{"id":9172,"date":"2013-09-19T16:29:02","date_gmt":"2013-09-19T15:29:02","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.nmz.de\/badblog\/?p=9172"},"modified":"2018-01-20T18:58:44","modified_gmt":"2018-01-20T17:58:44","slug":"die-uber-neues-mosernde-edda-moser-ein-faszinosum-an-widerspruchen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.nmz.de\/badblog\/2013\/09\/19\/die-uber-neues-mosernde-edda-moser-ein-faszinosum-an-widerspruchen\/","title":{"rendered":"Die über Neues mosernde Edda Moser \u2013 ein Faszinosum an Widersprüchen"},"content":{"rendered":"

Diese Tage schlug die reale Stimme der Sängerin Edda Moser mal wieder grob im Erdengrund ein, wo doch ihr Stimmavatar mit der \u201eRache-Arie\u201c-Aufnahme der Königin der Nacht per Raumsonde Voyager 2 friedlich in ferne Welten segeln sollte. Im Interview mit der WAZ<\/a> donnerte sie fröhlich, nach ihrer Meinung zur Opernregie befragt: \u201eIch kann das nur verachten. Vor allem Katharina Wagner. Was hat sie in Bayreuth für Möglichkeiten \u2013 und macht einen solchen Schmutz! Meistersinger als Maler, da kann ich mich ja nur totlachen. Ich hab\u2019 den Eindruck, in der ist gar kein Feuer, die macht sich nur lustig. Sie ist hochmütig. Und das Ergebnis ist langweilig. Bitte schreiben Sie das!\u201c Mein erstes Gefühl: inneres Lächeln! Jetzt ist sie tatsächlich in dem Alter angekommen, das all ihre anderen Kolleginnen bereits erreicht hatten, die in August Everdings Sängerinnen-Nostalgie-Show \u201eDa capo\u201c auf 3Sat<\/a> Platz nehmen durften. In jener Show zeigte sie auch schon, dass sie nicht gewillt sei, sich gegen ihren Willen unterzuordnen. So erzählt sie von jener \u201eSalome\u201c-Inszenierung in Rom, in der sie nach Jochanaans Rückkehr in die Zisterne während des entsprechenden Orchesterzwischenspiels fünfmal einen Orgasmus hätte darstellen sollen. Stattdessen lag sie in der Aufführung \u201ewie eine satte Löwin\u201c neben der Zisterne und ruhte sich aus. Mein nächstes Gefühl: Mitleid! Sie hat wohl genug an eigenartigen Regieeinfällen hautnah erlebt und ist überhaupt nicht mehr für das heutige Musiktheater zu begeistern. So nähme es nicht Wunder, wenn sie in \u201eDa capo\u201c die Worte \u201eSchmutz\u201c und \u201eVerachtung\u201c verwendet hätte. Sie begründete es damals mit der \u201eWürde des Publikums\u201c. <\/p>\n

Ganz unwürdig würgt sie es aber Katharina Wagner rein. Tritt gegen Wagners jetzt endgültig abgespielte Bayreuther Inszenierung der \u201eMeistersinger von Nürnberg\u201c nach. Unterschreiben kann ich dieses Gepolter der alten Sängerin zwar nicht, verstehen allerdings schon: bis auf den Schuhregen der Prügelszene am Ende des 2. Aktes blieb mir nicht viel in Erinnerung, ist es nicht das gelungenste Moment, aus den Meistersingern Malermeister zu machen, so sehr man darin das Ringen der Wagner Urenkelin sehen kann, sich an Papa Wolfgang und Onkel Wieland abzuarbeiten. Zu einer echten Generationslasten aufräumenden Trümmerfrau hat sie diese Regie leider noch nicht gemacht. Darüber schweigt sich Frau Moser allerdings aus. Oder sieht sie ihre elisionsgesättigte Äusserung vielmehr als Bestärkung für all die Wagnervereinsmitglieder, die in den ersten Vorstellungen jener Meistersingerinszenierung vehement mit Trillerpfeifen lärmten, als verwechselten sie die Urenkelin mit Patrice Ch\u00e9reau? <\/p>\n

