{"id":3241,"date":"2010-10-04T12:25:49","date_gmt":"2010-10-04T11:25:49","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.nmz.de\/badblog\/?p=3241"},"modified":"2010-10-04T12:25:49","modified_gmt":"2010-10-04T11:25:49","slug":"die-absolute-vorhersehbarkeit","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.nmz.de\/badblog\/2010\/10\/04\/die-absolute-vorhersehbarkeit\/","title":{"rendered":"Die absolute Vorhersehbarkeit"},"content":{"rendered":"

In Musikkritiken steht alles mögliche. Zuerst einmal meistens, was der Kritiker so alles weiß, unter zwei dutzend Querverweisen auf Fachliteratur kommt die durchschnittliche Musikkritik heute schon kaum noch aus. Wozu gibt es denn wikipedia und wikiquote? Im schlimmsten Fall erzählt uns der Kritiker auch, was für ein dufter Typ er ist – siehe zum Beispiel Manuel Brugs jüngste „Reiseberichte eines Kritikers zwischen Bayreuth und Salzburg“ (oder so ähnlich) und wie toll es dann ist, auf der Autobahn zwischen zwei „gefeierten“ Premieren Wagner zu hören und über die Erhöhung der Chancen bei der eigenen Parklplatzsuche vor dem grünen Hügel zu philosophieren. Am wenigsten steht in einer Kritik, wie die Musik eigentlich so klang und tat, außer Allgemeinplätzen wie „starke Streicher“ oder „dumpfe Bläser“.<\/p>\n

Anlässlich der – wie zu erwartenden verhaltenen bis schlechten Kritiken anlässlich der (auch hier im Blog besprochenen) „Metanoia“-Premiere von Jens Joneleit drängt sich mir der Gedanke auf: Was in Kritiken steht ist absolut vorhersehbar. <\/em><\/p>\n

\"Metanoia\"<\/a>

Metanoia<\/p><\/div>\n

Vorhersehbar war, dass nach dem großen Mediahype um den Tod des „Opernregisseurs“ und „größten Künstler des 20. und 21. Jahrhunderts“ (Jelinek), Christoph Schlingensief, die armen, unfreiwillig zurückgelassenen Künstler, allen voran der Komponist und Librettist, die wunderbare Kostümbildnerin Aino Laberenz, die Sänger, der Dirigent, der Chor, der Intendant Jürgen Flimm, kurzum alle Beteiligten im Grunde nur\u00a0 nur abstinken können gegen eine Erwartungshaltung von der Größe des Mount Everest.<\/p>\n

Seien wir doch mal ehrlich: Joneleits Oper hätte die größte Oper in der Geschichte der Musik sein können, und wir hätten später Sätze gelesen wie: „Die Hand des Meisters (Schlingensief) fehlte“ oder „Christoph Schlingensief hätte (wenn er noch lebte) den Abend als gedankenreiches und bildmächtiges Abenteuer inszeniert, aber stattdessen war’s nichts“ etc. pp…Beethoven selber, ach was sag ich, die größten Meisterwerke von Bach, Beethoven und Brahms zusammen hätten in so einer Situation nur verlieren können.<\/span><\/p>\n

Das ist rein der Statistik geschuldet – je größer der Hype, desto größer die Enttäuschung. Der Hype setzt etwas ganz oben an, dann kann er nur erfüllt werden, wenn man diese hohe Messlatte übertrifft (was ab einer gewissen Höhe der Messlatte auch schon nicht mehr geht – auch der Hochsprung kennt Grenzen). Wenn man dagegen – was man ja eigentlich sollte, vor allem als Kritiker – wirklich neutral in eine Aufführung geht, ist die statistische Chance, dass die eigenen Erwartungen übertroffen oder untertroffen werden jeweils genau 50%. Aber in unserer Welt der stetigen und sich gegenseitig überbietenden Ankündigungen ist eine solche Neutralität vielleicht nicht mehr möglich.<\/span><\/p>\n

