{"id":5038,"date":"2011-10-20T22:36:50","date_gmt":"2011-10-20T20:36:50","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.nmz.de\/badblog\/?p=5038"},"modified":"2011-10-21T21:19:56","modified_gmt":"2011-10-21T19:19:56","slug":"offener-brief-an-die-donaueschinger-musiktage","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.nmz.de\/badblog\/2011\/10\/20\/offener-brief-an-die-donaueschinger-musiktage\/","title":{"rendered":"Offener Brief an die Donaueschinger Musiktage"},"content":{"rendered":"
\"\"

"Vorplatz der Donaueschinger Donauhallen mit Käfer-Kunstobjekt"<\/p><\/div>\n

Liebe Donaueschinger Musiktage,<\/p>\n

Dieses Jahr war es bei euch wieder – wie immer – sensationell. Eine Freundin von mir brachte es auf den Punkt:<\/p>\n

Donaueschingen war dieses Jahr gar nicht so übel. Die Sonne hat geschienen und zwei gute Stücke bei fünf Konzerten und x Klanginstallationen und Performances sind doch ein guter Schnitt :-)<\/p><\/blockquote>\n

Das ist doch was! Deswegen ist auch immer noch wahr, was auf eurer Website ungefähr 40 mal steht, nämlich<\/p>\n

Hier in Donaueschingen wurde und wird Musikgeschichte geschrieben.<\/p><\/blockquote>\n

oder<\/p>\n

Die Donaueschinger Musiktage haben Musikgeschichte geschrieben. Sie waren und sind erfolgreich.<\/p><\/blockquote>\n

Überhaupt war und ist die Website „Über Uns“<\/a> von euch ganz fantastisch. Dort liest man, dass die Donaueschinger Musiktage ein „mythischer Ort“ sind. Warum?<\/p>\n

In seiner fiktiven Komponistenbiografie „Doktor Faustus“ verewigte Thomas Mann Donaueschingen als magischen Punkt auf der Landkarte der Moderne und erhob ihn in den Rang der Weltliteratur. Sehr viel später findet er Eingang in Edgar Reitz filmisches Epos „Heimat“ – ohne überhaupt gezeigt zu werden (sic!). Allein der Name „Donaueschingen“ ist dort Klang: Klang der neuen Musik.<\/p><\/blockquote>\n

Ja, man wird mythisch, wenn man bei Edgar Reitz‘ „Heimat“ nicht gezeigt wird, sondern nur vorkommt. Das ist das Allermythischste überhaupt, in „Heimat“ nicht gezeigt zu werden. Das wusste ich schon immer: Nicht-in-Heimat-von-Edgar-Reitz-gezeigt-equalizes-Mythos. Warum ich das immer wiederhole? Ich versuche mich nur, in eure Textbehandlung einzufühlen.
\nDonaueschingen, allein Dein Klang ist Musik.
\nDonaueschingen, Donaueschingen, Donaueschingen.
\nDu bist die Quelle der Musik.
\nLabe uns mit Deinem Mythos.
\nMache uns groß.
\nOder klein.<\/p>\n

Oder:<\/p>\n

Bis in die aktuelle Gegenwart ist und bleibt Donaueschingen ein Ort, an dem die musikalischen Karrieren von Komponisten geschmiedet werden – oder aber auch scheitern können. Denn die Spannung der Donaueschinger Musiktage besteht nicht aus ihrem ständigen Gelingen, ihrem ewig gleichen Hochstand, sondern aus dem Wagnis, Musik immer wieder neu zu bestimmen.<\/p><\/blockquote>\n

Da kriegt man richtig Angst, wenn man das liest. Sind also Uraufführungen bei euch wie ein Vabanque – Spiel? Alles oder nichts? Rien ne vas plus?<\/p>\n

Aber eigentlich wollte ich euch wegen etwas anderem schreiben. Mehrfach habe ich nämlich euer wohlfeiles Programm studiert, die klugen Texte gelesen, die schönen Bilder angeschaut…
\naber mir scheint, dass ihr da etwas vergessen habt. Quasi nirgends in der Presse ist nämlich von einem Konzert die Rede gewesen, das in eurem offiziellen Programm gar nicht vorkommt (Korrektur: auf Seite 103 des Programmheftes doch, siehe Kommentar von Paul Hübner unten), nirgendwo gesendet wurde, in keiner Feuilletonkritik beschrieben wird, von Gerhard R. Koch und anderen also völlig ignoriert, totgeschwiegen! Ist hier ein Komponist … gescheitert? Wurde er aus den Akten gestrichen, sein Name ausgelöscht aus den ewigen Annalen des Mythos mit Namen Donaueschingen?<\/p>\n

Wie gesagt, nirgendwo steht etwas über diese Uraufführung.
\nOder vielmehr: fast nirgends,
\nsiehe hier.<\/a><\/p>\n

Dort steht:<\/p>\n

Die Donaueschinger Musiktage gelten international als wichtiges Festival für Gegenwartsmusik. Mit einer ungewöhnlichen Uraufführung haben der Chor der Salvatorkirche Aalen und das Akkordeonorchester Penz aus Schwäbisch Gmünd den Abschlussgottesdienst gestaltet und erntete (sic!) dabei viel Lob und Anerkennung.<\/p><\/blockquote>\n

