" dir=\"ltr\">Auch Dummheit kennt keine <a href=\"https:\/\/twitter.com\/hashtag\/Obergrenze?src=hash\">#Obergrenze<\/a>! <a href=\"https:\/\/twitter.com\/hashtag\/esREICHt?src=hash\">#esREICHt<\/a> <a href=\"https:\/\/t.co\/6TAx5w56Tq\">https:\/\/t.co\/6TAx5w56Tq<\/a><\/p>\n<p>&mdash; GiuseppeVanWagner (@barbrastreusand) <a href=\"https:\/\/twitter.com\/barbrastreusand\/status\/704710966198538240\">March 1, 2016<\/a><\/p><\/blockquote>\n<p><script async src=\"\/\/platform.twitter.com\/widgets.js\" charset=\"utf-8\"><\/script><\/p>\n<p>Vielleicht ist es sogar viel trivialer und der Protest regte sich gegen den Einsatz technischer Mittel, um das St\u00fcck zu realisieren. Das machte es zwar nicht besser, w\u00e4re aber eine Erkl\u00e4rung, die bislang noch nicht in Feld gef\u00fchrt worden ist.<\/p>\n<h2>Der besorgte Bildungsb\u00fcrger?<\/h2>\n<p>So einfach ist es eben nicht. Leider schwieriger. Es gibt eine Verwahrlosung des Publikums. Manuel Brug in der WELT bricht es jedenfalls darauf herunter:<\/p>\n<p style=\"padding-left: 30px;\">\u201eImmer mehr Besucher nehmen keinerlei R\u00fccksicht mehr auf die K\u00fcnstler und die anderen im Saal. Da fallen Wasserflaschen um, Telefone klingen und piepen, Mails werden gepr\u00fcft, man spricht ungeniert mit dem Partner \u2013 so wie zu Hause bei Kommentaren vor dem Fernseher. Manche dr\u00e4ngeln sich vor Ende durch die Reihen, um eine S-Bahn zu erreichen, andere tun \u2013 mangels Umschalteknopf \u2013 ihre Langeweile durch verst\u00e4rktes R\u00e4uspern, H\u00fcsteln und St\u00f6hnen kund. Disziplin und Konzentration werden auch hier immer mehr zu Fremdw\u00f6rtern. Daf\u00fcr ist dieses aus dem Ruder gelaufene K\u00f6ln-Konzert ein besonders krasses Beispiel.\u201c [Brug: <a href=\"http:\/\/www.welt.de\/kultur\/buehne-konzert\/article152816333\/Beispiel-der-Verrohung-heutiger-Konzertbesucher.html\">Cembalist niedergezischt \u2013 Beispiel der Verrohung heutiger Konzertbesucher<\/a>]<\/p>\n<p>Das aber ist wieder zu kurz gegriffen. Er fragt noch zuvor:<\/p>\n<p style=\"padding-left: 30px;\">\u201eWas war passiert? In der K\u00f6lner Philharmonie gibt es schon lange eine vorwiegend von Senioren besuchte Reihe mit Kammerorchestern am Sonntagnachmittag. Da wird viel Barockes gespielt, aber man bewegt sich durchaus auch hin bis zu kuscheligen St\u00fccken aus dem 20. Jahrhundert.\u201c<\/p>\n<p>Bislang waren Senioren nicht so sehr bekannt daf\u00fcr, eben all die Dinge zu tun, die Brug dann sp\u00e4ter als R\u00fccksichtslosigkeit gei\u00dfelt.<\/p>\n<h2>Der besorgte Wutb\u00fcrger?