{"id":9482,"date":"2013-11-04T09:08:15","date_gmt":"2013-11-04T08:08:15","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.nmz.de\/badblog\/?p=9482"},"modified":"2013-11-01T10:26:01","modified_gmt":"2013-11-01T09:26:01","slug":"futuristengefahr-2-christoph-drosser-vs-neue-musik","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.nmz.de\/badblog\/2013\/11\/04\/futuristengefahr-2-christoph-drosser-vs-neue-musik\/","title":{"rendered":"„Futuristengefahr“ [2] Christoph Drösser vs. Neue Musik"},"content":{"rendered":"

Man braucht nicht weit in die Vergangenheit blicken, um zu sehen, wie sich Pfitzners Erben breit machen \u2013 nicht in den Schämecken, wo sie hingehören, nein, gewissermaßen im Repräsentationshaus der Geistesaristokratie. Zumindest war die Wochenzeitung DIE ZEIT früher angeblich mal so etwas Ähnliches. Man glaubt es kaum, wenn man heute die Schwundstufen des einst großen Feuilletons in der Hand hält.<\/p>\n

Im Bund \u201eWissen\u201c der Zeit vom 22. Oktober 2009 durfte der gnadenlose Wissenschaftsvereinfacher Christoph Drösser seine Sicht auf die Neue Musik verbreitern: Oder das, was er dafür hält.http:\/\/www.zeit.de\/2009\/43\/N-Musik-und-Hirn<\/a> <\/p>\n

Die Neue Musik ist einsam alt geworden, die Zeitgenossen der \u00bbzeitgenössischen klassischen Musik\u00ab sterben langsam aus. Das spärliche Publikum, das oft nur ein Konzert besucht, weil es zum Abonnement gehört, sitzt dieser Musik häufig verständnislos gegenüber. Fast jeder kennt den \u00bbHurz\u00ab-Sketch von Hape Kerkeling, der sich über den tiefen Graben zwischen Musikern und einem Publikum lustig macht, das offenbar jeden Nonsens als Kunst akzeptiert.\n<\/p><\/blockquote>\n

Hier wird also schon einmal das Diskussionsniveau verortet: Im Comedy-Sektor. <\/p>\n

[Wir lernen] Musik, indem wir zunächst aus den vielen möglichen Tonskalen diejenige isolieren, die in unserer Kultur vorherrscht \u2013 eine Prägung, die wir praktisch nicht mehr ablegen können. Besonders gut ist das Gehirn darin, sich kleine melodische Elemente zu merken \u2013 etwa eine musikalische Phrase, die später im Stück wiederauftaucht. Das Wiedererkennen ist ein Erfolgserlebnis, das uns Musik verstehen lässt.
\nJust solche Erfolgserlebnisse enthält die Neue Musik dem Hörer vor. Die Zwölftonkomponisten im Gefolge von Schönberg etwa verlangten, dass in einer sogenannten Reihe alle zwölf Töne der westlichen Skala vorkommen mussten, bevor der erste wiederholt werden durfte. Diese Reihe wurde dann um ein paar Töne verschoben, rückwärts gespielt oder gespiegelt. Solche Figuren zu erkennen gleicht dem Kunststück, sich eine zwölfstellige Telefonnummer nicht nur auf der Stelle zu merken, sondern sie auch noch wiederzuerkennen, nachdem zu jeder Ziffer vier hinzuaddiert wurden. Psychologische Experimente haben gezeigt, dass nur sehr erfahrene Fans dieses Musikgenres, die sich jahrelang damit beschäftigt haben, dazu in der Lage sind. Das Kurzzeitgedächtnis der meisten Menschen ist schlicht überfordert.\n<\/p><\/blockquote>\n

