{"id":4092,"date":"2011-05-01T17:34:57","date_gmt":"2011-05-01T16:34:57","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.nmz.de\/badblog\/?p=4092"},"modified":"2011-05-05T00:15:19","modified_gmt":"2011-05-04T23:15:19","slug":"bluthaas-beifall-ist-positiver-abfall","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.nmz.de\/badblog\/2011\/05\/01\/bluthaas-beifall-ist-positiver-abfall\/","title":{"rendered":"Bluthaas. (Beifall ist positiver Abfall)"},"content":{"rendered":"

Nachdem diesseits schon einiges über die Premiere von Georg Friedrich Händl Klaus‘ \u201eBluthaus\u201c<\/strong><\/em><\/span> geschrieben wurde, noch einige Impressionen vom Studentenworkshop, der, wie könnte es anders sein, von Julia Cloot in Kooperation mit den SWR Festspielen Schwetzingen organisiert wurde.<\/p>\n

eins<\/p>\n

Nach der verspäteten Ankunft \tsuchte ich das Palais Hirsch, in dem die Einführungsveranstaltung \tstattfinden sollte. Da ich zu spät war, traute ich mich nicht mehr \trein, was sich als gut erwies, denn es wurde nur erzählt, was man \teh schon wusste: der österreichische Komponist Georg Friedrich Hass \tist Ritter vom Orden der Spectralit\u00e9s, Händl Klaus schreibt \tGruselgeschichten, und die beiden haben sich jetzt zusammengetan um \tReimanns Schocker Medea zu übertrumpfen.<\/p>\n

zwei<\/p>\n

Ich besuchte den Workshop mit dem \tösterreichischen Komponisten Georg Friedrich Hass. Er hielt einen \tanderthalbstündigen Monolog (wofür er sich entschuldigte) über \tdie Oper \u201eBluthaus\u201c<\/strong><\/em><\/span>. Mehr oder weniger detailliert schilderte er, was \tpassieren würde. Er war sehr froh, denn am Abend zuvor war das \tStück mit stehenden Ovationen verendet worden (beendet passt nicht \tso gut). Der Dramaturg aus Luxemburg sagte auf die Frage, wie das \tStück denn angenommen worden war bedeutungsschwanger: \u201eMit lange \tanhaltendem, stehendem Beifall.\u201c (Beifall ist positiver Abfall).<\/p>\n

drei<\/p>\n

Ich aß. Das Wetter war sehr gut.<\/p>\n

vier<\/p>\n

Ich besuchte den Workshop mit dem \tRegisseur Klaus Weise. Auch er hielt einen gefühlt-langen Monolog (für den \ter sich nicht entschuldigte) über die Arbeit als Regisseur und \tspeziell an dem Stück \u201eBluthaus\u201c<\/strong><\/em><\/span>, einer neuen Oper des \tösterreichischen Komponisten Georg Friedrich Hass und des \tösterreichischen Librettisten Klaus Händl. Es ging um Missbrauch \t(politisch Korrekt: Missbrauch nicht an jemandem, sondern Missbrauch \tder Verantwortung, just to make that point clear). Es ging dem \tdeutschen Regisseur Klaus Weise dabei nicht um die Frage nach \tWerktreue oder Regietheater, diese Fragen seien ihm egal. Trotzdem \thabe er Zugeständnisse machen müssen, letztlich sei das aber auch \tok, weil es ja eine Uraufführung sei, und da wolle man ja dem Stück \terstmal auf die Beine helfen. Auf Studentenfragen ging er immer ein, \taber beantwortete sie nie.<\/p>\n

fünf<\/p>\n

Danach ging ich ein bisschen im \tPark spazieren. Mir wurde ganz mulmig bei dem Gedanken an die \tQuittenarie, die der österreichische Komponist Georg Friedrich Hass \tin seiner Oper \u201eBluthaus\u201c<\/strong><\/em><\/span> (Libretto: Händel Claus) eingebaut \thatte. Dort singt der Vater: \u201eQuitte für Quitte reibt man die \tFrüchte an einem trockenen Tuch, um die glatte Schale erst vom \tPelzchen zu befreien.\u201c In der Orangerie meinte ich auch ganz \thinten eine Quitte gesehen zu haben. Konnte das ein Zufall sein?<\/p>\n

sechs<\/p>\n

Die Einführungsveranstaltung \twurde zu einem doppelbödigen Spiel mit erotischen Konnotationen. \t(Und sowieso: ist das überhaupt \u201eMissbrauch\u201c?) Die \tgutaussehende Einführerin vom Südwestdeutschen Rundfunk, der auch \tdie Oper \u201eBluthaus\u201c<\/strong><\/em><\/span> bei dem österreichischen Komponisten Georg \tFriedrich Hass und dem ebenfalls österreichischen Librettisten \tClaus Händl in Auftrag gegeben hatte, sprach von Dingen, die nach \tdem Sichzunahegekommensein passierten. In der Oper \u201eBluthaus\u201c<\/strong><\/em><\/span> des österreichischen Komponisten Georg Friedrich Hass ging es wohl \tauch um Missbrauch, im Übrigen auch ein aktuelles Thema, man denke \tnur an Natascha Kampusch oder die katholischen Internate.<\/p>\n

