UPGRADE-Blog: Wie sind Sie zur Sprachmusik gekommen?<\/p>\n
Hasler: Ich glaube man m\u00fcsste andersherum fragen, ob ich jemals nicht in der Sprachmusik war. Ich habe da selber auch in letzter Zeit dr\u00fcber nachgedacht und habe dabei gemerkt, dass mich eigentlich, seit ich Kind war, immer diese Verbindung von Sprache, Rhythmus, Spiel mit Sprachkl\u00e4ngen, Lautpoesie und so weiter begleitet hat und dass ich \u00fcber den Klangaspekt schon immer die Br\u00fccke zwischen Musik und Sprache logisch fand.<\/p>\n
UPGRAE-Blog: Sie hatten vor dem Interview erw\u00e4hnt, dass Sie auch viel mit Jazz machen oder gemacht haben, wo ist denn da so die Verbindung zur Sprachmusik?<\/p>\n
Hasler: Das war eigentlich die Phase, wo ich glaube ich am weitesten davon entfernt war, wo ich andererseits aber ein unglaublich gutes Training bekommen habe, was Rhythmik angeht. Das war eine Phase in meinem Leben, in der ich einfach viel gearbeitet und gelernt habe, wo allerdings die Sprachlichkeit tats\u00e4chlich ein bisschen in den Hintergrund trat, weil ich damals auch englische Texte geschrieben habe. Dann habe ich gemerkt, dass ich mich als Deutschsprachlerin zunehmend unwohl gef\u00fchlt habe. Ich habe dann eine Fantasiesprache entwickelt, die hie\u00df \u201cEsperango\u201d, – das war Anfang der 90er Jahre – und habe nicht nur eigene Texte vertont, habe viel mit Texten von Gertrude Stein oder Oskar Pastior gearbeitet. Ich habe zunehmend gemerkt, dass das so mein Bereich ist, der Grenzbereich zwischen Musik und Sprache.<\/p>\n
UPGRADE-Blog: Ich habe auf Ihrer Website gelesen, dass Sie des \u00d6fteren solche Workshops veranstalten, machen Sie das nur f\u00fcr Ch\u00f6re, Vokalensembles, eingespielte Gruppen oder machen sie das auch f\u00fcr Laien?<\/p>\n
Hasler: Ich biete privat Workshops an, wo einzelne Menschen kommen, wo es aber immer auch um gemeinsames Singen geht, also mein Schwerpunkt ist die kollektive Improvisation. Es geht nicht so sehr darum, den Einzelnen zu coachen, sondern es geht mir um die Gruppenprozesse. Das ist ja eine Art Kommunikation, eine Prozessarbeit und da unterscheide ich auch gar nicht so sehr nach Laien und Kundigen. Ich wei\u00df nicht, ob es Ihnen aufgefallen ist aber gerade trainierte Stimmen, geschulte Stimmen sind dann oft auch sehr vorsichtig, wenn es in ungewohnte Gefilde geht, wohingegen jemand, der einfach seine Alltagsstimme mitbringt, einfach sagt \u201eJoa gut, kenn ich nicht, aber mach ich einfach.\u201c<\/p>\n
UPGRADE-Blog: Was hat die spontane, improvisierte Sprachmusik gegen\u00fcber einem St\u00fcck, das einge\u00fcbt ist, gegen\u00fcber etwas, das nicht so spontan ist?<\/p>\n
Hasler: Ich denke beides hat absolut seine Vorteile, seine Berechtigung, wobei das Einge\u00fcbte in unserer Kultur einfach mehr Raum einnimmt, denn das ist das Gewohnte. Ich habe Spa\u00df daran, Gewohntes auch einfach mal gegen den Strich zu b\u00fcrsten. Mein Ansatz ist im Grunde auch immer \u201ewas passiert denn, wenn…?\u201c. Das ist ein forschender Ansatz nach dem Motto \u201ewas passiert, wenn die einen das machen und die anderen das?\u201c. Mir macht es Spa\u00df, eigentlich selber auch noch nicht das Ergebnis zu kennen, sondern gemeinsam zu forschen.<\/p>\n
UPGRADE-Blog: Um nochmal auf den Sinn des UPGRADE Festivals zur\u00fcckzukommen: Inwiefern sehen sie Sprachmusik als gutes Konzept der Vermittlung neuer Musik? (Anmerkung d. Redaktion: Hier wurden die Stellen, an denen Frau Hasler auf die eigentliche Frage eingeht farblich markiert)<\/p>\n
Hasler: Da muss ich zum Begriff der Neuen Musik ein, zwei S\u00e4tze sagen. Das ist \u00e4hnlich wie mit dem jazz: Es gibt den Jazz<\/i> Jazz, also das ist Swing, Standard, Klaviertrio, S\u00e4ngerin im langen Kleid, Sie wissen schon, das ist f\u00fcr mich Jazz<\/i> Jazz.Wenn ich Jazz aber einfach als eine Form oder eine sehr sehr gro\u00dfe Schublade betrachte, wo eigentlich sehr viel Freiheit und M\u00f6glichkeit drinsteckt, dann f\u00fchle ich mich als Jazzmusikerin wohl oder kann mich so bezeichnen. Und genau so ist es f\u00fcr mich mit der neuen Musik, da gibt es auch die strenge Form (wie sie zum Beispiel bei den Donaueschinger Musiktagen praktiziert wird), da sehe ich mich mit der Sprachmusik eher nicht. W\u00fcrde ich bei den Donaueschinger Musiktagen einen Kompositionsauftrag bekommen, w\u00fcrde ich vielleicht etwas auskomponieren und dann selber noch auf der B\u00fchne dazu improvisieren. Ich bewege mich im Grunde auch da in der Polarit\u00e4t zwischen Komposition – also v\u00f6lliger Festgelegtheit – und v\u00f6lliger Freiheit. Und was mir auch am Herzen liegt, was ich auch erreichen m\u00f6chte ist sozusagen das Wilde, das Urspr\u00fcngliche zur\u00fcckzuholen, die Leute dazu anzuregen, aus sich herauszukommen. Gerade wir Frauen wollen ja h\u00e4ufig gefallen und sind deshalb eher brav.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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