{"id":5234,"date":"2011-11-16T17:22:32","date_gmt":"2011-11-16T15:22:32","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.nmz.de\/badblog\/?p=5234"},"modified":"2011-11-16T17:22:32","modified_gmt":"2011-11-16T15:22:32","slug":"was-uns-krank-macht","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.nmz.de\/badblog\/2011\/11\/16\/was-uns-krank-macht\/","title":{"rendered":"Was uns krank macht"},"content":{"rendered":"

Neulich war die mexikanische Komponistin und Sängerin Diana Syrse bei uns in der Hochschule zu Gast. In ihrem Vortrag über neue Techniken in der Vokalmusik erzählte sie auch eine Episode aus ihrem eigenen Leben, nämlich wie ihr Gesangslehrer ihr mehrmals ausdrücklich <\/em>vom Studium zeitgenössischer Musik abriet, mit der Begründung es sei schlecht für ihre Stimme.<\/p>\n

Nun ist das keineswegs eine außergewöhnliche oder seltene Geschichte – tatsächlich habe ich schon hunderte solcher Geschichten gehört, nicht nur von Sängern, auch von Instrumentalisten. Egal wohin man in der konservativen Klassikszene schaut – der Neuen Musik haftet stets der Ruf des „Krankhaften“ an, ich will hier gar nicht „entartet“ schreiben, weil die böse Analogie einfach zu nahe liegt.<\/p>\n

Es gibt an deutschen Hochschulen nach wie vor eine große Anzahl von Lehrern, die sich kategorisch weigern, ihren Studenten auch nur ansatzweise Spieltechniken der Neuen Musik nahezubringen. Vor kurzem hatte ein junger Komponistenkollege, Gregor Mayrhofer, ein Studentenkonzert mit Posaunenquartett im Siemensforum, in einer Konzertreihe, die ausschließlich Neuer Musik gewidmet ist. Auf dem Programm standen Stücke von Mayrhofer (UA), mir und Koetsier. Dreimal darf man raten, welches das einzige Stück war, mit dem sich der Posaunenlehrer der 4 hervorragenden jungen Posaunisten im Unterricht beschäftigte (der Komponist fängt mit „K“ an, und schrieb zeit seines Lebens Musik, die so klang als sei sie hundert Jahre älter als in Wirklichkeit).<\/p>\n

Das Misstrauen gegenüber neuer und ungewohnter Musik ist so alt wie Musik selber. Schon Plato befürchtete ja bekanntermaßen, dass bestimmte neumodische Tonarten die Kampfeskraft junger Griechen zersetzen würde („Der Staat“) und immer wieder wurde Musik als subversiv genug betrachtet, dass viele Religionen sie am liebsten ganz verbannt hätten. Jede Diktatur kennt ihre „Negermusik“ (wie es die Nazis nannten): es gibt immer irgendeinen Musikstil, der geächtet wird. <\/p>\n

Aber warum in Teufels Namen muss Neue Musik auch noch „krank“ machen?
\nIch habe z.B. noch keinen einzigen Sänger getroffen, dem Neue Musik die Stimme ruiniert hat, aber viele, sehr viele Sänger, denen dies bei „klassischer“ Musik geschehen ist.
\nWas gibt es Ungesunderes als über das hundert-Mann-Orchester einer Wagner-Oper zu brüllen? Myriaden von Sängern haben sich damit ihre Stimme für immer ruiniert. Früher wurden sie kastriert, war auch nicht gerade gesund.<\/p>\n

Und was gibt es Ungesunderes, als stundenlang irgendwelche Linke-Hand- Chopin-Etüden für irgendeinen spießigen Klavierwettbewerb auf dem Klavier zu bimsen, auf dem man sich dann mit geklonten Asiaten messen muss, die von ihren Eltern schon mit 2 Jahren ans Klavier gefesselt wurden? Sehnenscheidenentzündung bekamen während meines Studiums eigentlich immer nur die Klassikpianisten, nie die Neue-Musik-Pianisten. Letztere mussten sich zwar mit sinnlosen Notationen und hysterischen Komponisten herumplagen, aber wenigstens nie mit dem entsetzlichen Erwartungsdruck, etwas schon Hundert-Millionen-Mal-Gehörtes perfekt und ohne falsche Noten wie eine Maschine abzuliefern.<\/p>\n

Mein Freund Martin Zehn spielte z.B. unerschrocken die schwersten Stücke von Messiaen, Stockhausen und Konsorten, gestand mir aber einmal, dass nur das Spielen einer Mozartsonate ihm wirklich Angst machen würde. Später bekam er Sehnenscheidenentzündung und musste seine Laufbahn beenden. Er hatte zu viel Mozart geübt.<\/p>\n

Ein weiterer Mythos ist der, dass Neue Musik die Instrumente kaputt macht. Das dachten bestimmt auch die italienischen Musiker, die zu Zeiten von Monteverdi zum ersten Mal ein Tremolo – heute ein vollkommen gängiger Streicher-Effekt – spielen mussten. Ich kann mir genau vorstellen, wie die sagten: „Maestro Claudio! Die Bogenhaare! Sie gehen uns kaputt! Wovon sollen wir das nur zahlen?“. Genau das selbe hört man heute, nur geht es um andere Effekte.
\nDas treibt zum Teil skurrile Blüten – kommt col legno battuto z.B. in der Symphonie Fantastique von Berlioz vor, sagt keiner was. Benutzt man genau den selben Effekt in einem eigenen Stück, erhebt sich ein großes Jammern und Klagen.<\/p>\n

Spiele ich ein Konzert mit Neuer Musik irgendwo, holen die meisten Veranstalter den „Neue Musik“-Flügel raus – meistens ein verstimmtes und abgewracktes altes Teil aus dem vor-vorletzten Jahrhundert. Der normale – gute – Flügel ist nämlich „zu gut“ für Neue Musik. Anscheinend hat sich bei den Veranstaltern nach wie vor nicht herumgesprochen, dass Präparationen und Saitenzupfen nach wie vor eher selten sind, und dass selbst wenn diese Effekte vorkommen, sie keineswegs den Flügel kaputt machen müssen (wenn fachmännisch gehandhabt).
\nEs gibt Flügel in der Münchener Musikhochschule, auf denen das modernste Stück, das je auf ihnen gespielt wird, „Clair de Lune“ ist. Und diese Flügel sind abgespielt, heruntergekommen, verstimmt. Es sind eben Gebrauchsinstrumente, die selbst mit allein edelst gespielter Musik irgendwann vor die Hunde gehen, genau wie auch der teuerste und gepflegteste Rolls Royce irgendwann gewartet werden muss – gerade WEIL es ein Rolls Royce ist.<\/p>\n

Gottseidank erledigen die ganzen etepetete-Musiker, die nie und nimmer ein modernes Stück auch nur mit einem drei Meter langen Stock anrühren würden, den Job auf andere Weise – indem sie sich zum Beispiel elegant mit dem Arsch auf die eigene Geige setzen, wie unlängst Vanessa Mae.<\/p>\n

Das finde ich dann wieder irgendwie passend, denn genau an diesem Arsch gehen sie mir auch vorbei. Und mit ihnen all die jenigen, die den Ruf vom krankmachenden Schmuddelkind „Neue Musik“ weiterhin befördern und am Leben erhalten.<\/p>\n

Moritz Eggert<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

<\/div>