{"id":5961,"date":"2012-02-26T12:30:10","date_gmt":"2012-02-26T11:30:10","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.nmz.de\/badblog\/?p=5961"},"modified":"2012-02-26T15:30:10","modified_gmt":"2012-02-26T14:30:10","slug":"selbstbedienungsladen-kontra-grabenkampfe-ein-gastartikel-von-martin-grutter","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.nmz.de\/badblog\/2012\/02\/26\/selbstbedienungsladen-kontra-grabenkampfe-ein-gastartikel-von-martin-grutter\/","title":{"rendered":"Selbstbedienungsladen kontra Grabenkämpfe? Ein Gastartikel von Martin Grütter"},"content":{"rendered":"

Nachdem Alexander über die Frage philosophiert hat, ob die junge Komponistengeneration heute überhaupt noch mit Tönen umgehen kann, sollten wir genau diese Generation lieber mal direkt zu Wort kommen lassen. Der folgende Gastebeitrag stammt vom Martin Grütter<\/a>. Im Rahmen eines Seminars bei der Ensemble Modern Akademie gab ich ihm die Aufgabe einen Text zum Thema „Neue Musik im Zeitalter Neuer Medien“ zu schreiben, und heraus kam ein eigenwilliger Text, der wie ich finde sehr gut die ästhetische Position der jüngeren Generation beschreibt. Mit freundlicher Genehmigung von Martin veröffentliche ich ihn hier.<\/p>\n

Martin studierte bei so unterschiedlichen Komponisten wie Dieter Acker, Hanspeter Kyburz und Brian Ferneyhough, was Stipendiat der Akademie „Musiktheater Heute“ (die ein immer einflussreicherer Schmelztiegel junger Talente zu sein scheint). Über seine Musik schreibt er: „…(sie) beschäftigt sich mit Virtuosität, Übermenschlichkeit, Ironie, Irrsinn, Performanz, Rhythmus und Sprache. …Kompositionen umfassen Solo-, Ensemble- und Vokalmusik, Musiktheater sowie elektronische Musik“. Martin ist auch Performer und tritt als Pianist und Keyboarder auf, auch in den Grenzbereichen zu improvisierter Musik. Er lebt und arbeitet in Berlin. Seine Videos auf youtube sind Fall sehenswert, seine Musik von großer Radikalität.<\/p>\n

Moritz Eggert<\/p><\/blockquote>\n

Rezeption Neuer Musik im Zeitalter Neuer Medien \u2013 Chance oder Verschwinden im Überfluss?<\/strong><\/p>\n

In den Zeiten, als die Welt noch behaglich war (also, aus unserer heutigen Sicht, denn ansonsten lag Europa ja in Schutt und Asche und war moralisch Matthäi fini), also: in den vielgeliebten und vielgeschmähten 50er Jahren, da nannte sich in unseren schönen deutschen Landen die literarische Avantgarde „Gruppe 47“, die journalistische Avantgarde „Der Spiegel“ und die musikalische Avantgarde „Serialismus“. Da konnte man sich mit eiserner Hand zum Gralshüter des Fortschritts aufschwingen, gesamtgesellschaftliche Relevanz einfordern und \u2013 mirabile dictu \u2013 sogar zugebilligt bekommen. Man konnte missliebige Quertreiber wie Celan verspotten, sie würden reden wie Goebbels, und man konnte über Bernd Alois Zimmermanns Cellokonzert „Canto di speranza“ lästern, der Begleitsatz sei zwar recht artig avantgardistisch-punktualistisch, aber drüber, Gott bewahre, vollführe das Cello einen Singsang, der, pfui Teufel, Tschaikowsky alle Ehre machen würde.<\/p>\n

