{"id":27510,"date":"2024-02-01T08:45:21","date_gmt":"2024-02-01T07:45:21","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.nmz.de\/badblog\/?p=27510"},"modified":"2024-02-05T11:17:52","modified_gmt":"2024-02-05T10:17:52","slug":"jubeg-der-ernst-von-siemens-musikpreis-jury-begruendungs-generator","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.nmz.de\/badblog\/2024\/02\/01\/jubeg-der-ernst-von-siemens-musikpreis-jury-begruendungs-generator\/","title":{"rendered":"JUBEG! Der Ernst-von-Siemens-Musikpreis-Jury-Begründungs-Generator"},"content":{"rendered":"

Vor einer Woche ist es bekanntgegeben<\/a> worden: Die Komponistin Unsuk Chin erhält den Ernst-von-Siemens-Musikpreis 2024. Sie habe \u00bbder Neuen Musik neue Wege aufgezeigt, ein breites Publikum begeistert.\u00ab Ihre Werke zeichneten sich durch \u00bbluzide, traumhafte Klänge und humoristische Leichtigkeit\u00ab aus.<\/p>\n

Wir gratulieren!<\/p>\n

Aber was ist eigentlich mit den zukünftigen<\/em> Ernst-von-Siemens-Musikpreisen? Wer soll die denn bitte alle bekommen? Haben wir da genug Leute? Und woher nehmen wir die entsprechenden Jury-Begründungen?<\/p>\n

Dafür gibt es jetzt die<\/strong> Lösung!<\/p>\n

\u00bbJUBEG\u00ab\u2013 der tolle Ernst-von-Siemens-Musikpreis-Ju<\/strong>ry-Be<\/strong>gründungs-G<\/strong>enerator!<\/p>\n

Den Ernst-von-Siemens-Musikpreis erhält \u2026<\/strong><\/p>\n

Dein Geburtstag \u2026<\/strong>
\n01 Peter Ruzicka
\n02 schon zum zweiten Mal Wolfgang Rihm
\n03 Matthias Pintscher
\n04 Jörg Widmann
\n05 Ludovico Einaudi
\n06 Max Richter
\n07 Stefano Gervasoni
\n08 Hans Zimmer
\n09 Tan Dun
\n10 erneut György Kurt\u00e1g
\n11 Eric Whitacre
\n12 John Rutter
\n13 Philip Glass
\n14 Nils Frahm
\n15 Michael Nyman
\n16 Salvatore Sciarrino
\n17 nach 2018 erneut Beat Furrer
\n18 nach 2021 bereits zum zweiten Mal Georges Aperghis
\n19 bereits zum zweiten Mal Aribert Reimann
\n20 Jake Heggie
\n21 Ivan Fedele
\n22 Manfred Trojahn
\n23 Johannes Schöllhorn
\n24 Rolf Riehm
\n25 Osvaldo Golijov
\n26 schon zum zweiten Mal nach 2007 Brian Ferneyhough
\n27 Nikolaus Brass
\n28 Klaus Lang
\n29 Yiruma
\n30 Karl Jenkins
\n31 Detlev Glanert<\/p>\n

Dein Geburtsmonat \u2026<\/strong>
\n01 für seine klangsinnliche und dennoch radikale Kammermusik,
\n02 für sein ausdifferenziertes, introvertiertes Klangschaffen,
\n03 für seine interdisziplinäre Gesamtschau auf Musik, Tanz, Körper und Raum,
\n04 für sein Komponieren zwischen Verstörung, Aneignung und Abstoßung,
\n05 für sein kompositorisch sublimes \u00bbEindringen in den Klang\u00ab,
\n06 für sein Musiktheater der kindlichen Groteske,
\n07 für sein Lebenswerk voller symphonisch wie rudimentär aufscheinender Partituren,
\n08 für seine schier nie enden wollende Recherche nach dem Innersten der Musik,
\n09 für seine kompositorische Verortung alles Klingenden qua Partitur,
\n10 für seine Reflexionen über das singende Individuum als Geworfenes im musiktheatralen Raum,
\n11 für seine berückende Klangforschung,
\n12 für seine gestalthafte Vereinbarung von Virtuosität und Uneigentlichkeit,<\/p>\n

