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![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/blogs.nmz.de\/badblog\/files\/2013\/07\/Psycho7-300x161.jpg?ssl=1\")
<\/a><\/p>\nIrgendwann ist Schluss. Irgendwann ist die Grenze erreicht. Irgendwann kommt der Punkt, an dem man nicht mehr kann, und sich der über Jahre hinweg aufgestaute Zorn entlädt in einem Wutanfall.
\nDiesen Wutanfall habe ich jetzt:<\/p>\n
ICH HASSE HANS ZIMMER!!!!!<\/p>\n
Der Grund: Gerade eben war ich in der neuen Superman-Verfilmung „Man of Steel“ in der vagen und wahrscheinlich vollkommen irregeleiteten Hoffnung es handele sich um einen Film der vielleicht annähernd den Charme des alten Superman – Films von Richard Donner (mit dem besten Superman – Darsteller jemals: Christopher Reeves) erreichen könnte. Ich habe mich getäuscht.<\/p>\n
Was bekam ich zu sehen? Ein selbstverliebter Superman – Darsteller, dessen „Liebesszenen“ (man kann das noch nicht einmal so nennen ohne sich zu schämen) mit einer vollkommen blassen Lois Lane ungefähr so viel Erotik entwickelten wie die Liason eines Gabelstaplers mit einer alten Schreibmaschine. Hölzerne und prätentiöse Dialoge, vollkommen ironiefreies und peinliches Pathos, schlimmster amerikanischer Patrioten- und Religionskitsch…all das wäre schon schlimm genug, um einen Kinoabend zu verderben. Russell Crowe war der mit Abstand beste Schauspieler des gesamten Films, und allein das ist schon furchterregend. Das Schlimmste aber war ….die Musik.<\/p>\n
Jeder, der einmal die wunderbare und durchweg inspirierte Musik des 70er Jahre – Originals (John Williams) gehört hat, kann einfach nur das kalte Kotzen kriegen, wenn er den wummernden Schrunzklängen aus der anonymen Komponistenwerkstatt von Hans Zimmer lauscht: Billiger und abgefuckter, zynischer und talentloser geht es kaum noch. Spannung? Dröhnend aufgedonnerte Mollakkorde (meistens immer derselbe), langsam repetiert. Action? Dröhnend aufgedonnderte Mollakkorde (meistens immer derselbe), schnell repetiert. Das sind die einzigen zwei Einfälle, die Du je in Deinem Leben gehabt hast, und ich habe sie jetzt schon fucking hunderttausend Mal gehört, immer wieder, in all diesen schrecklichen und immer ähnlicheren Blockbustern, mit ihren verlogenen Drehbüchern, den immer gleichen Fortsetzungsgeschichten, den immer gleichen künstlichen CGI-Effekten, all das ist immer gleich, immer dasselbe, UND WARUM IST ES DASSELBE?, weil Du immer die gleiche verschissene Musik dazu machst.<\/p>\n
Wobei ich mich frage, inwieweit Du sie überhaupt noch selber machst, ist es doch bekannt, dass Dein Arbeitsanteil an einer typischen Filmmusik ungefähr 1% ist, während hunderte von anonymen Lohnsklaven deine nicht vorhandenen Einfälle (meistens: Moll-Akkord, irgendwie repetiert) irgendwie aufmotzen, orchestrieren, Stimmen schreiben, DIrigieren, Aufnehmen….WEIL DU DAS ALLES NÄMLICH SELBER GAR NICHT KANNST! Und dennoch irgendwelche Kack-Oskars dafür bekommst, weil die Academy ohnehin inzwischen auf einem Dumpfheitsniveau angekommen ist, das nicht mehr zu überbieten ist.<\/p>\n
Vielleicht bist Du, Hans Zimmer, ja in Wirklichkeit ein total netter Mensch. Vielleicht züchtest Du liebevoll Brieftauben, unterstützt hungernde afrikanische Kinder und bist nett zu Tieren, Kindern und alten Menschen. Aber das ist mir alles egal, denn Du stehst für mich für all das, was an heutiger Filmmusik falsch ist. Deswegen akzeptiere bitte, dass ich meinen Zorn an Dir ablasse, und nicht an einem Deiner hunderten von geklonten Kollegen DIE ALLE DIE SELBE KACKSCHEISSE WIE DU FABRIZIEREN UND DAMIT ALLE VERDAMMTEN FILME DIESER WELT VOLLKLEISTERN. Denn Du stehst stellvertretend für ein System, dass es geschafft hat, das Genre Filmmusik – einst ein lebendiges und faszinierendes Genre voller großer Künstler wie Morricone, Rota, Hermann und Goldsmith – komplett zu veröden, es abzuroden und ihm jeglichen Hauch von Qualität für immer auszutreiben. Daran bist Du Mitschuld.<\/p>\n
Ich kenne Deine Ausflüchte schon. Habe ja auch einige Filmkomponisten als Freunde. Und was sagen die mir? Das System will das halt so. Die Fernsehanstalten sind feige. Die Produzenten sind feige. Die Regisseure sind feige. Und dann der „Massengeschmack“, der angeblich befriedigt werden muss.