<\/h2>\n<p>Der Crescendo-Autor Axel Br\u00fcggemann kommentierte auch eher sozialpsychologisch :<\/p>\n<p style=\"padding-left: 30px;\">\u201eEs gibt tats\u00e4chlich immer mehr Menschen, die das Konzert als eine Art musikalische Penisvergr\u00f6\u00dferung verstehen, die allein deshalb auf dicke Hose machen, weil sie zuf\u00e4llig aus dem gleichen Land wie Bach, Beethoven oder Wagner kommen. Und die zum Verbal-Krieg r\u00fcsten, sobald die Musik eines unangefochtenen, ausl\u00e4ndischen Titans wie Steve Reich erklingt. Menschen, die es nicht mehr ertragen, wenn \u2013 oh, Untergang des Abendlandes! \u2013 internationale K\u00fcnstler Englisch sprechen. Menschen, die K\u00fcnstler beleidigen und anschreien sind jene Menschen, die Ausl\u00e4nderkindern mit besoffenem Atem \u201aWir sind das Volk\u2018 entgegenkeifen. Bislang haben wir sie eher mit dem Horst Wessel Lied in Verbindung gebracht, nun ziehen sie auch Beethoven und Co. in den Schmutz.\u201c [Br\u00fcggemann: <a href=\"http:\/\/www.crescendo.de\/koelner-publikum-beschimpft-musiker-ein-skandal-1000011160\/\">Eklat in der K\u00f6lner Philharmonie<\/a>]<\/p>\n<p>Trotz so vieler Augen- und Ohrenzeugen ist der Vorgang n\u00e4mlich immer noch nicht so klar. Wer die St\u00f6rer waren, ob sie sich zuf\u00e4llig zusammenfanden oder ob es da eine Absprache gab, man wei\u00df dies alles nicht. Unbekannt ist mir auch, ob es im sonst so video\u00fcberwachten Deutschland, nicht Mitschnitte des Vorfalls gegeben hat, die das aufl\u00f6sen k\u00f6nnten.<\/p>\n<h2>Einzelfall oder Norm?<\/h2>\n<p>G\u00e4nzlich unbekannt ist, trotz umfangreicher Publikumsforschung, wie das Publikum tats\u00e4chlich tickt. Und warum es gerade eben hier in K\u00f6ln dann wirklich austickte und sonst eher regelm\u00e4\u00dfig nicht. Schon gar nicht mehr wegen der Musik. Einzelfall oder Norm?<\/p>\n<p>Schon vor langer Zeit hat der Marburger Psychologe untersucht, wie eine autorit\u00e4tsgebundene Charakterstruktur der Wahrnehmung von Kunst zusammenh\u00e4ngt: Vorbemerkung zu \u00bbDogmatismus, Intoleranz und die Beurteilung moderner Kunstwerke\u00ab von Christian Rittelmeyer, in: K\u00f6lner Zeitschrift f\u00fcr Soziologie und Sozialpsychologie 21 (1969), S. 93 (Heft 1). Damit hat er es in eine Fu\u00dfnote von Adornos Einleitung in die Musiksoziologie geschafft:<\/p>\n<p style=\"padding-left: 30px;\">\u201eIm Marburger Psychologischen Seminar hat Christian Rittelmeyer empirisch festgestellt, da\u00df schroffe Ablehnung avancierter Kunst, insbesondere auch musikalischer, zusammengeht mit Komplexen autorit\u00e4tsgebundener Charakterstruktur wie rigidem Dogmatismus und \u00bbIntoleranz f\u00fcr Mehrdeutigkeiten\u00ab, womit soviel gemeint ist, wie da\u00df bei den geschworenen Feinden der Moderne stereotypes Schwarz-Wei\u00df-Denken vorherrscht.\u201c [Band 14: Dissonanzen. Einleitung in die Musiksoziologie: Nachwort. Theodor W. Adorno: Gesammelte Schriften, S. 11914 \u2013 digitale Bibliothek]<\/p>\n<p>Manchmal bricht sich das Bahn. Manchmal nicht.