{"id":31653,"date":"2026-09-06T17:01:48","date_gmt":"2026-09-06T15:01:48","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.nmz.de\/badblog\/?p=31653"},"modified":"2026-09-06T18:37:50","modified_gmt":"2026-09-06T16:37:50","slug":"pop-wird-klassik-instrumentals","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.nmz.de\/badblog\/2026\/09\/06\/pop-wird-klassik-instrumentals\/","title":{"rendered":"Pop wird Klassik: Instrumentals"},"content":{"rendered":"<ul>\n<li>eine sentimentale Erinnerung von Jobst Liebrecht<\/li>\n<\/ul>\n<p>Die Helden der Popgeschichte kamen h&#228;ufig aus Aufsteigerfamilien . Sie erlebten dort, was heute\u00a0 \u201eKlassismus\u201c\u00a0 benannt wird, eine aggressive Haltung der Hochkultur gegen die unteren Schichten. H&#228;ufig hatten sie sich in schwierigem Umfeld alles selbst beigebracht &#8211; Sinnbild f&#252;r viele Paul McCartney, der mit 14 allein in seinem Zimmer an der Gitarre herumwerkelte und Songs erfand . Vor diesem Hintergrund hatten diese Popstars immer, wie ich vermute, zugleich Scheu vor wie auch versteckte Sehnsucht nach der klassischen Musiktradition.<\/p>\n<p>Am deutlichsten tritt dieses hervor bei Nummern, die die K&#252;nstler erfanden, indem sie ihren eigentlichen Wirkungskreis, den spontanen Popsong, das popul&#228;r zu allen sprechende Lied verlie&#223;en und sich in den Dunstkreis dessen begaben, was fr&#252;her mal \u201ereine\u201c oder \u201eabsolute\u201c Musik betitelt wurde: Musik ohne Worte, ohne explizite Inhalte also, mit Einschr&#228;nkung auch ohne menschliche Stimme. Sie n&#228;herten sich damit am vehementesten und mit vollem Willen der \u201eKlassik\u201c.<\/p>\n<p>Dieses geschah in den sogenannten \u201e<strong>Instrumentals<\/strong>\u201c. Da ich selbst fr&#252;her in einer Band gespielt habe, erinnere ich mich gut, was f&#252;r eine tiefgreifende Entscheidung es war, eine Nummer allein instrumental zu konzipieren, keinen Song zum Ziel zu machen. Ich erinnere ebenfalls gut aus meiner Jugend, dass meine Klassenkameraden mit diesen Instrumentals immer voller Begeisterung zu mir kamen, das m&#252;sse ich mir unbedingt einmal anh&#246;ren, das sei doch genauso gut wie klassische Musik. Ich fand das zwar nicht unbedingt immer, aber etwas blieb h&#228;ngen von ihrer Begeisterung, und zwar nachhaltig, und besch&#228;ftigt mich bis heute.<\/p>\n<p>Ich habe deswegen vier Instrumental-Kompositionen von vier ber&#252;hmten Popbands herausgesucht und wieder geh&#246;rt. Ich beziehe mich explizit auf Kompositionen, und durchaus nicht auf Aneignungen klassischer Musik oder Bearbeitungen wie die legend&#228;re \u201eNutrocker\u201c-Performance von Emerson, Lake and Palmer oder ihre Bach-Improvisationen, die uns damals landauf landab in der Schule vorgespielt wurden.<\/p>\n<p>Wir befinden uns da popgeschichtlich im Zeitraum zwischen den 60er und den 70er Jahren. Es findet in Produktion, Gebrauch und Kaufverhalten der &#220;bergang von der Single-Schallplatte zur Langspielplatte (LP) statt. Das bedingt, dass die Nummern der Popbands generell immer l&#228;nger werden k&#246;nnen. Das bedingt auch eine Verschiebung der k&#252;nstlerischen Arbeit von dem einzelnen perfekten Song hin zu einem manchmal fast sinfonischen Konzept eines ganzen k&#252;nstlerisch gestalteten Albums.