So schnell geht das. Noch einmal in Zeitlupe: Da gibt ein Autor vor, über Neue Musik zu schreiben und landet dann über eine Theorie des Spracherwerbs bei einer Belohnungstheorie des Wiedererkennens, verknüpft diese mit dem Wiederholungsverbot der Zwölftontechnik und leitet daraus ein Generalverdikt gegen „die Neue Musik“ ab. Ja, hat Herrn Drösser denn niemand gesagt, dass nicht nur er, sondern auch ein Pierre Boulez, der der Zweiten Wiener Schule weiß Gott viel verdankt, seinen Schönberg zu Grabe getragen hat? Das war 1951! Und überhaupt, diese Memory-Karten-Hypothese, dass wir nur Dinge schön finden, die wir wiedererkennen. Als ob Musik ein Zahlenscrabble wäre und ästhetische Wahrnehmung über Pincode-Eingaben funktionierte! Schon mal was von Gestalterkennung gehört? Aber verfolgen wir noch eine Weile Drössers Gedankenscheingebilde: Als Kronzeugen hat er den Hirnforscher Eckart Altenmüller in den Zeugenstand berufen.<\/p>\n

Eckart Altenmüller von der Hochschule für Musik und Theater in Hannover bezeichnet das als das Paradox der Neuen Musik: \u00bbWir können Neue Musik besser verstehen, wenn wir sie häufiger hören \u2013 sie ist aber so komponiert, dass sie die meisten Menschen nicht dazu anreizt, sie häufiger zu hören.\u00ab Die Spezialisten verstünden oft gar nicht, warum das Publikum mit Ablehnung reagiere \u2013 ihr eigenes Gehirn aber sei schon lange darauf trainiert, die entsprechenden Muster zu erkennen.
\nLassen uns Schönberg, Stockhausen und Co. also kalt, weil wir von Kinderliedern und Radiopop auf simple Musikmuster geeicht worden sind? Das allein ist noch keine Erklärung. Denn es gibt auch andere hochkomplexe Musikrichtungen, von Bachs Fugen bis zum modernen Jazz, die zunächst fremd klingen, aber doch faszinierend genug sind, um auch ein Laienpublikum anzuziehen. Warum schafft das die Neue Musik nicht? Da kommt das Spiel mit Erwartungen zum Zuge, an dem unser Gehirn eine regelrechte Lust empfindet und das die modernen Komponisten ihm erschweren \u2013 und zwar geradezu systematisch. [\u2026]
\nWer sich erst einmal in die neuen Klänge hineingehört hat, der kann von ihnen durchaus emotional berührt werden. \u00bbIch kriege auch eine Gänsehaut, wenn ich eine (Zwölfton-)Serie wiedererkenne\u00ab, sagt Eckart Altenmüller. \u00bbAber das liegt daran, dass ich über Jahrzehnte Neue Musik geübt habe. Von meiner Sekretärin würde ich das nicht unbedingt erwarten.\u00ab Die Sekretärin bestätigt das uneingeschränkt.\n<\/p><\/blockquote>\n

Wie schön, ein Offenbarungseid. Nicht allein der eines Autors, der in seinem populärwissenschaftlichen Buch „Hast Du Töne“ Musik auf der Ebene eines Geschmacksverstärkers diskutiert. Nein, auch der eines Wissenschaftlers, der seine ästhetischen Erfahrung vollkommen auf einen messbaren Wert zurück führt. Hilflos versucht die Forschung aus der Kenntnis des Ortes eines elektrischen Funkens in den zerebralen Netzen Aussagen über die Wahrnehmung von Kunst zu machen. Über die Aussagen von Kants \u201eKritik der Urteilskraft\u201c kommt die Wissenschaft damit nicht hinaus. Im Gegenteil. Sie fällt dahinter zurück. Weil die Zange nicht greift, muss es an der Schraube liegen, also weg damit. Wer hat denn hier die Schraube locker. Werkzeug wechseln, das wäre mal ein Erregungspotential: Leider wird es an Hannoveraner Instituten nicht gemessen. <\/p>\n

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