…so schrieb Reinhard Brembeck am 4.10. in der SZ anlässlich seines Kniefalls vor Pierre Boulez und dessen Konzert in der „musica viva“. Er meinte natürlich: München. München, diese angeblich armselige, verlauste Provinzstadt, in der ja nun wirklich gar nichts los ist, außer es kommt der Meister Boulez und erweckt uns aus unserem Dornröschenschlaf.<\/p>\n
Über das Phänomen Boulez habe ich oft nachgedacht – bei allem Respekt vor diesem Künstler: ist es nicht interessant, dass seine Bewunderung im selben Masse ZUnimmt, wie sein kompositorisches Output ABnimmt? D.h. jetzt, wo sein kompositorisches Output gen null geht, es also schwierig ist, ihn überhaupt als etwas anderes als großen Dirigenten und gewieften Kulturmachtmenschen zu sehen, ist seine Verehrung am Gipfel angelangt, also nicht mehr zu toppen. Vielleicht ist das ein guter Karriereschritt für andere Komponisten? Einfach nichts mehr Neues komponieren und nur noch Altes überarbeiten, ad infinitum. Die Verehrung wird euch sicher sein – das Überarbeiten der alten Stücke wird als bewundernswert skrupulös empfunden werden (nur ein zweifelnder Künstler ist ein guter Künstler) und gleichzeitig überfordert man auch niemandem mit – Gott bewahre – einem neuen Stil oder einem radikalen Bruch mit dem bisherigen Schaffen. Dabei fände ich es eigentlich ziemlich cool, wenn bei Boulez so etwas noch einmal passieren würde – es ist nie zu spät für neue Einsichten. Dann würde ich sagen: Respekt! Yo, Man!<\/p>\n
Aber das ist ein anderes Thema, eigentlich wollte ich ja über das alte Horn schreiben, in das Brembeck jetzt zum ungezählten Mal hineingeblasen hat, nämlich das Horn, auf dem „Ruf nach mehr Neuer Musik in München“ draufsteht, und das immer wieder mal, wenn es zu staubig geworden ist, aus der Besenkammer herausgeholt und kräftig durchgeblasen wird.
\nManchmal frage ich mich, wie viel Neue Musik eigentlich noch nach München kommen soll, bis sie endlich mal als solche wahrgenommen wird. Oder sehen Menschen wie Brembeck den Wald vor lauter Bäumen nicht? Ständig wird in München Neue Musik gemacht, ein Festival jagt das andere, es gibt die weltweit einzige regelmäßige Reihe Neuer Orchestermusik (musica viva), das weltweit einzige Festival Neuen Musiktheaters (Münchener Biennale), eine lebendige freie Szene, vielfältigste Möglichkeiten und Förderungen für junge Komponisten, zahllose Ensembles, die sich speziell verschiedensten Spielarten Neuer Musik widmen, eine großartige Theaterakademie, die zusammen mit der Musikhochschule den Studenten ein wunderbares Experimentierfeld gibt, zahllose Spielorte, und und und…
\nAber ach, es ist nicht genug.
\n„Aber Moment“, würde R. Brembeck jetzt sagen, „Du magst Recht haben, lieber Moritz, all dies gibt es, aber es ist halt nicht…gut!“.<\/p>\n
Aber dann frage ich mich: wo ist denn die Neue Musik „gut“? Sicher ist, sie ist immer dort gut, wo man selber nicht ist. Daraus folgt auch das so genannte „Brembecksche Gesetz“, das besagt, dass die Entfernung Neuer Musik zum Marienplatz in München mit ihrer Qualität korreliert. Daraus folgt, dass die beste Neue Musikszene auf der Osterinsel oder in Neuseeland zu finden ist.<\/p>\n
Aber seltsam: Egal mit welchen Komponisten aus welcher Stadt ich rede, eigentlich hört man immer nur Gejammer. Zu wenig Geld, zu wenig Chancen, alles geht den Bach runter. In Berlin, Hamburg, Stuttgart, London, New York. Die Frisur sitzt aber (mit 3-Wetter-Taft), immerhin.