<\/p>\n<p><em> Supertramp war, so die Geschichtsschreibung, eine der ersten Bands, die mehr LPs verkauften als einzelne Singles ihrer einzelnen Hits .<\/em><\/p>\n<p>Ebenfalls die geschilderte Neigung zu Instrumentals wurde also immer ausgedehnter bei den g&#228;nzlich ausufernden\u00a0 Sparten wie Art Rock, Prog Rock, Psychedelic Rock, Classic Rock mit m&#228;andernden Improvisationen, endlosen Nummern usw.usf.<\/p>\n<p>Hier vier komponierte und pr&#228;gnant gestaltete Instrumental-Nummern aus dieser Zeit:<\/p>\n<p><strong>1. Beach Boys \u201eLet\u00b4s Go Away For Awhile\u201c ( 1966 )<\/strong><\/p>\n<p>Mit \u201ePet Sounds\u201c hatte Brian Wilson die T&#252;r aufgesto&#223;en f&#252;r die dann folgenden Ausfl&#252;ge der Popmusik in die klassische Komposition hinein. Seine Instrumentals auf den Platten der 60er Jahre zeichnen sich durch die f&#252;r ihn so typische lyrische Verdichtung in allen musikalischen Parametern wie auch eine generelle N&#228;he zur jazzgef&#228;rbten Filmmusik aus. Es sind kurze Juwelen, kostbar und mit Bedeutung aufgeladen. Wie der Titel dieser ersten von ihnen, begibt sich Brian Wilson auch w&#246;rtlich verstanden, damit ein St&#252;ck weit weg von der Menge, ihnen haftet immer auch etwas Eskapismus und etwas Verdrehtheit an.<\/p>\n<div class=\"video-container\"><span class=\"embed-youtube\" style=\"text-align:center; display: block;\"><iframe loading=\"lazy\" class=\"youtube-player\" width=\"640\" height=\"360\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/uU7snXV0cHI?version=3&#038;rel=1&#038;showsearch=0&#038;showinfo=1&#038;iv_load_policy=1&#038;fs=1&#038;hl=de-DE&#038;autohide=2&#038;wmode=transparent\" allowfullscreen=\"true\" style=\"border:0;\" sandbox=\"allow-scripts allow-same-origin allow-popups allow-presentation allow-popups-to-escape-sandbox\"><\/iframe><\/span><\/div>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>2. Beatles \u201eRevolution 9\u201c ( 1968 )<\/strong><\/p>\n<p>Voll staunender Bewunderung h&#246;rten wir als Jugendliche diese &#252;ber 8 min&#252;tige experimentelle Klangorgie von John Lennon, Yoko Ono und George Harrison auf dem \u201eWei&#223;en Album\u201c der Beatles. Es handelt sich um instrumentale Musik mit den Mitteln des 20. Jahrhunderts, mit Tape Loops, der Elektronik und allem, was sonst im Tonstudio zur Verf&#252;gung stand. Es markiert auch die &#220;berlegenheit an Witz und k&#252;nstlerischer Reflektiertheit, die die Beatles sich mit Unterst&#252;tzung von George Martin im Vergleich zu anderen Bands innerhalb weniger Jahre erarbeitet hatten. Sie waren damals wirklich auf der H&#246;he des zeitgen&#246;ssischen Kunstschaffens.<\/p>\n<div class=\"video-container\"><span class=\"embed-youtube\" style=\"text-align:center; display: block;\"><iframe loading=\"lazy\" class=\"youtube-player\" width=\"640\" height=\"360\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/SNdcFPjGsm8?version=3&#038;rel=1&#038;showsearch=0&#038;showinfo=1&#038;iv_load_policy=1&#038;fs=1&#038;hl=de-DE&#038;autohide=2&#038;wmode=transparent\" allowfullscreen=\"true\" style=\"border:0;\" sandbox=\"allow-scripts allow-same-origin allow-popups allow-presentation allow-popups-to-escape-sandbox\"><\/iframe><\/span><\/div>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>3. Abba &#8222;Intermezzo No. 