\nWELCHER SCHEISS-MASSENGESCHMACK?
\nWarum akzeptierten die angeblich so doofen Massen z.B. in den 60er und 70er Jahren anspruchsvolle und avantgardistische Filmmusiken wie „Planet der Affen“ (Goldsmith)? Oder spannende Soundtracks wie die von Filmen wie „Der Exorzist“ oder „2001 – Odyssee im Weltraum“? Millionen rannten ins Kino, das waren alles Welthits. NIEMAND, NIEMAND SAGE ICH DIR HAT SICH BESCHWERT DARÜBER! Hat irgendjemand heute verboten, Qualität abzuliefern, anstatt einfach nur billigsten einfallslosen Brei, wie Du ihn wahrscheinlich in 2 Minuten zwischen Klo und Händewaschen erdenkst?<\/p>\n
Das Schlimme ist ja, dass jemand, der so erfolgreich wie Du ist, das System verändern könnte. Das könnte schon damit beginnen, dass Du einfach mal nein sagst, wenn jemand mal wieder eine typische „Hans Zimmer“ – Musik will. Du könntest zum Beispiel dann einfach mal sagen, dass es vielleicht schön wäre, mal einen Film ganz ohne Musik zu haben. Oder zumindest mal die erste Stunde (wie in „Coma“ von Jerry Goldsmith, danach wirkte die Musik schon mal ganz anders). Oder mal nicht mit diesem schwurbelnden Einheitssound alles zuzuscheißen, den Du so erfolgreich produzierst, Du weisst schon, immer diese repetierte Mollakkord, keinerlei nennenswerte melodische Einfälle, einfach nur Sound, Sound, Sound, bis es einem zu den Ohren und zum Mund und zum Arsch rauskommt, immer nur dieser FASCHISTOIDE Einheitssound, zugekleistert mit der typischen Audiospur eines heutigen Films, wo alles bis zum Limit komprimiert und geboostet ist, damit es im Kino so richtig schön kracht und man vergisst, dass man ein Hirn hat.<\/p>\n
Du bist der willfährige Zulieferer einer Industrie, die uns zunehmend für dumm verkauft, die uns die Unschuld unserer Jugend raubt, sie mit Füßen tritt und dann noch drauf pinkelt (wie zum Beispiel George Lucas mit seinen unsäglichen Episoden I, II, III). Du bist selber Lohnsklave einer zunehmend anonymisierten Industrie der Abfallwiederverwertung, musikalische Abfälle, visuelle Abfälle, alles nur noch größer, lauter und marktschreierischer (und jetzt noch in 3D). Früher hieß es“Pop will eat itself“, aber Pop hat sich schon längst selber aufgegessen und verdaut, und heraus kamen die Castingshows als nicht mehr enden wollende Geißel der Menschheit und allem, was noch irgendwie 1 und 1 zusammenzählen kann, es nach dem Anschauen der Castingshows aber dann auch vergisst. Inzwischen heißt es „Film will eat itself“, und Deine unsägliche, grottenschlechte, talent- und einfallsfreie, durchweg miserable Filmmusik ist die kotzgrüne Soße, die dazu serviert wird, bis man nur noch brüllen kann, bis man….<\/p>\n
Ach, jetzt werden mir meine Freunde aus der Filmmusik böse sein. Aber ich beschimpfe ja nicht sie, unter denen es immer wieder wackere und aufrechte Ausnahmeerschinungen gibt, geschenkt, sondern das System und dessen dominante Macher, die aus lauter Zynismus und reiner Geldgier nicht anders können, als einfach immer so weiter zu machen, die Welt mit schlechter Filmmusik zuzumüllen, die dann auch von einer durch sie verdummten Masse goutiert wird, die inzwischen gar nicht mehr weiß, dass es auch mal so etwas wie anspruchsvolle und dennoch mitreißende Filmmusik gab, und dennoch staunt, wenn sie mal „Psycho“ oder „Citizen Kane“ oder „North by Northwest“ hören dürfen, Filmmusiken, die einerseits von zeitgenössischer Musik beeinflusst waren und umgekehrt wieder zeitgenössische Musik beeinflussten. Philip Glass gäbe es nicht ohne „North by Northwest“, man braucht nur die ersten Takte zu hören und hört das Gesamtwerk von Philip Glass, aber das ist schon wieder eine andere Geschichte, ein anderes Thema.<\/p>\n