\nIm Grunde muss man schauen, wo im Vergleich am wenigsten gejammert wird, und dort ist es dann vielleicht ganz ok. Dazu würde München dann ganz sicher gehören, zumindest nach diesem Kriterium. In München wird eher über zu hohe Mieten gejammert als darüber, dass es zu wenig Förderung von jungen Komponisten gibt. Es gibt in München so viel Förderung, dass manche Freunde von mir dasselbe Stipendium oder den selben Förderpreis gleich mehrmals bekommen haben, da man gar nicht mehr weiß, wem man das noch geben kann. Klar, es traut sich ja keiner her, weil in der Zeitung immer steht, dass es uns hier so schlecht geht.<\/p>\n
Aber dennoch: man muss mal den Satz genau anschauen“ mit guter neuer Musik konsequent (sic!) unterversorgt“. „Konsequent unterversorgt“, das klingt schon ziemlich radikal. Ich denke mal, es gibt nur wenige Orte in der ganzen Welt, wo das wirklich so ist. Nordkorea würde wohl dazu gehören, vielleicht Afghanistan, einfach, weil die Leute andere Probleme haben. Aber ich denke mal, dass man das von München jetzt nicht direkt sagen kann – und selbst wenn man eine konsequent ablehnende Haltung gegenüber der heimischen Musikproduktion hegt und pflegt wie scheinbar Reinhard Brembeck, muss man doch zumindest eingestehen, dass ständig jemand zu Gast ist und irgendwo in München ein Konzert hat. Und irgendjemand davon ist ja vielleicht auch mal „gut“, nicht nur die Bouly-Parade aus Paris.<\/p>\n
Einer altgedienten Konzertreihe in München geht es in diesen Tagen nicht so gut, nämlich den von Josef Anton Riedl gegründeten „Klang-Aktionen“. Zu den „Klang-Aktionen“ habe ich eine Art Hassliebe – einerseits war ich immer froh darüber, dass es sie gab, andererseits fragte ich mich manchmal, ob es manchmal auch ein bisschen weniger Papierzerreissen, Konzeptkunst und Lautpoesie sein könnte. Aber ich will nicht kleinlich sein: Riedl hatte immer seine Linie und dafür gebührt ihm Respekt. Yo, Man! Wer Müllers Text liest, kriegt vielleicht einen kleinen Einblick in die Münchener Musikszene, und man wird feststellen, dass es dort auch nicht so anders zugeht als in Berlin. Nur dass man in Berlin natürlich angeblich ständig konsequent mit guter neuer Musik überversorgt wird. Oder was sagt unser Hauptstadtkollege, Arno? Was sagen die Kollegen aus Stuttgart und Frankfurt, Patrick und Mathias? Wo ist man in Deutschland am meisten mit Neuer oder neuer Musik unterversorgt? München bleibt immerhin eins: Seine Exzentrik. Hierzu schrieb ich in meinem Artikel „Die Lachende Provinz“ für die NZ, 2005:<\/p>\n …in einer gewissen Exzentrik liegt die Natur Münchens. Keine andere Stadt Deutschlands heißt Exzentriker so willkommen. Und die erfolgreichen Exzentriker unter den Komponisten waren die Eigenwilligen, die sich am wenigsten um Stil und Zeitmoden geschert haben. Insofern mag die Hoffnung bestehen, daß die goldenen Zeiten Münchens keineswegs vorbei sind, vielleicht gerade erst beginnen, denn welches Genre hätte im Moment Exzentrik und Eigenwilligkeit nötiger, als die Neue Musik? Und welche Stadt in Deutschland bietet der musikalischen Eigenwilligkeit mehr Raum? Moritz Eggert<\/p>\n
\nNun wurde aber ausgerechnet den Klang-Aktionen der Saft abgedreht – die Gründe hierfür sind vielschichtig. Hierzu zu Wort gemeldet hat sich der in der freien Münchener Szene sehr verdiente Ulrich Müller, der auch mit Riedl die letzten Klang-Aktionen betreut hat, in seinem Blog<\/a>, den ich hiermit gerne empfehle. Wenn man die Website der Klang-Aktionen im Internet aufruft, bleibt der Bildschirm weiß.<\/p>\n
\nIch würde sagen in Gevelsberg.<\/a><\/p>\n
\nUnd so leuchtet und lacht sie weiter, die Provinz.
\nMöge sie es noch lange tun.<\/p><\/blockquote>\n