1&#8220; ( 1975 )<\/strong><\/p>\n<p>Viel bodenst&#228;ndiger, direkt in der Barockmusik verwurzelt ( das St&#252;ck hatte zwischenzeitlich den Arbeitstitel \u201eBach-tune\u201c ) und mit Ankl&#228;ngen an die Ballettmusik von Tschaikowski ( oder gar ans Kabarett , wie es dann auch Queen in \u201eBohemian Rhapsody\u201c zelebrierten ) , handelt es sich hier um eine tanzbar-fr&#246;hliche, im Grunde klassische Komposition, die lediglich mit modernem Instrumentarium ( am prominentesten Lasse Welanders E-Gitarre und der Moog Synthesizer ) dargeboten wird. Abba-Sound mit Ohrwurmqualit&#228;t ohne die ikonischen Stimmen von Agnetha und Annafrid.<\/p>\n<div class=\"video-container\"><span class=\"embed-youtube\" style=\"text-align:center; display: block;\"><iframe loading=\"lazy\" class=\"youtube-player\" width=\"640\" height=\"360\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/2YqiPanH5oQ?version=3&#038;rel=1&#038;showsearch=0&#038;showinfo=1&#038;iv_load_policy=1&#038;fs=1&#038;hl=de-DE&#038;autohide=2&#038;wmode=transparent\" allowfullscreen=\"true\" style=\"border:0;\" sandbox=\"allow-scripts allow-same-origin allow-popups allow-presentation allow-popups-to-escape-sandbox\"><\/iframe><\/span><\/div>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>4. Supertramp \u201e Fool\u00b4s Overture\u201c ( 1977 )\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 <\/strong><\/p>\n<p>Von Beginn an ausufernd und in Rodger Hodgsons dann pl&#246;tzlich bei Minute 5 doch noch einsetzendem Gesang mitunter das Weinerliche streifend versucht die \u201eFool\u00b4s Overture\u201c irgendwie das Gro&#223;e Ganze zu fassen &#8211; mit Einspielungen von Churchill-Reden, Barock-Ch&#246;ren, minimal-artigen Floskeln. Obwohl sie als Komposition meiner Meinung nach nicht an die vorangehenden Beispiele heranreicht, verfehlt sie insgesamt ihre Wirkung nicht. Dieses liegt ma&#223;geblich am Sound &#8211; bei Supertramp stilpr&#228;gend gemischt aus Wurlitzer-Orgel, Synthesizer und dem prominentem Saxophon von Anthony Hellywell.<\/p>\n<div class=\"video-container\"><span class=\"embed-youtube\" style=\"text-align:center; display: block;\"><iframe loading=\"lazy\" class=\"youtube-player\" width=\"640\" height=\"360\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/9gn4KFJLdKs?version=3&#038;rel=1&#038;showsearch=0&#038;showinfo=1&#038;iv_load_policy=1&#038;fs=1&#038;hl=de-DE&#038;autohide=2&#038;wmode=transparent\" allowfullscreen=\"true\" style=\"border:0;\" sandbox=\"allow-scripts allow-same-origin allow-popups allow-presentation allow-popups-to-escape-sandbox\"><\/iframe><\/span><\/div>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Mittlerweile sind\u00a0 diese vier Beispiele wie andere auch ikonisches Erbe der Popkultur geworden. Dieses wird\u00a0 selbst zur \u201eKlassik\u201c. Es wird hervorgeholt, gecovert, bearbeitet, \u00a0h&#228;ufig auch mit einem ganzen Sinfonieorchester gespielt. Besonders in England und in den Benelux-L&#228;ndern gibt es eine ganze Sparte dieses Klassik-Pop-Mix mit gro&#223;em Orchester. In\u00a0 London etwa gestaltet Jules Buckley in der Royal Albert Hall aufw&#228;ndige Konzertabende mit exzellenten Popstars wie St. Vincent\u00a0 in Orchesterarrangements, die er extra daf&#252;r geschrieben ha t\/ hat schreiben lassen. Jetzt am 8. September, also &#252;bermorgen, tritt er dort mit der von mir sehr verehrten Natalie Mering aka Weyes Blood auf.