sieben<\/p>\n

Nachdem ich von der Toilette \tzurück war, begann das Stück. Zunächst wurde ich sehr müde, was \twohl an der schlechten Luft und der Dunkelheit lag. Danach hörte \tich spektrale Musik. Dazu Gesang, dann Sprechstimmen. Draußen \tmusste es mitlerweile Dunkel geworden sein, aber das konnte ich \tnicht sehen, denn der Saal besaß keine Fenster. Im Gegensatz zum \u201eBluthaus\u201c<\/strong><\/em><\/span> (auch der Titel der gleichnamigen Oper des \tösterreichischen Komponisten\/Librettisten-Duos Georg Friedrich \tHass\/Händl Klaus), das viele Fenster besaß, aber keines, durch das \tsich die Protagonistin Nadja durchklemmen konnte: zu eng. Vielleicht \tkonnte da der geistig beschränkte Johannes helfen, der hatte \tnämlich einen dicken Pinsel, mit dem er sehr fein malen konnte, wie \tihm seine Mutter bescheinigte. Aber er liebte seine Mutter \tvielzusehr, um noch einer zweiten Frau im Haushalt beistehen zu \tkönnen.<\/p>\n

acht<\/p>\n

Manchmal verlor ich mich in den \tGlissandoflächen, doch es wurde immer lauter. Plötzlich zuckte ich \tzusammen: einige Schauspieler schrieen kurz in ein am Boden \tangebrachtes Mikrophon, um das Orchester zu übertönen. Ein \tRegie-Eingriff. Gleichzeitig ganz laut minimal music. Aus \tÖsterreich? Konnte das sein? Schockierend war das, frappierend.<\/p>\n

neun<\/p>\n

Am Ende sang Nadja \u201eGute Nacht\u201c \tund blieb allein im \u201eBluthaus\u201c<\/strong><\/em><\/span> zurück. Ich wurde sehr traurig.<\/p>\n

zehn<\/p>\n

Danach stand man vor dem Theater \tund unterhielt sich. Man wurde sich einig, dass es gefallen gefunden \thatte, in den Köpfen und Herzen der Männer, denen das Wunder des \tTheaters geoffenbart wurde. Ganz und gar aufgewühlt sei man, \tberührt, geradezu geküsst von der Elenden Nadja, der Armen, die \tihren geschundenen Körper noch einmal dem Publikum zum \tvoyeuristischen Spiel angeboten hatte. Ach, ach, ach. Völlig am \tEnde schienen andere, das Gehör grässlich missbraucht durch den \tEinfluss des imperialistischen Amerika auf den doch eigentlich \tgutbürgerlichen Stil des österreichischen Komponisten Georg \tFriedrich Haas. Doch Österreich ist auch das Heim des Ritters von \tMasoch. Gerade dies trug nicht unwesentlich zum Erfolg der Oper \u201eBluthaus\u201c<\/strong><\/em><\/span> (Komposition: G. F. Haas, Libretto: H. Klaus) bei.<\/p>\n

elf<\/p>\n

Transfer zur Jugendherberge in \tMannheim.<\/p>\n

zwölf<\/p>\n

Der Morgen danach: Transfer zum \tPalais Hirsch. Noch immer standen einige der \tTeilnehmer kurz vor dem Ausbruch mehrerer heftiger Panikattacken, \tdas erlebte schien noch nicht verwunden. Am Ende der Tafel im Palais \tHirsch (Schwetzingen), saßen von rechts nach links der \tluxemburgische Dramaturg (nicht die Dramaturgin der Oper \u201eBluthaus\u201c<\/strong><\/em><\/span>, \tMusik: GF Haas (AU), Text: K. Händl (AU)), der österreichische \tKomponist Georg Friedrich Klaus, der österreichische Schriftsteller \tKlaus Haas und noch zwei weitere Personen. Sie und wir erzählten. \tHerr Klaus und Herr Haas (beide dialektisch hörbare Österreicher) \tsagten, sie hätten eine Oper machen wollen. Sie hieß \u201eBluthaus\u201c<\/strong><\/em><\/span> und wurde 2011 in Schwetzingen uraufgeführt. Die Musik wurde von \tGeorg Friedrich Haas komponiert, einem der bekanntesten \tösterreichischen Komponisten, das Libretto wurde von der \tösterreichischen Nobel-Hoffnung Händl Klaus verfasst. Wir äußerten \tBemerkungen, die dankbar nickend angenommen wurden. Alle schienen \tsehr froh, aber auch ein wenig verstört, denn die Oper war \terfolgreich aufgeführt worden, aber es ging in ihr um Missbrauch. \tDas war ein ganz schönes Stück.<\/p>\n

dreizehn<\/p>\n

Die Nachwirkungen der Oper \u201eBluthaus\u201c<\/strong><\/em><\/span> (Text: Klaas Händl, Vertonung: Georg Friedrich Haus) sind noch nicht abzusehen. Vielleicht werden \tsich weitere Komponisten und Librettisten der spannend-verstörenden \tGrusel-Oper zuwenden. Man weiß es nicht, es ist allerdings denkbar, \tdass \u201eBluthaus\u201c<\/strong><\/em><\/span> in die Annalen der konservativ-guten Stücke eingeführt \twird. Oder wie es in der Oper\u00a0 <\/strong><\/em>\u201eBluthaus\u201c<\/strong><\/em><\/span> heißt: \u201eAm Ende lag \tsie vor der Küche\u201c.<\/p>\n

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