Abschlussgottesdienst? Was? Wie? Warum war da nirgends etwas zu lesen? Da waren die meisten doch schon wieder abgereist!
\nWie kann es sein, dass einer der bedeutendsten Komponisten der Gegenwart, nämlich Brent McCall<\/a>, von euch derart totgeschwiegen wird? Immerhin war ein gewichtiges Ensemble beteiligt, nämlich das allseits bekannte „Akkordeonorchester Penz aus Schwäbisch Gmünd“ unter der Leitung von niemand anderem als….Udo Penz! Zusammen mit dem Chor der Salvatorkirche aus Aalen unter der Leitung von niemand anderem als…Hans-Peter Haas!!!
\nPenz und Haas! Zusammen! Wo gibt es das schon!<\/p>\n

Es muss sich um ein monumentales Ereignis gehandelt haben, denn in der obengenannten Kritik lesen wir:<\/p>\n

Der Donaueschinger Komponist Brent McCall hat eine Messe für Akkordenorchester, Chor, vier Solisten und zwei Harfen komponiert \u2013 mit Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus, Benedictus und Agnus Dei.Diese Uraufführung war die erste Uraufführung seit 1958 (sic!) in Sankt Johann in Donaueschingen. Im Jahre 1958 hat Igor Stravinsky seine von ihm komponierte Messe unter Mitwirkung von Paul Hindemith dort uraufgeführt. Der Chor befindet sich also in illusterer (sic!) Gesellschaft.
\nMit Adjektiven wie \u201egenial, überwältigend, supertoll\u201c wurden die Mitglieder des Chors und des Orchesters nach der Aufführung überhäuft.<\/p><\/blockquote>\n

Es scheint sich also um einen Publikumserfolg gehandelt zu haben. Die erste Uraufführung seit 1958 in Donaueschingen! In Sankt Johann! Aber was für ein Stück war es? Auf den Seiten des Programms der Donaueschinger Musiktage ist nichts darüber zu finden, aber<\/p>\n

\u201eDer Chor der Aalener Salvatorkirche, das Solistenquartett und das Akkordeonorchester Pentz leisteten Außerordentliches. Die Begeisterung und die Musizierfreude auch angesichts eines schwierigen, modernen Werkes waren hörbar. Der \u2018normale\u2019 Kirchenchor sorgte mit seinen 50 Mitgliedern, seinem wunderbaren Chorklang und differenzierter Stimmgebung für eine dichte, spannungsgeladene Aufführung der Messe. Das Solistenquartett fügte sich harmonisch in diesen Gesamtklang ein, und das 25 Spieler starke Akkordeonorchester war mehr als eine normale Chorbegleitung.<\/p><\/blockquote>\n

Klingt – wie ich finde – hochinteressant. Hier wurden eindeutig neue Stimmungssysteme ausprobiert, neue Klangwelten erforscht, in die noch nie jemand vorgedrungen ist. Warum also keinerlei Information über dieses Werk von euch?
\nUnd es geht weiter:<\/p>\n

Mit seinem akkordeonspezifischen, differenzierten Orchesterklang prägte es den geistlichen Gehalt der Messe, beeinflusst sicherlich auch durch das zauberhafte Spiel der zwei Harfinistinnen (sic!). Langer Beifall belohnte das Engagement der Gäste von der Ostalb. Und würdigte das Werk des Donaueschinger Komponisten Brent McCall, der das Kirchen-Werk selbst als neue Herausforderung begriffen hatte.
\nBrent McCall wurde zu dieser Komposition inspiriert, nachdem er in der florentinischen Kirche S. Felicita ein Gemälde von Jacopo da Pontorma sah. Es stellt die Kreuzabnahme Christi dar. Das Bild wurde 1526 gemalt und zeigt eine Gruppe von Menschen in Aufruhr und Trauer \u2013 eine ergreifende Szene, die sich in der Musik widerspiegelt.<\/p><\/blockquote>\n

Eine ergreifende Szene, widergespiegelt in hochaktueller, wagemutiger Musik! Warum darüber schweigen? Aber es kommt noch besser:<\/p>\n

Und noch ein Kompliment erhielten die Gäste aus Aalen und Gmünd: Ihr Konzert gehöre zu den drei besten der Musiktage.<\/strong><\/p><\/blockquote>\n

Das ist unglaublich – von den vielen Konzerten der Donaueschinger Musiktage war dies also das drittbeste, zweitbeste oder sogar….schauder….das ALLERBESTE????? Und ihr wollt uns darüber nicht berichten, keine Aufnahme davon senden? Vielleicht handelt es sich um ein neues, epochemachendes Werk, das genau wie Ligetis „Atmosph\u00e9res“ in die Geschichte eingehen wird?<\/p>\n

Wenn es stimmt, dass dieses Werk bewusst von euch unterdrückt wird handelt es sich, und das muss hier angeprangert werden, um den größten Skandal der Neuen Musik in den letzten 20 Jahren.
\nOder einfach nur darum, dass wieder mal ein Kritiker das Musikfest und die Musiktage in Donaueschingen verwechselt hat.<\/p>\n

Kann ja mal vorkommen.<\/p>\n

Moritz Eggert<\/p>\n

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