<\/p>\n<p>Werden die St&#252;cke dabei besser? Die Kompaktheit, Griffigkeit, Komprimiertheit und auch Durchsichtigkeit des Studioklangs, der immer von hervorragenden Toningenieuren mit den KomponistInnen selbst daneben am Mischpult erschaffen wurde, ist er nicht das bessere Vehikel? Ich muss dabei immer an Karlheinz Stockhausen denken, der bei dem einzigen pers&#246;nlichen Treffen, das ich mit ihm erleben durfte, vehement daf&#252;r eintrat, dass man Dirigenten, Orchester usw. alles &#252;berhaupt nicht mehr brauchen w&#252;rde, das k&#246;nne man heute alles vom Mischpult aus regeln, nur dort noch die wirklichen Abenteuer gestalten, ich solle mir ein sch&#246;nes Mischpult anschaffen, da g&#228;be es heute doch schon f&#252;r etwa 3000 Euro.<\/p>\n<p>Vielleicht ist es der hartn&#228;ckige Wunsch nach dem Live-Erlebnis, nach diesem magischen, schamanenhaften Erschaffen des Klanges aus\u00a0 gemeinsamen Bewegungen einer Menschenmenge heraus, der immer wieder zu Orchesterarrangements von Popklassikern f&#252;hrt. Ich selbst habe k&#252;rzlich eine Fassung von Brian Wilsons \u201eAdd some music to your day\u201c geschrieben und mit\u00a0 gro&#223;er Freude mit Orchester und Chor aufgef&#252;hrt. Das klassische Orchester bekommt dabei eine Frischezufuhr. Zun&#228;chst mal nat&#252;rlich durch den Beat der Band. Dann &#246;ffnet es sich auch f&#252;r abseits liegende Instrumente wie zB. eine Ukulele oder ein Akkordion. Auch die Spieltechnik der klassisch ausgebildeten MusikerInnen wird aufgelockert. Was mich pers&#246;nlich aber am meisten daran interessiert und affiziert, ist die Wiedergewinnung der Harmonik aus dem\u00a0 Geiste der Popmusik. Es brauchen nur wenige gemeinsame Akkorde sein, auch im ganzen gro&#223;en Orchester, die einen Seelenort bilden k&#246;nnen, aus dem Melodien hervorsteigen und zu anderen Menschen sprechen k&#246;nnen. Dieser Seelenort tritt dann meistens hervor als Stimme. Aber manchmal, selten, wird auf sie\u00a0eben auch verzichtet und es gibt ein \u201eInstrumental\u201c, in dem die Komponisten des Pop zeigen wollen, was sie sonst so drauf haben.<\/p>\n<p>Wenn ich benennen soll, was h&#228;ngen blieb von dem Hinweis meiner Klassenkameraden, das, was man in diesen Instrumentals h&#246;re, sei ja reines Wegs \u201eKlassik\u201c, dann lande ich bei der Formgestaltung. Obwohl die Popkomponisten in der Regel keine ausf&#252;hrliche Ausbildung erhalten hatten, und sowohl ihre Formabl&#228;ufe manchmal die Gefahr des Schablonenhaften mit sich f&#252;hren, als auch ihre 4\/4-Taktgruppen in Symmetrie\u00a0 und Wiederholung h&#228;ufig h&#228;ngenbleiben ( &#8230;ich spreche jetzt nicht von Revolution 9&#8230;) &#8211; so kann doch ihr intuitiv auf spontane Verst&#228;ndlichkeit gerichtetes Zusammenbauen verschiedener Formteile eine Art K&#246;nigsweg darstellen, um Langeweile in Kompositionen zu vermeiden. Die aus der Werbung, letztlich also aus einem kommerziellen Impuls empfangene pr&#228;gnante Fasslichkeit\u00a0 der Gestaltung hatte\u00a0 ja bereits viele Jahrzehnte zuvor in der klassischen Musik im 20. Jahrhundert Einflu&#223;\u00a0 etwa bei Anton von Webern oder Igor Strawinsky. Mein Freund Moritz Eggert sagte mal zu mir, Mozart sei da f&#252;r ihn das gr&#246;&#223;te Vorbild, wenn bei ihm die Ideen immer so Richtung einer Minute tragen, dann wechsele er die Baustelle.