<\/p>\n<p>Gewiss ist, so geht es heute nicht mehr. In Donaueschingen letztes Jahr gab es ein Konzert, bei dem man allerhand Security und Kontrollen durchlaufen musste, ehe man hineindurfte. Was freilich schon Bestandteil der Idee des Komponisten war. Mario de Vegas Performance \u201eAuto\u201c.<\/p>\n<p><span class=\"embed-youtube\" style=\"text-align:center; display: block;\"><iframe loading=\"lazy\" class=\"youtube-player\" width=\"676\" height=\"381\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/vM8PHqGrcGM?version=3&#038;rel=1&#038;showsearch=0&#038;showinfo=1&#038;iv_load_policy=1&#038;fs=1&#038;hl=de-DE&#038;autohide=2&#038;wmode=transparent\" allowfullscreen=\"true\" style=\"border:0;\" sandbox=\"allow-scripts allow-same-origin allow-popups allow-presentation allow-popups-to-escape-sandbox\"><\/iframe><\/span><\/p>\n<p>Wird das die Zukunft des Besuchs werden. Oder, man erinnere sich an Sch\u00f6nbergs Verein f\u00fcr musikalische Privatauff\u00fchrungen, wo unter anderem Beifalls- oder Missfallensbekundungen verboten waren. (Konzertiertes) Zischen und St\u00f6ren geh\u00f6rten damals ja zur Konzertnormalit\u00e4t. Und auch bis in die j\u00fcngste Zeit war es an Orten wie Darmstadt nicht selten, dass man Musik, die einem missfiel, durch Missfallens\u00e4u\u00dferungen torpedierte \u2013 in der Regel aber immer nach der Auff\u00fchrung, nicht w\u00e4hrenddessen.<\/p>\n<p>Wie auch immer, man sollte aus mehreren Gr\u00fcnden die St\u00f6rer finden und zur Rede stellen; es war ja nicht das ganze Publikum, das sich selbst im Weg stand. So sieht es auch Axel Br\u00fcggemann:<\/p>\n<p style=\"padding-left: 30px;\">\u201eDie Frage ist, was wir nun aus den Vorf\u00e4llen w\u00e4hrend des K\u00f6lner Konzertes machen? Es wird langsam schwer, immer weiter auf Dialog zu setzen. Und doch: Der Dialog ist die einzige L\u00f6sung.\u201c [Br\u00fcggemann: <a href=\"http:\/\/www.crescendo.de\/koelner-publikum-beschimpft-musiker-ein-skandal-1000011160\/\">Eklat in der K\u00f6lner Philharmonie<\/a>]<\/p>\n<p>Der setzt aber in jedem Fall voraus, dass da jemand dialogf\u00e4hig ist. Es w\u00e4re also nett, wenn sich die St\u00f6rer aus K\u00f6ln outen w\u00fcrden. Gerne auch hier in den Kommentaren.<\/p>\n<p><strong>PS \u2013 Skandale und Skandale bei \u201ePiano Phase\u201c:<\/strong><\/p>\n<ul>\n<li>Frieder Reininghaus: <a href=\"http:\/\/www.nmz.de\/online\/historismus-der-moderne-die-rekonstruktion-des-wiener-skandalkonzerts-von-1913\" target=\"_blank\">Historismus der Moderne: die Rekonstruktion des Wiener \u201eSkandalkonzerts\u201c von 1913<\/a><\/li>\n<li>Anna Sch\u00fcrmer: <a href=\"http:\/\/www.nmz.de\/artikel\/der-skandal-als-kreativer-stoerfall-im-sperrbezirk\" target=\"_blank\">Der Skandal als kreativer St\u00f6rfall im Sperrbezirk<\/a><\/li>\n<li>Albrecht D\u00fcmling: <a href=\"http:\/\/www.nmz.de\/online\/standing-ovations-und-vereinzeltes-tuerenschlagen-eindruecke-vom-14-berliner-young-euro-class\" target=\"_blank\">Standing