„Entscheiden Sie sich… jetzt!“– so lauten die einleitenden Worte des Moderators nach der langen Begr\u00fc\u00dfung durch alle W\u00fcrdentr\u00e4ger. Gehen oder bleiben, intellektuelle Spr\u00fcnge oder gesangliche Bewegung? Diejenigen, die sich f\u00fcrs Bleiben entschieden haben, sind sp\u00e4rlich, aber gespannt. Einige reiben sich erwartungsvoll an den Nasen. Die Techniker l\u00e4cheln wissend.<\/p>\n
In der relativ k\u00fchlen und weitl\u00e4ufigen Atmosph\u00e4re des Bart\u00f3k-Saals findet sich eine h\u00f6chst ungew\u00f6hnliche Versammlung aus Musikinteressierten allen Alters und einiger wichtiger Menschen zusammen. Wir warten auf den Vortrag zur Musikvermittlung. Durch die Ank\u00fcndigung im Programmheft wird nicht vollst\u00e4ndig ersichtlich, was uns erwartet. Mattheson kommt vor. Zumindest ist ein Zitat von ihm verlinkt.<\/p>\n
Georges-Nicolas Wolff betritt die B\u00fchne.<\/p>\n
Er ist komplett schwarz gekleidet, sein R\u00fccken beugt sich ein wenig unter schierem Wissen, seine Gesichtsz\u00fcge wirken zusammengezogen, wie eine kleine, hochwissenschaftliche Rosine. Mit ungeschickten Fingern platziert er sein Macbook auf dem Rednerpult und schaut eine Weile lang einfach mit gerunzelter Stirn auf den Bildschirm. Ein Techniker rennt ein paar mal hin und her. Der Vortrag beginnt schlie\u00dflich irgendwann.<\/p>\n
Innerhalb von drei S\u00e4tzen schafft Wolff es, von der Musikvermittlung einen Bogen zu schlagen zu seinem eigentlichen Lieblingsthema, der Musik des 17. Jahrhunderts. Der Techniker rennt noch einmal. Ein schlecht geschnittenes, offensichtlich von einem Computerbildschirm abfotografiertes Bild erscheint. Einige lateinische S\u00e4tze sp\u00e4ter kommen wir zu verschiedenen Varianten der Tabula Naturalis<\/i>. Da uns jegliches Vorwissen dar\u00fcber fehlt, bleiben uns die n\u00e4chsten zwanzig Minuten des Vortrages verschl\u00fcsselt. In den Gesichtern der Umsitzenden spiegelt sich \u00e4hnliches Unverst\u00e4ndnis, vielleicht sind sie aber auch schon so weit in ihr Bewusstsein vorgedrungen, dass sie sich in anderen Sph\u00e4ren befinden und keinen Kontakt mehr zu ihren Gesichtsz\u00fcgen haben. Hinter mir f\u00fchrt ein \u00e4lteres Ehepaar relativ laute Gespr\u00e4che:<\/p>\n
„Heinz, ich will raus“<\/p>\n
„Nein.“<\/p>\n
„Ich will raus. K\u00f6nnen wir raus?“<\/p>\n
„Nein.“<\/p>\n
„Es ist kalt.“<\/p>\n
Vorne wird der \u00dcbergang zwischen dem nat\u00fcrlichen, mathematischen und dem emotionalen, affekthaften Musikverst\u00e4ndnis erl\u00e4utert.<\/p>\n
Einer der Techniker ist auf der Konsole eingeschlafen. Wolff erz\u00e4hlt eine Anekdote \u00fcber Bach.<\/p>\n
Es ist 17:03 Uhr, 33 Minuten seit Beginn des Vortrages.<\/p>\n
„Ich gehe jetzt“, sagt die Dame hinter mir.<\/p>\n
„Das war so die Zeit, in der man die Intonation der Stimme im Musikalischen entdeckt hat. Die Trivialisierung der Musik“, sagt Wolff vor mir.<\/p>\n
Einige, in musikalischen Fachjargon eingewickelte und mit philosophie-historischen Schleifen verzierte S\u00e4tze sp\u00e4ter m\u00f6chte uns Wolff ein Musikst\u00fcck vorstellen.<\/p>\n
„Wenn Sie sich nicht darauf einlassen wollen, dann verstehe ich das!“, sagt er als Vorwarnung. Ich verstehe im Gegensatz zu ihm gar nichts. Worauf soll ich mich denn einlassen? James Joyce wurde erw\u00e4hnt, und Orgelpfeifen, aber was hat das nun mit dem Tonbeispiel…<\/p>\n
Der Moderator unterbricht meine Verwirrung. Er n\u00e4hert sich vorsichtig der B\u00fchne. Wolff blinzelt ihn an. Sie gestikulieren kurz. Anschlie\u00dfend kommt Wolffs Ansage, er w\u00fcrde sich mit der gestischen Musik nun kurzfassen. Jetzt kommt das Musikst\u00fcck.<\/p>\n
Wolff steht wieder sehr ernst und verkrumpelt \u00fcber sein Macbook gebeugt. Seine eng zusammengezogenen Gesichtsz\u00fcge wirken fast verzweifelt. Er legt sich eine Hand an die Stirn. Das Publikum wird dagegen langsam wieder lebendiger. Zwei Frauen nutzen die Gelegenheit, sich aus dem Saal zu schleichen. Das Kantinenpersonal steckt seinen Kopf durch die T\u00fcr.<\/p>\n
Was genau er uns an diesem H\u00f6rbeispiel zeigen wollte, ist mir noch immer nicht klar geworden, wohl aber eine seiner Hauptthesen: „Neue Musik kann man nie zweimal h\u00f6ren. Jedes H\u00f6ren ist anders.“ Und tats\u00e4chlich, wahrscheinlich werde ich Boulez nie wieder so h\u00f6ren k\u00f6nnen wie heute.<\/p>\n
„Man soll sich bei Neuer Musik nicht aufs Machen konzentrieren. Was k\u00f6nnte sie uns sagen“, ist seine Anweisung.<\/p>\n
Inzwischen hat er seit fast einer halben Stunde keinen Satz mehr beendet. Es scheint, als wuchere in \u00a0seinem Gehirn mitten im Formen eines Wortes schon das n\u00e4chste. Seine letzten Folien werden rasch gezeigt, alles unter dem Druck der fortschreitenden Zeit und eines ungeduldigen Moderators.<\/p>\n
Vor uns steht ein Mann, der von seinem Wissen fast gebeugt ist, dessen Gedanken so wild wuchern, dass sie sich nicht in eine „deduktive, gradlinige“ Richtung zwingen lassen. Georges-Nicolas \u201cMyc\u00e9lium\u201d Wolff ist ein Geflecht, genau wie sein Vortrag, genau wie unsere Gedanken danach.<\/p>\n
Vermittelt wurde mir hier nichts. Auch \u00fcber Musikvermittlung wei\u00df ich nicht mehr als vorher. Aber ich habe ein gro\u00dfes St\u00fcck der absurden Performance-Kunst erlebt. Und vielleicht geht es ja darum.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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