Dann kam Ligeti, dann kam Handke, dann kamen die 68er, dann kam die Wende, dann kam die Globalisierung, und zuletzt kamen YouTube und ThePirateBay. Darauf, die Neue Musik als Gewissen der Nation in Anspruch zu nehmen, käme heute niemand mehr. Nicht mal der Literatur billigt man das mehr zu, und der „Spiegel“ sucht die Illusion lediglich noch aufrechtzuerhalten, indem er alle halbe Jahre den Hitler aufs Cover druckt. Stattdessen können wir im Netz alle Quertreiber, von Aristocratic Metal bis Beethoven Ambient Crossover Lounge, von Anarchokapitalismus bis Nordkoreanostalgiefanclub in einer Geschwindigkeit finden und rezipieren, die für Hans Heinz Stuckenschmidt und Hans Werner Richter das nackte Grauen bedeutet hätte.<\/p>\n

Nun bringt das uns Neue Musiker in die fatale Situation, dass wir zwar gehört werden, aber nur noch als Special Flavour zwischen all den anderen Abgefahrenheiten, die sich im Long Tail der durch das Internet verfügbar gewordenen Nicht-Mainstream-Erzeugnisse nebeneinanderreihen. Richtig? Ja. Vielleicht aber auch nur halb.<\/p>\n

Richtig ist jedenfalls, dass das geschichtsteleologische Pathos der 50er heute kaum mehr genießbar ist. Wenn es, wie von manchen Komponisten forciert, auf Teufelkommraus weiterpropagiert wird, wirkt es bestenfalls naiv und irgendwie süß. Trotzdem sträuben wir uns dagegen, uns so nahtlos einzureihen zwischen die zahllosen „Kling-wie-sonstwie“-Charakterisierungen der Abermillionen MySpace-Formatiönchen. Haben wir nicht unsere Geschichte? Haben wir nicht zehntausend Jahre abendländisch-kritischen Musikdiskurs? Haben wir nicht eine Ahnenreihe bis Perotin und nachgerade Orpheus, und ästhetisch-dialektische Heroenkaskaden \u00e0 la Beethoven-Brahms-Schönberg-Lachenmann, flankiert von Theoretikern wie Adolph Bernhard Marx bis hin zu Adorno und Dahlhaus? Auch richtig. Aber was machen wir damit?<\/p>\n

Aus der Bibel stammt das Wort, „an ihren Früchten solt ihr sie erkennen“. Anders gesagt: uns nützt der hehrste Anspruch nichts, wenn wir nicht einlösen, was wir beanspruchen. Wenn die Avantgardeband „klingt wie Red Hot Chili Peppers meets Spider Murphy Gang“ aufregender klingt als das neue Ensemblestück von Wolfgang R. (59), dann ist all der Beethovenbackground für die Katz. Dann diskreditiert er sich womöglich von selbst: wenn die Götter nicht helfen, dann sollte man sie gleich rausschmeißen.<\/p>\n

Aber zum Glück ist dem ja nicht so. Zumindest nicht immer. Erfreulicherweise gibt es diese Momente, wo die integrativ-analytisch-historisch-fundierte-ästhetisch-kritische Kraft der Neuen Musik nicht nur große Reden schwingt, sondern begeistert. Das geschieht allerdings nur, wenn man die Dinge unaufgeregt angeht. Höchstleistungen entstehen nur in den Augenblicken, wo man nicht daran denkt, eine Höchstleistung erbringen zu müssen, sondern sich ganz dem Erbringen dieser Höchstleistung widmen kann. Und in diesen Augenblicken geht es eben nicht um Abgrenzung. Die Frage, ob Neue Musik nur ein Flavour im ästhetischen REWE des Informationszeitalters ist, spielt dann plötzlich keine Rolle mehr. Auch Beethoven wollte sich nicht gegenüber dem Bauerntanz profilieren. Er nimmt ihn sich einfach und macht etwas Unglaubliches draus.<\/p>\n

Und dann bekommt Neue Musik womöglich wieder gesamtgesellschaftliche Relevanz. Vielleicht. Keine Ahnung. Einfach mal losmachen. Geht es denn überhaupt darum?<\/p>\n