Aber eigentlich ist das Ganze noch viel schlimmer: Wäre Schlingensief quicklebendig und kerngesund, hätte er nicht die Welt in einem sicherlich auch als Aufbäumen gedachten Akt an seinem Sterben teilhaben lassen, hätten wir vielleicht jetzt davon gelesen, dass die Arbeit zwischen Joneleit und Schlingensief aus künstlerischen Gründen gescheitert wäre (dies war eigentlich für Kenner ohnehin abzusehen). Oder Schlingensief selber wäre nicht so heiliggesprochen wie er es jetzt ist, sondern es gäbe einen gesunden Diskurs über die Meriten seiner Arbeit, und vielleicht könnte man die Regie und die Komposition einigermaßen neutral beurteilen und darüber reden. Den Hype hätte es aber natürlich dennoch gegeben, und der Leidtragende wäre auf jeden Fall Joneleit gewesen, egal wie er sich angestellt hätte. Das meine ich mit Vorhersehbarkeit.<\/span><\/p>\n

Früher was es übrigens auch vorhersehbar, dass Komponisten ab einer gewissen Altersschwelle nur noch gelobt wurden, egal was sie schrieben. Dieses Diktum wurde in den letzten Jahren deutlich erodiert und ist vielleicht auch einer gewissen Schnellebigkeit geschuldet. So wurde zum Beispiel die jüngst aufgeführte neue Oper von Altmeister Henze, die – und das finde ich durchweg sympathisch – sich wenig darum scherte, an was sich das Feuilleton gerade so abarbeitet und die einfach vor allem aus Freude an Henzes Lieblingsthemen (Jugend, Liebe, Italien, deutsche Spießbürgerlichkeit) geschrieben wurde, gnadenlos deswegen heruntergemacht, dass sie eben genau dies täte, nicht tiefsinnig und schwergewichtig genug sei, wogegen es doch eigentlich vollkommen ok ist, dass ein 84-jähriger Komponist einfach nur noch das schreibt, was ihm Spaß macht.<\/em> Man hat sich über das Alterswerk von Komponisten schon so oft getäuscht, dass man hier eigentlich schon jetzt von einem Irrtum ausgehen sollte, egal, wie das Stück eigentlich war.
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Wie auch immer: wir sahen in wenigen Tagen zwei hoch gehypete und umfassend vorangekündigte Opern in der Presse allein an dem Anspruch scheitern, das Unmögliche möglich zu machen: an der Unmöglichkeit, dem öffentlichen Bild eines leider verstorbenen Medienlieblings gerecht zu werden (Joneleit) und der Unmöglichkeit, das eigene, schon existierende bedeutende Opernlebenswerk stets übertreffen zu können (Henze). Auf der Strecke bleibt, wie so oft, die Musik. Und das ist sehr schlimm, denn um die sollte es doch eigentlich bei einer Oper vor allem gehen.
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Henze und Joneleit: Ich applaudiere euch. Ich applaudiere euch dafür, dass ihr euch tapfer dieser ganzen Scheisse und Schelte aussetzt. Ich applaudiere, und gleichzeitig leide ich mit. Es ist dabei vollkommen egal, wie eure Stücke eigentlich waren (das wird man irgendwann später beurteilen können). Ich weiß, dass ihr auch gut ohne den Rummel hättet leben können und es euch eigentlich am liebsten gewesen wäre, man hätte sich einfach mal nur die Musik unvoreingenommen angehört. Oder wie Henze in einem Interview über den Rummel der Kulturhauptstadt um ihn sagte: „Weniger wäre mehr gewesen“. Er hat Recht.<\/span><\/p>\n

Man kann alles mögliche in Kritiken lesen. Nur nicht, ob’s fad und langweilig gewesen ist.
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\nMoritz Eggert<\/p>\n


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