<\/p>\n<p>Ich bin als Kind der Popkultur stark gef&#228;hrdet, dass mich Langeweile von geduldigem Aufnehmen einer Komposition abh&#228;lt. Vor einigen Tagen etwa musste ich im Auto die Radio&#252;bertragung aus Bayreuth, so gro&#223;artig sie mit Thielemann, einem fulminanten Orchester und wunderbaren S&#228;ngern daherkam, abschalten und eine Beach Boys-CD eingelegen. Nicht nur, weil ich von Jugend auf an dieses Song-Format, diese Fasslichkeit im engen Kasten gew&#246;hnt bin, nein, auch der Klang, das Instrumentale daran, erfunden aus dem\u00a0 Ohr von Brian Wilson, spricht mich an, erfreut mich immer wieder beim H&#246;ren, macht mir das Leben insgesamt leichter.<\/p>\n<p>( Jobst Liebrecht, 6.9.2026 )<\/p>\n<div class=\"shariff shariff-align-left shariff-widget-align-left\" style=\"display:none\"><div class=\"ShariffHeadline\"> <\/div><ul class=\"shariff-buttons theme-default orientation-horizontal buttonsize-small\"><li class=\"shariff-button mastodon shariff-nocustomcolor\" style=\"background-color:#563ACC\"><a href=\"https:\/\/s2f.kytta.dev\/?text=Pop%20wird%20Klassik%3A%20Instrumentals https%3A%2F%2Fblogs.nmz.de%2Fbadblog%2F2026%2F09%2F06%2Fpop-wird-klassik-instrumentals%2F\" title=\"Bei Mastodon teilen\" aria-label=\"Bei Mastodon teilen\" role=\"button\" rel=\"noopener nofollow\" class=\"shariff-link\" style=\"; background-color:#6364FF; color:#fff\" target=\"_blank\"><span class=\"shariff-icon\" style=\"\"><svg width=\"75\" height=\"79\" viewBox=\"0 0 75 79\" fill=\"none\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\"><path d=\"M37.813-.025C32.462-.058 27.114.13 21.79.598c-8.544.621-17.214 5.58-20.203 13.931C-1.12 23.318.408 32.622.465 41.65c.375 7.316.943 14.78 3.392 21.73 4.365 9.465 14.781 14.537 24.782 15.385 7.64.698 15.761-.213 22.517-4.026a54.1 54.1 0 0 0 .01-6.232c-6.855 1.316-14.101 2.609-21.049 1.074-3.883-.88-6.876-4.237-7.25-8.215-1.53-3.988 3.78-.43 5.584-.883 9.048 1.224 18.282.776 27.303-.462 7.044-.837 14.26-4.788 16.65-11.833 2.263-6.135 1.215-12.79 1.698-19.177.06-3.84.09-7.692-.262-11.52C72.596 7.844 63.223.981 53.834.684a219.453 219.453 0 0 0-16.022-.71zm11.294 12.882c5.5-.067 10.801 4.143 11.67 9.653.338 1.48.471 3 .471 4.515v21.088h-8.357c-.07-7.588.153-15.182-.131-22.765-.587-4.368-7.04-5.747-9.672-2.397-2.422 3.04-1.47 7.155-1.67 10.735v6.392h-8.307c-.146-4.996.359-10.045-.404-15.002-1.108-4.218-7.809-5.565-10.094-1.666-1.685 3.046-.712 6.634-.976 9.936v14.767h-8.354c.109-8.165-.238-16.344.215-24.5.674-5.346 5.095-10.389 10.676-10.627 4.902-.739 10.103 2.038 12.053 6.631.375 1.435 1.76 1.932 1.994.084 1.844-3.704 5.501-6.739 9.785-6.771.367-.044.735-.068 1.101-.073z\"\/><defs><linearGradient id=\"paint0_linear_549_34\" x1=\"37.0692\" y1=\"0\" x2=\"37.0692\" y2=\"79\" gradientUnits=\"userSpaceOnUse\"><stop stop-color=\"#6364FF\"\/><stop offset=\"1\" stop-color=\"#563ACC\"\/><\/linearGradient><\/defs><\/svg><\/span><span class=\"shariff-text\">teilen<\/span>&nbsp;<\/a><\/li><li class=\"shariff-button bluesky shariff-nocustomcolor\" style=\"background-color:#84c4ff\"><a href=\"https:\/\/bsky.app\/intent\/compose?text=Pop%20wird%20Klassik%3A%20Instrumentals