Aber Edda Moser könnte letztlich das neu einende Verbindungsglied zwischen den Wagnerhäusern Wolfgang und Wieland werden. Wie über den Verfall des Musiktheaters klagt sie gerne über den Untergang der \u201eheiligen deutschen Sprache\u201c. Als alte Weimeranerin sprach sie vor einigen Jahren auch Nike Wagner als damalige Leiterin des Kunstfests in Weimar an, Lesungen klassischer Literatur zu veranstalten. Nike Wagner habe damals dafür keinen Bedarf gesehen. Der FAZ raunte Edda Moser zu<\/a>, auf die Frage, ob sie die Ablehnung verletzt habe: \u201eNein, ich empfand nur tiefe Verachtung.\u201c Und gründete selbst ein Lese-Festival in Rudolstadt. <\/p>\n

\u201eVerachtung\u201c und \u201eSchmutz\u201c gegen beide Wagnerurenkelinnen: da bleibt mir nur interpretatorische Drecksarbeit. Dass sie ausgerechnet die intellektuelle Nike Wagner so beschoss, hätte ich mir nicht erwartet. Denn diese hätte doch eine intelligentere Öffnung Bayreuths bewirken können, als es Katharina Wagner und ihrer Halbschwester Eva Wagner-Pasquier gelang. Ausser Notlösungen in Regie- und Dirigentenbesetzungen, Renovierungsplänen und dem neuen \u201eWagner für Kinder\u201c ist dem janusköpfigen Schwesterntandem nicht viel eingefallen. Sie hatten einfach Glück, statt Wim Wenders Frank Castorf für den Ring in viel zu knapper Zeit gewinnen zu können, in der er zwar wunderbare Bilder schuf, aber zu viele Bezüge zwischen der Musik und dem Bilderreigen ungenutzt, gehetzt verschenken musste. Was Edda Moser aber komplett übersieht, sind die Defizite im Musikalischen: mit Kirill Petrenko taten sie die einzige Dirigentenwahl, die harmonisch einherging, ansonsten diente sich Christian Thielemann zu oft als Lückenfüller an. Dabei wäre hier gerade spannendes Neuland zu betreten, angefangen von der Kanonserweiterung, zulassen all der Varianten z.B. zu Tannhäuser, ein wirklich neues Klangbild aus dem Orchestergraben, das mehr als – wenn überhaupt \u2013 historisch informiert wäre, ein wirklich zeitgemäßes Casting für die Orchestermusiker, statt einen Wagner für Kinder, wo quasi die Besucher des Wagnermuseums \u201eGrüner Hügel\u201c ihre Kleinen wie in der MacDonalds-Spielecke abgeben können für ungestörten Bratwurst- und Musikkonsum, Wagner als Quelle für neues Musiktheater, ja sogar richtig neu komponiertes. Das hätte Nike liefern können, noch könnte man sie ja wählen.<\/p>\n

Irgendwie ist es zudem kein Wunder, dass Edda Moser mit der \u201eRache-Arie\u201c ins Weltall geschossen wurde. Möge dies keine Aliens zu Untaten verleiten. Denn Edda Moser wirkt wie die späte Rache Hans Werner Henzes an Pierre Boulez und Luigi Nono, für deren Boykott von Henzes Donaueschinger Uraufführung von \u201eNachtstücke und Arien\u201c. Edda Moser wurde schlagartig ein Weltstar, nachdem sie in Henzes \u201eNovae de infinito laudes<\/a>\u201c einsprang. Berühmt auch ihre Aufnahme von \u201eBeing beauteous<\/a>\u201c. Bernd Alois Zimmermanns Soldaten studierte sie, trat aber von einer Realisierung zurück. Das wäre alles kein Beinbruch, wenn sie nicht in Paris gegen Boulez als Komponisten gesprochen hätte, auch wenn sie mit ihm als Dirigenten zusammenarbeitete. Sie fühlte sich danach von \u201eBoulez-Anhängern\u201c ausgebuht, wie sie in der oben genannten \u201eDa Capo\u201c- Show bekundete. Viele Jahre später tönte sie in \u201eFono-Forum<\/a>\u201c gegen die verstorbenen Zimmermann und Nono wie den lebenden Boulez, wo sie als Sängerin der henzeschen Novae-Kantate mit diesen kein Problem haben dürfte: \u201eIch habe mich etwa mit einigen Komponisten überworfen, für die ich mich geweigert habe, zu singen, wie zum Beispiel Bernd Alois Zimmermann oder Luigi Nono. Das waren alles Komponisten, bei denen ich mich gefragt habe: Was bringt das? Ich konnte nur Musik singen, bei der ich das Gefühl hatte, dass ich die Menschen damit berühre. Wenn ich dann das ‚Requiem für einen jungen Dichter‘ von Zimmermann gemacht habe, da hab\u2019 ich immer nur gedacht: ‚Herr, lass Abend werden.‘ Selbst wenn ich das monatelang studiert hatte, ging es nicht in meinen Kopf. Irgendwelche Intellektuelle finden vielleicht den Boulez toll mit Mallarm\u00e9-Gedichten \u2013 ich hab\u2019 gesagt: nein! Es tut mir furchtbar leid, aber es sind des Kaisers neue Kleider, es ist nichts, was den Körper berührt. Und Musik muss den Körper berühren.\u201c <\/p>\n

