![\"Steve](\"https:\/\/i0.wp.com\/blogs.nmz.de\/badblog\/files\/2011\/02\/Steve-Guttenberg.jpg?ssl=1\" "\\"Steve")
<\/a>Steve von und derer zu Guttenberg<\/p><\/div>\n
bekannt aus Filmen wie „Police Academy“ Teil 1-18.
\nAngeblich tauscht man ja alle 7 Jahre alle seine Zellen aus und ist sowieso ein anderer, warum also nicht KT?<\/p>\n
Nun ist es dennoch interessant, dass „Fremdarbeit“ in der Wissenschaft so verpönt ist – will sagen, hätte KT all das, was er abgeschrieben hat, auch in langweiligen Fußnoten genau bezeichnet, hätte ihm keiner einen Strick draus drehen können. Es soll Doktorarbeiten geben, die nur aus Zitaten und Fußnoten bestehen, Eigenanteil gen 0%. Soll man die auch alle zurückgeben?<\/p>\n
Aber schauen wir mal, wie es in der Musik steht. Nicht nur seit Johannes Kreidler ist „Fremdarbeit“ in der Musik gang und gäbe. Schauen wir mal, ob einer die 70% Marke knackt, Boys und Girls! Wer hat den höchsten „Guttenberg-Faktor“ (auf einer Skala 1-10)???<\/p>\n
I give you – als Hommage an den großen Regisseur Sergio Leone….<\/p>\n
A FISTFUL OF GUTTENBERGS<\/strong><\/p>\n Wolfgang Amad\u00e9 Mozart<\/p><\/div>\n 1) Wolfgang Amad\u00e9 Mozart Fußnoten: nicht vorhanden, wahre Urheber unbekannt Igor Stravinsky<\/p><\/div>\n 2) Igor Stravinsky Strawinski behauptete, dass lediglich das Fagottsolo des Anfangs auf eine litauische Volksweise zurückginge. Tatsächlich ließ sich nachweisen, dass eine beträchtliche Anzahl der verwendeten Melodien ihren Ursprung in einer von Nikolai Rimski-Korsakow herausgegebenen Sammlung osteuropäischer Volksmelodien haben und Strawinski dies aus unbekannten Gründen leugnete.[1]<\/p><\/blockquote>\n Fußnoten: nicht vorhanden. Wahre Urheber unbekannt, da schon vor tausenden von Jahren verstorben. Hans Werner Henze<\/p><\/div>\n 3) Hans Werner Henze Tommi Ades<\/p><\/div>\n 4) Thomas Ad\u00e8s<\/p>\n Der Shooting-Star unter den englischen KomponistenPianistenFestivalleiternDirigenten ist eigentlich über jeden Zweifel erhaben und schon zu Lebzeiten eine britische Ikone wie Dr. Who und die Queen. Und ja, an letztere denkt man bei ihm gerne! Und es ist bekannt, dass er alles selbst schreibt, in eigener Handarbeit (oder auch Mundarbeit, siehe zum Beispiel „Powder her Face“<\/a>). Aber aus gut informierten Quellen der britischen jüngeren Komponistengeneration musste er sich mindestens einmal in seinem Leben ein bisschen durchschummeln, nämlich als ihm bei seiner Oper „The Tempest“ <\/a> ein bisschen die Zeit knapp wurde, und er in seiner Wohnung in jedem Zimmer wochenlang mehrere „junge“ Komponisten beschäftigte, um die letzten 400 Seiten der „größten Oper der englischen Geschichte“ (The Times, The Guardian, usw.) irgendwie fertigzubekommen.<\/a>
\nDer „sympathische Salzburger“ (Achtung: contradicto in adiecto, wie der Akademiker sagt) hat den Ruf eines bienenfleißigen Komponisten, der sogar beim Billiardspielen die Feder nie ruhen ließ. Andere wiederum sagen, er habe nur beim Billiardspielen überhaupt Lust bekommen, zu komponieren. Wie auch immer: der Typ hasste Rezitative. Und zwar sowas von! Daher ließ er sich die meist von irgendwelchen Schülern schreiben, so geschehen zum Beispiel in seiner Monsteroper „La Clemenza di Tito“.<\/p>\n
\nFremdanteil: ca. 30%
\nUrteil: Rezitative findet eh keine alte Sau irgendwie interessant, und die meisten Sänger beeilen sich eh, irgendwie schnell durchzukommen. Daher
\nIM ZWEIFEL FÜR DEN ANGEKLAGTEN, Guttenberg-Faktor: 1<\/p>\n<\/a>
\nDer Whisky-Connoisseur und ewig verschuldete Russendandy wurde auch als der „Nekromant des 20. Jahrhunderts“ (NZ, irgendwann in den 80er Jahren) bezeichnet, da er sich so gerne Fremdmaterial „aneignete“. Dies geschah aber leider immer total offen und ehrlich, wie zum Beispiel in „Pulcinella“ (Pergolesi) oder „The Owl And The Pussycat“ (basierend auf einer von Schönbergs endgeilsten 12-Tonreihen). Uncool! Aber einmal hat er sich verzockt, der Gute. Sein Hauptwerk „Sacre du Printemps“ nämlich basiert auf irgendwelchen öden alten osteuropoäischen Volkswaisen, die er sich aus einem Buch seines Lehrers Rimsky-Korsakow aneignete. Die „wikipedia“ hierzu:<\/p>\n
\nFremdanteil: ca. 100% was Melodien, Harmonik und Rhythmus angeht. Der Rest ist aber von Stravinsky.
\nUrteil: Diese alten Melodein hätten keinen Hund mehr hinter dem Ofen hervorgelockt, hätte DJ Igor sie nicht so was von krass checkermäßig aufgepeppt und remixt. Daher
\nIST TROTZDEM GEIL, ABER SCHÄM DICH, IGOR! Guttenberg-Faktor: 2<\/p>\n<\/a>
\nDer Whisky-Connoisseur und ewig reiche Westfalendandy mag ein überraschendes Beispiel sein, aber Kenner wissen natürlich, dass die unglaubliche Kompositionsmaschinerie Henzes (durchschnittlicher Ausstoß pro Jahr: 3 Opern, eine Hundeoper, 5 Orchesterstücke sowie 20 Kammermusikstücke) eindeutig durch „Fremdarbeit“ befeuert werden muss. Glaubt man zumindest. Leider ist die Beweislage äußerst unklar, und es gehört sich auch nicht, einem der größten Deutschen Komponisten so etwas vorzuwerfen.
\nFußnoten: gelegentlich werden Bearbeiter und „Hilfen“ liebevoll genannt und in Autobiografien erwähnt.
\nBezahlung: gut, nach Berichten zufolge.
\nFremdanteil: ungeklärt, besteht eventuell allein aus Instrumentationen hochdetaillierter Particells.
\nUrteil: Henze ist Henze, wer ihm soetwas vorwirft, kriegt es mit mir zu tun! Daher
\nKLAPPE HALTEN UND BEWUNDERN! Guttenberg-Faktor: 0<\/p>\n<\/a>
\nFußnoten: Keine Zeit.
\nBezahlung: Unbekannt.
\nUrteil: „Der größte Komponist in der Geschichte der Menschheit“ (The Times, The Guardian, usw.). Daher:
\nDUBIOS, DUBIOS. Der Junge sollte den Titel „Sir“ wieder aberkannt bekommen. Den hat er noch gar nicht? Naja, kommt noch…Guttenberg-Faktor: 6 <\/p>\n