Nochmal zurück zu den werten Patriarchen der 50er Jahre. Würde man ihnen nicht gönnen, sie hätten auch schon von unserem reichhaltigen Tisch kosten können? Dann hätten sie nicht (wiederum \u2013 ist aber Zufall) Bernd Alois Zimmermann dazu zwingen müssen, seine 1950 entstandene brasilianische Fantasie Alagoana um 10 Jahre zurückzudatieren, wodurch das vermeintlich reaktionäre Machwerk, nunmehr 1940 im inneren Exil entstanden, urplötzlich zu einem beeindruckenden Dokument ästhetischen Widerstands wurde. Dabei haben die Herren ja durchaus gewusst, dass es Jazz gab, dass es Schlager gab, dass es südamerikanische Musik gab. Aber sie konnten das gut ignorieren. Sie konnten das ausblenden, ohne dass man sie deshalb vollkommenen Realitätsverlusts hätte zeihen müssen. Wer hingegen heute sagt, es gäbe kein Internet, und die Welt sei hinter der Säulen des Herakles vorbei, der ist ein Fall für den Psychiater. Wer sagt, den Zweiten Weltkrieg habe es nicht gegeben, ist ein Fall für die Klapsmühle, wer sagt, den Holocaust habe es nicht gegeben, ist ein Fall für den Staatsanwalt. Sagt Michel Friedman. Wer sagt, den Michel Friedman gäbe es gar nicht, ist ein Idealist. Und wer sagt, die Neue Musik gäbe es gar nicht, den muss man womöglich gar nicht einsperren. Er will vielleicht gar nicht das Volk verhetzen, sondern hat sich nur die falschen Files runtergeladen. Vielleicht ist es einfach so einer, der sich dazu bekennt, „eigentlich alles“ zu hören („Mein Musikgeschmack“) und der dann zielsicher genau das downloadet, was schon 20 Millionen andere, die „eigentlich alles“ hören, auch schon downgeloadet haben. Mit anderen Worten, es handelt sich hier schlicht und einfach um Kevin Normalconsumer, der zu Patriarchenzeiten Otto und noch früher Wilhelm Kaisertreu oder Johann Allerweltsleben hieß. Solche Leute hat es immer gegeben, das sind oft nette Menschen, manchmal sind es auch unsympathische Menschen, sie haben oft einen Beruf, den unsereins für langweilig halten könnte, und sie mögen dann halt abends noch ein bisschen Musik. Da is nix Böses dran. Und dann gibt es die anderen, die keinen Beruf haben oder ihn ständig wechseln oder einen haben, der ihnen kein Geld bringt, oder einen haben, der ihnen sehr schnell sehr viel Geld bringt, die jedenfalls den ganzen lieben langen Tag Zeit haben, um nach neuer Musik (die mit dem kleinen „n“) zu suchen. Einfacher gesagt: Die Leut sind halt teils neugierig, teils nicht. Gestern, heute und in Ewigkeit, daran ändert die digitale Revolution nichts, allenfalls daran, dass sie ihre Neugierde nunmehr schneller und exzessiver befriedigen können. Wuchs einst der Hunger monatelang ins Unermessliche, bis die nächste Notenlieferung von Bote & Bock eingetroffen war, welchselbige dann mit dem treuen Freunde am Fortepiano vierhändig durchexerziert wurde, so steht heute hemmungsloser Völlerei nichts mehr im Weg. Im Gegenzug haben wir auch mehr Menschen auf der Welt und können auch Chinesen und Chilenen rezipieren, sodass unterm Strich die Entdeckungsquote gleich bleibt. Circa alle Vierteljahre eine wirklich umwerfende Neuentdeckung, so mein höchst subjektives Resümee. Und, ja: Neue Musik ist auch dabei.<\/p>\n

Martin Grütter<\/p>\n

\"\"<\/a>

Martin Grütter<\/p><\/div>\n

<\/div>