https%3A%2F%2Fblogs.nmz.de%2Fbadblog%2F2026%2F09%2F06%2Fpop-wird-klassik-instrumentals%2F \" title=\"Bei Bluesky teilen\" aria-label=\"Bei Bluesky teilen\" role=\"button\" rel=\"noopener nofollow\" class=\"shariff-link\" style=\"; 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Sie erlebten dort, was heute\u00a0 \u201eKlassismus\u201c\u00a0 benannt wird, eine aggressive Haltung der Hochkultur gegen die unteren Schichten. H&#228;ufig hatten sie sich in schwierigem Umfeld alles selbst beigebracht &#8211; Sinnbild f&#252;r viele Paul McCartney, der mit&#46;&#46;&#46;<\/p>\n<div class=\"shariff shariff-align-left shariff-widget-align-left\" style=\"display:none\"><div class=\"ShariffHeadline\"> <\/div><ul class=\"shariff-buttons theme-default orientation-horizontal buttonsize-small\"><li class=\"shariff-button mastodon shariff-nocustomcolor\" style=\"background-color:#563ACC\"><a href=\"https:\/\/s2f.kytta.dev\/?text=Pop%20wird%20Klassik%3A%20Instrumentals https%3A%2F%2Fblogs.nmz.de%2Fbadblog%2F2026%2F09%2F06%2Fpop-wird-klassik-instrumentals%2F\" title=\"Bei Mastodon teilen\" aria-label=\"Bei Mastodon teilen\" role=\"button\" rel=\"noopener nofollow\" class=\"shariff-link\" style=\"; background-color:#6364FF; color:#fff\" target=\"_blank\"><span class=\"shariff-icon\" style=\"\"><svg width=\"75\" height=\"79\" viewBox=\"0 0 75 79\" fill=\"none\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\"><path d=\"M37.813-.025C32.462-.058 27.114.13 21.79.598c-8.544.621-17.214 5.58-20.203 13.931C-1.12 23.318.408 32.622.465 41.65c.375 7.316.943 14.78 3.392 21.73 4.365 9.465 14.781 14.537 24.782 15.385 7.64.698 15.761-.213 22.517-4.026a54.1 54.1 0 0 0 .01-6.232c-6.855 1.316-14.101 2.609-21.049 1.074-3.883-.88-6.876-4.237-7.25-8.215-1.53-3.988 3.78-.43 5.584-.883 9.048 1.224 18.282.776 27.303-.462 7.044-.837 14.26-4.788 16.65-11.833 2.263-6.135 1.215-12.79 1.698-19.177.06-3.84.09-7.692-.262-11.52C72.596 7.844 63.223.981 53.834.684a219.453 219.453 0 0 0-16.022-.71zm11.294 12.882c5.5-.067 10.801 4.143 11.67 9.653.338 1.48.471 3 .471 4.515v21.088h-8.357c-.07-7.588.153-15.182-.131-22.765-.587-4.368-7.04-5.747-9.672-2.397-2.422 3.04-1.47 7.155-1.67 10.735v6.392h-8.307c-.146-4.996.359-10.045-.404-15.002-1.108-4.218-7.809-5.565-10.094-1.666-1.685 3.046-.712 6.634-.976 9.936v14.767h-8.354c.109-8.165-.238-16.344.215-24.5.674-5.346 5.095-10.389 10.676-10.627 4.902-.739 10.103 2.038 12.053 6.631.375 1.435 1.76 1.932 1.994.084 1.844-3.704 5.501-6.739 9.785-6.771.367-.044.735-.068 1.101-.073z\"\/><defs><linearGradient id=\"paint0_linear_549_34\" x1=\"37.0692\" y1=\"0\" x2=\"37.0692\" y2=\"79\" gradientUnits=\"userSpaceOnUse\"><stop stop-color=\"#6364FF\"\/><stop offset=\"1\" stop-color=\"#563ACC\"\/><\/linearGradient><\/defs><\/svg><\/span><span class=\"shariff-text\">teilen<\/span>&nbsp;<\/a><\/li><li class=\"shariff-button bluesky shariff-nocustomcolor\" style=\"background-color:#84c4ff\"><a href=\"https:\/\/bsky.app\/intent\/compose?text=Pop%20wird%20Klassik%3A%20Instrumentals https%3A%2F%2Fblogs.nmz.de%2Fbadblog%2F2026%2F09%2F06%2Fpop-wird-klassik-instrumentals%2F \" title=\"Bei Bluesky teilen\" aria-label=\"Bei Bluesky teilen\" role=\"button\" rel=\"noopener nofollow\" class=\"shariff-link\" style=\"; 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