Kurzum: Filmmusik an sich ist auf dem schlechtesten Stand seit ihrer Erfindung vor über hundert Jahren. Und auch wenn es wenige Aufrechte gibt, wie zum Beispiel van Trier (lieber keine Filmmusik als schlechte) oder Scorcese (lieber gute schon existierende Musik verwenden, als sich den Film von der 08\/15-Soße irgendwelcher Arschlöcher kaputtkotzen zu lassen), und vielleicht auch noch einige andere – die sind Ausnahmen, und nicht die Regel. Ach ja, und dann gibt es auch noch Regisseure, die – manchmal unbeholfen, manchmal charmant – irgendwie ihre eigene Musik komponieren, wie John Carpenter oder Tom Tykwer, und auch das ist mir lieber als jede beliebige Filmmusik von Dir, Hans Zimmer, egal wie viele verkackte Oscars Du dafür bekommen hast, es ist mir egal, Scheiss bleibt Scheiss bleibt Scheiss bleibt Scheiss.<\/p>\n
Dass Du so erfolgreich bist, ist nicht das, was ich Dir neide. Es ist das, was mich traurig macht. Denn ich weiß: mit jedem weiteren erfolgreichen repetierten Shit-Moll-Akkord-Film von Dir züchtest Du weitere kleine KLone von Dir heran, die dann auch so erfolgreich sein wollen, und sich dann ihre eigenen kleinen Hans-Zimmer-Musiken zusammenzimmern, JA, DIESEM KALAUER KONNTE ICH JETZT NICHT WIEDERSTEHEN, und es geht immer so weiter, bis in alle Ewigkeit, bis wir alle so verdummt sind, dass wir gar nicht mehr wissen, was Musik überhaupt ist, bis unser Gehirn auf die Größe einer Briefmarke geschrumpft ist, während Dir die Dollarscheine schon zum Hintern rauskommen.<\/p>\n
Ich möchte, dass man Dich in einen Raum einsperrt, in dem auf Endlosschleife die Musik von MAN OF SHIT, äh STEEL läuft, immer wieder aufs Neue, von vorne, JEDER EINZELNE NICHTSWÜRDIGE TON. Das ganze falsche Pathos, dieser erbärmliche Versuch einer Melodie oder eines, wie sagt ihr Filmkompomnisten: „Themas“, das gerade durch die scheinbar ambitionierte Verwendung einer großen Septe (Du weißt, welche Stelle ich meine, oder vielleicht auch nicht, weil Du es schon wieder vergessen hast und schon an der nächsten Filmmusiksoße sitzt) seine absolute Verachtungswürdigkeit, Nichtigkeit und vor allem Abgefucktheit nur noch mehr zur Schau stellt.
\nIrgendwann läuft Dir dann das Blut aus den Ohren, und Du schreist ICH KANN NICHT MEHR und Du kniest nieder vor den Büsten all der Heroen und Könner, die wirklich noch Filmmusik schreiben konnten, die eine Oboe von einem Dildo unterscheiden konnten, all die Korngolds, Roszas, Schnittkes und was weiß ich, ALL DIE RICHTIGEN KOMPONISTEN EBEN, DU WEISST SCHON, NOTEN LESEN KÖNNEND, MIT TALENT, ANDERS ALS DU!<\/p>\n
Und dann wird Dir – vielleicht – Vergebung zuteil. Vergebung, die ich Dir nicht mehr gönnen kann, denn ich bin beschädigt, verwundet, vergewaltigt von Deinen im Akkord herausgewichsten Machwerken.
\nVergebung wäre möglich. Aber nur, wenn Du in Dich gehst, nein sagst, erst einmal aufhörst und erst wieder wagst, eine Filmmusik zu schreiben, wenn Du wirklich weißt, wie Komponieren eigentlich geht, denn dass Du es nicht weißt, beweist Du jeden Tag aufs Neue.<\/p>\n
Darauf könnte man sich freuen. Oder darauf, dass es dann einfach mal a Ruah hätte.<\/p>\n
Moritz Eggert
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