Dein Vorname beginnt mit \u2026<\/strong>
\nA seine ganz besondere Kunst, vermeintlich \u00bbHässliches\u00ab schön klingen zu lassen
\nB seine unerschütterliche Hingabe für die \u00bbSache der Avantgarde\u00ab
\nC sein künstlerisch bildhaftes Fahnden nach verlorenen Freiheitsfeldern
\nD seine Musik gewordene Selbstreflexion, die als Imperativ auf den Klang zurückströmt
\nE seine Klangkunst zwischen Immersion, Abstraktion und Zersplitterung
\nF seine international gerühmte Kunst, aus einem einzelnen Ton ganze Tonwelten entstehen zu lassen
\nG die nie anbiedernde Plastizität seiner Arbeiten für die Bühnen unserer Zeit
\nH seinen Einsatz für das Fach \u00bbKomposition\u00ab an den Schulen Afrikas
\nI sein langjähriges Wirken als Präsident des Deutschen Komponistenverbandes
\nJ sein motivisches Denken in Klang, Gestalt und Fragment
\nK seine Kunst, gesellschaftlichen Entwicklungen mit Klängen nachzuspüren
\nL seine immense Fähigkeit, der menschlichen Seele Klänge abzutrotzen
\nM das Beharren auf die Relevanz Neuer Musik im Alltag aller Menschen
\nN die errungene Kompetenz, dem Klimawandel musikalisch ganz \u00bbungehörte\u00ab Klänge zu entlocken
\nO das stetige Erweitern utopischer Klangstrukturen
\nP das Erforschen unmöglicher Möglichkeitsräume
\nQ seine ganz eigene Erkundung des Innenraums aller Klangkörper
\nR seine umfangreiche Gabe, gestalthaft und dennoch am Zahn der Zeit zu komponieren
\nS seine Fähigkeit, auch außerhalb der E-Musik Dialoge zu entspinnen
\nT sein Ansinnen, Heimat, Fremde, Menschlichkeit und Unmenschlichkeit musikalisch-strukturell zu hinterfragen
\nU sein kompositorisch zwischen \u00bbdigital\u00ab und \u00bbanalog\u00ab virtuos wechselndes Arbeiten
\nV seine naturnahen Schilderungen uns innewohnender Denk-Landschaften
\nW seine, sich selbst gleichsam gefahrvoll ausliefernde, delikat-dialektische Klangsprache
\nX sein unerreichtes Spektrum an musikalisch auskomponierten Farben
\nY das Eintauchen in den Klang des Unerhörten
\nZ sein unnachgiebiges Plädoyer für das absolutmusikalisch Aufgeladene im Akt des Musizierens<\/p>\n


\nDein Nachname beginnt mit \u2026<\/strong>
\nA und für sein fortwährendes Beschreiten der Grenze zwischen \u00bbE und U\u00ab.
\nB und für seinen ganz eigenen Formsinn, der von einer tiefnachdenklichen Beobachtungsgabe kündet.
\nC und für seine Pioniertaten in Sachen \u00bbnicht-narratives Musiktheaterexperiment\u00ab.
\nD und für seinen Einsatz um die E-Musik-Avantgarde im Alltagsleben von Menschen mit niedrigem Bildungsstand.
\nE und für sein komponiertes Ausloten von Körpern im Zeichen niedrigschwelligen Komponierens für Schüler*innen.
\nF und für sein sich in seinen Partituren ausdrückendes Balancieren zwischen Klang, Nicht-Klang und unterdrücktem Schrei.
\nG und für seine zahlreichen Werke, die die institutionelle Musikvermittlung im Wesentlichen geprägt haben.
\nH und für sein Opus Summum, das Buch \u00bbDer Klang und ich\u00ab.
\nI und für die quasi politische Befragung des Intrumentalkörpers nach Wahrheit und Wahrhaftigkeit.
\nJ und für seine immer politische Haltung, die quer zu allen Strömungen steht.
\nK und für seine Meriten als international gefeierter Nestor der \u00bbMusique concr\u00e8te\u00ab.
\nL und für seine Partituren als Anklage gesellschaftlicher Missstände.
\nM und für sein kompositorisches Schaffen im Zeichen des Friedens in der Ukraine.
\nN und seine berührende Förderung junger Komponistinnen.
\nO und sein Bemühen um eine völkerverständige Kunst als Klang.
\nP und seine kompositorisch wache Beobachtung relevanter Entwicklungen ohne deren unmittelbare und kulturrelativistische Wertung.
\nQ und für sein unermüdliches Streiten im Ansinnen, Musik verstehbar zu machen.
\nR und posthum für seine reichhaltiges, Partitur-Gewordenes Oeuvre, das alle Grenzen überschreitet.
\nS und für die kompositorisch frappierende Verarbeitung seiner Zeit im Gefängnis.
\nT und für das Herausarbeiten Partitur gewordener Potentiale im Kampf gegen Rassismus und Fremdenfeindlichkeit.
\nU und seine beim Publikum äußerst beliebte Art von \u00bbModerne\u00ab, die sich gleichsam nie hohl anbiedert.
\nV und für sein Klang-Werden-Lassen multikultureller Friedensdimensionen.
\nW und für sein fast schon draufgängerisches Grenzgängertum zwischen Club, Philharmonie und Straße.
\nX und für seinen unübertroffen reichhaltiges Oeuvre für Chor und Orchester.
\nY und für die Musik.
\nZ und für die Geworfenheit seiner Partituren als Anklage gegen die Unterdrückung indigener Völker.<\/p>\n

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