\nsing nicht ihre Lieder
\nGeh doch in die Oberstadt
\nmach\u00b4s wie deine Brüder <\/em><\/p>\n
Das war eines jener Lieder, die mich in früher Kindheit faszinierten. Obwohl<\/em> ich es für ein Lied gegen <\/em>Randgruppen hielt. „Spiel nicht mit den Schmuddelkindern“ – klar, denn die sind ja dreckig, schlecht erzogen und sagen ganz schlimme Dinge, die feine Kinder – wie wir – nicht sagen (z. B. das böse „Sch“-Wort). Der „Unterton“ des Ganzen erschloß sich mir damals nicht. Kein Wunder, hielt ich doch auch gleichzeitig „Hey Jude“ (Lennon\/McCartney) für ein antisemitisches Lied (das ich deswegen lange Zeit, so bis ich 9 Jahre alt war, nicht mögen können wollen durfte!). Inzwischen weiß ich (auch, wenn ihr Scheißkinder es mir nicht zutraut), dass „Spiel nicht mit den Schmuddelkindern“ uns von der Verlogenheit des achso feinen Bildungsbürgertums erzählt – und „Hey Jude“ absolut unantisemitisch und einfach ein schönes Lied ist.<\/p>\n Außerdem ist „Spiel nicht mit den Schmuddelkindern“ – funktionsharmonisch gesehen – musikgeschichtlich ein großartiger (Fast-)Einzelfall, weil hier endlich mal – äh, also in C-Dur jetzt – auf C-Dur B-Dur unmittelbar folgte und einfach rückgeführt wurde („Geh doch in die Oberstadt, mach’s wie deine Brü-hü-….“ – und zwar gleich viermal hintereinander!). Wunderbar „falsch“. Eine harmonische Schmuddelkinder-Wendung eben! Eigentlich „verboten“ – aber für alle bekennenden Schmuddelkinder dieser Welt höchst erlaubt und erwünscht. (Wobei mir jetzt unweigerlich der schöne Witz einfällt: „Wie lautet die Subdominante von F-Dur? – Hä? F-Dur ist <\/em>doch schon die Subdominante!“)<\/p>\n Apropos „funktionsharmonisch gesehen“ – ich erinnere mich an den folgenden Titanic-„Fachmann“-Beitrag von vor vielen Jahren sehr gerne und widme ihn dem verstorbenen Franz Josef Degenhardt, dem wichtigsten Liedermacher, den wir hatten. Meiner Mama und mir bedeutet er sehr viel.<\/p>\n Franz Josef Degenhardt: Ruhe in Frieden.<\/p>\n Singen mit Borussia<\/strong> Gerhard Behmenburg (Titanic, September 2003)<\/p>\n
\nVor etwa zehn Jahren nahm mich ein Freund erstmals mit ins Westfalen-Stadion. Zum Anheizen der Fans wurde „Borussia, Borussia“ gespielt, und ich, naiv beeindruckt und euphorisch gestimmt durch die gewaltige Kulisse der Fußballarena, sang sofort und gerne mit – schließlich kam mir die Melodie vertraut vor, wenn auch mit anderem Text: „All we are saying is: Give peace a chance!“ Was ich nicht wußte: daß sich die beiden Melodien, obgleich sonst so ähnlich, in einem wesentlichen Punkt unterscheiden. Während der John-Lennon-Refrain zum Schluß abwärts in den Grundton führt, steigt der letzte Ton der BVB-Hymne an dieser Stelle aufwärts. Und so kam es dann: Während ich als einziger im Stadion den Grundton sang, intonierten alle anderen die darüber liegende Terz. Das hatte die spektakuläre Wirkung, daß sich plötzlich sechzigtausend Mann in ihrem Gesang – funktionsharmonisch gesehen – auf mich als tonales Zentrum bezogen. Ein wahrhaft berückendes und selbsterhebendes musikalisches Erlebnis, das sich zwar beliebig oft wiederholen oder nachmachen läßt, aber niemals wieder die gleiche Wirkung entfaltet wie beim unverhofften ersten Mal.<\/em><\/p>\n<\/p>\n