Ovations und vereinzeltes T\u00fcrenschlagen: Eindr\u00fccke vom 14. Berliner Young Euro Classic Festival<\/a> (Piano Phase)<\/li>\n<li>Clemens Haustein: <a href=\"http:\/\/www.berliner-zeitung.de\/kultur\/radau-bei-young-euro-classic-mit-der-exaktheit-von-maschinen-3286850\" target=\"_blank\">Radau bei Young Euro Classic Mit der Exaktheit von Maschinen<\/a> (Piano Phase)<\/li>\n<\/ul>\n<p><strong>Aktuelle Reaktionen:<\/strong><\/p>\n<ul>\n<li>Axel Br\u00fcggemann (Crescendo): <a href=\"http:\/\/www.crescendo.de\/koelner-publikum-beschimpft-musiker-ein-skandal-1000011160\/\">Eklat in der K\u00f6lner Philharmonie<\/a><\/li>\n<li>Manuel Brug (Die WELT): <a href=\"http:\/\/www.welt.de\/kultur\/buehne-konzert\/article152816333\/Beispiel-der-Verrohung-heutiger-Konzertbesucher.html\">Cembalist niedergezischt \u2013 Beispiel der Verrohung heutiger Konzertbesucher<\/a><\/li>\n<li>Umfrage beim WDR: <a href=\"http:\/\/www1.wdr.de\/nachrichten\/rheinland\/dialog-philharmonie-esfahani-100.html\" target=\"_blank\">Was darf sich ein Konzertbesucher herausnehmen?<\/a><\/li>\n<li>Volker Hagedorn (ZEIT-online): <a href=\"http:\/\/www.zeit.de\/kultur\/musik\/2016-03\/philharmonie-koeln-steve-reich-cembalo-konzert?wt_zmc=sm.int.zonaudev.twitter.ref.zeitde.dskshare.link.x&amp;utm_medium=sm&amp;utm_source=twitter_zonaudev_int&amp;utm_campaign=twitter_referrer&amp;utm_content=zeitde_dskshare_link_x\" target=\"_blank\">H-Moll, du liebe G\u00fcte!<\/a><\/li>\n<\/ul>\n<p><strong>Aktuelle Interviews:<\/strong><\/p>\n<ul>\n<li>Mahan Esfahani im Interview beim NDR \u00fcber das Konzert: \u201e<a href=\"http:\/\/www.ndr.de\/kultur\/Esfahani-Ich-fordere-einen-respektvollen-Umgang,esfahani104.html\" target=\"_blank\">Ich fordere einen respektvollen Umgang<\/a>\u201c<\/li>\n<li>Mahan Esfahani im Gespr\u00e4ch mit Tobias Ruderer auf <a href=\"https:\/\/van.atavist.com\/mahan-esfahani\" target=\"_blank\">VAN: \u2026 24 Stunden nach dem niedergeschrienen Piano Phase<\/a><\/li>\n<li>\u201eExklusives\u201c Interview mit Veronika Scheidl auf BR-Klassik online: \u201e<a href=\"https:\/\/www.br-klassik.de\/aktuell\/news-kritik\/mahan-esfahani-interview-koeln-konzert-philharmonie-100.html\" target=\"_blank\">Die Cembalo-Mafia hasst meine Art zu spielen<\/a>\u201c<\/li>\n<\/ul>\n<p><strong>Die Wahrheit:<\/strong><\/p>\n<ul>\n<li>MMAUVS: <a href=\"http:\/\/musik-mitallemundvielscharf.de\/haendelgretel\/was-in-koeln-wirklich-geschah\/\" target=\"_blank\">Was in K\u00f6ln wirklich geschah<\/a><\/li>\n<\/ul>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Keith Jarretts K\u00f6ln Concert verliert dadurch nicht seinen legend\u00e4ren Charakter, aber was in der K\u00f6lner Philharmonie sich vor wenigen Tagen ereignet hat, ist daf\u00fcr geeignet, den Ort K\u00f6ln musikalisch zu besch\u00e4digen. 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