Eigentlich ist es ziemlich egal, was Edda Moser da von sich gibt. Denn zeitgenössische Musik berührt, ist auch ohne absolutes Gehör erlernbar. Wie sagte Ingeborg Hallstein sinngemäß in einer anderen \u201eDa Capo<\/a>\u201c-Folge: \u201eEs gehört ein bisschen Grips dazu\u201c. Sie ist lustigerweise genauso eine Henze-Einspringerin, was ebenfalls ihrer Karriere einen weiteren Schub wie im Falle Mosers gab. Auch äussert sie sich zurückhaltend zu Bernd Alois Zimmermann. Edda Moser hat im Gegensatz zu Hallstein sogar Zimmermann gesungen. Auch hat sie sich ihrer eigenen Aussage nach immer breit mit Sekundärliteratur für ihre Rollen eingedeckt. Aber wirklich überlegen hat sie das nicht gemacht. Natürlich muss man als Sänger und Sängerin zu hundert Prozent auf die eigene Stimme aufpassen, denn man hat nur die eine. Und jeder Komponist weiß, wie schwierig es für Sänger ist, sich aus einmal gemachten Zusagen angemessen herauszuziehen. Eine Absage ist für beide Seiten immer alptraumartig. Und wie Edda Moser berichtet, mit wem sie mal brach, können Komponisten das anders herum erzählen. Im Abstand der Jahre fühlt sich das normalerweise wieder besser an, kommt man sogar unter anderen Vorzeichen wieder wunderbar zusammen. Wenn Edda Moser allerdings ein Tischtuch zerschnitten hat, wird die \u201edamnatio memoriae\u201c im Laufe der Jahrzehnte heftiger. Und hier steckt die Gefährlichkeit des moserschen Pauschalurteilens: sie hat immer noch genügend Anhänger, die im Konfliktfalle mit Komponisten als Hörer oder Interpret das Neue an sich verteufeln, ähnlich den trillerpfeifenden Bayreuthbesuchern der letzten Jahre. Es ist das eine, als alternder ehemaliger Star mit dem Repertoire der Vergangenheit Erfolg gehabt zu haben. Eng wird der Deutungsrahmen, wenn man gar mit zeitgenössischen Komponisten die eigene Karriere puschen konnte, um letztlich sich im Repertoire auszuruhen. Es mag ja sein, dass irgendwo persönliche Grenzen im Umgang mit Neuem gesetzt sein mögen. Es ist aber unverzeihlich diese Grenzen zu verabsolutieren, den Urgrund des Scheiterns nur im Komponisten und nicht auch in sich selbst hervorzuheben. Oder schärfer: um jeden Preis zuerst auch mit Neuem Karriere machen, sich nachher mit dem Verfluchen jener eigenen Anfänge bei den Wertkonservativen um jeden Preis einschleimen. Denn so leistet die von vielen verehrte Sängerin unnötig Vorurteilen Vorschub und begibt sich mit dem spalterischen Getöse in die Nähe all der kulturpolitischen Verschwörungstheoretiker, die man so gerne der Voyager hinterhergeschossen wüsste.<\/p>\n

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