{"id":27021,"date":"2023-05-29T14:55:23","date_gmt":"2023-05-29T12:55:23","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.nmz.de\/badblog\/?p=27021"},"modified":"2023-05-29T14:55:23","modified_gmt":"2023-05-29T12:55:23","slug":"the-beatles-get-back","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.nmz.de\/badblog\/2023\/05\/29\/the-beatles-get-back\/","title":{"rendered":"The Beatles: Get Back"},"content":{"rendered":"<p><strong>The Beatles: Get Back<\/strong><\/p>\n<div class=\"video-container\"><span class=\"embed-youtube\" style=\"text-align:center; display: block;\"><iframe loading=\"lazy\" class=\"youtube-player\" width=\"640\" height=\"360\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/Auta2lagtw4?version=3&#038;rel=1&#038;showsearch=0&#038;showinfo=1&#038;iv_load_policy=1&#038;fs=1&#038;hl=de-DE&#038;autohide=2&#038;wmode=transparent\" allowfullscreen=\"true\" style=\"border:0;\" sandbox=\"allow-scripts allow-same-origin allow-popups allow-presentation allow-popups-to-escape-sandbox\"><\/iframe><\/span><\/div>\n<p>Ich habe mir tats&#228;chlich auf Disney+ die gesamte Dokumentation <a href=\"https:\/\/de.wikipedia.org\/wiki\/The_Beatles:_Get_Back\">\u201eGet Back\u201c<\/a> angeschaut, die Peter Jackson in jahrelanger Arbeit aus Michael Lindsay-Hoggs umfangreichen Filmmaterial (56 Stunden Film, 140 Stunden Audio) f&#252;r den damaligen Film <a href=\"https:\/\/de.wikipedia.org\/wiki\/Let_It_Be_(Film)\">\u201eLet it Be\u201c<\/a> zusammengestellt hat.<\/p>\n<p>\u201eLet it Be\u201c hat einen umstrittenen Ruf. Einerseits dokumentierte der Film den legend&#228;ren Auftritt der Beatles auf dem Dach des Apple-Studios, andererseits zeigt er auch eine Band die langsam auseinanderbricht und hat vermutlich f&#252;r immer das Klischee-Bild von Yoko Ono als b&#246;ser Zicke, die Schuld am Untergang der Beatles hat, zementiert.<\/p>\n<p>Als Peter Jackson die einmalige Chance bekam, das Filmmaterial neu zu sichten und zu editieren, nahm er als Beatles-Fan diese Aufgabe sehr ernst. Ihn interessierte es, einen wirklich ausf&#252;hrlichen Blick auf die verschiedenen menschlichen Konstellationen zu werfen, die im Hintergrund dieser Sessions abliefen. Nach einer vier Jahre lang dauernden Arbeit an dem Material und vielen kreativen L&#246;sungen, in denen er zum Teil nur als Audio vorhandene Dialoge unter passendes Filmmaterial legte (das zum Teil aus Not repetiert wird, da mehr Audio als Film vorhanden war), gibt er uns damit einen ungew&#246;hnlich intimen Einblick in k&#252;nstlerische Arbeitsprozesse, wie es ihn vielleicht in dieser Form noch nie gab. Das sind immerhin 6 Stunden Film, genauso lang wie das ber&#252;chtigte 2. Streichquartett von Feldman also.<\/p>\n<p>Auch aus der Perspektive der zeitgen&#246;ssischen Musik sind diese Aufnahmen von gro&#223;em Interesse, denn wie kaum eine andere Band repr&#228;sentierten die Beatles nicht nur erfolgreiche Popmusik, sondern auch den Avantgarde-Zeitgeist. Und mit George Martin \u2013 der f&#252;r die ber&#252;hmtesten Alben der Beatles nicht nur Arrangeur, sondern auch eine Art Ko-Komponist war, man denke nur an die Orchesterteile legend&#228;ren Song \u201eA Day in the Life\u201c oder den Streichquartettpart in \u201eEleanor Rigby\u201c \u2013 hatten die Beatles &#252;ber einen Gro&#223;teil ihrer Laufbahn einen ausgebildeten klassischen Komponisten an ihrer Seite, der diese F&#228;higkeiten auch einsetzte.<\/p>\n<p>George Martin taucht auch in \u201eGet Back\u201c mehrmals auf, meistens still und geduldig zuh&#246;rend, vermutlich immer wieder auch genervt von den zum Teil erstaunlich dilettantischen Versuchen der Fab Four, ihre harmonischen und melodischen Ideen zu beschreiben.<\/p>\n<p>Das Ganze ist eigentlich wie eine Art Beckettsches Kammerspiel. Wie in \u201eWarten auf Godot\u201c sitzen die Beatles zuerst einmal wochenlang in einem viel zu gro&#223;en Studio herum und warten darauf, dass ihnen irgendetwas einf&#228;llt (meistens nichts, da sie entweder zu bekifft oder zu albern sind). Am Ende plant man irgendein Event, wei&#223; aber noch nicht genau wo. Alle m&#246;glichen verr&#252;ckten Ideen werden durchdiskutiert, auch Konzerte in Afrika oder Indien sind darunter. Die Kamera h&#228;lt gnadenlos drauf, w&#228;hrend die Beatles eine existentialistische Krise durchmachen und sich w&#228;hrenddessen noch untereinander zoffen.<\/p>\n<p>Die Rollen sind klar verteilt. Es ist klar, dass Lennon und McCartney eine Art tiefer Symbiose verbindet, die auf ihre gemeinsame Jugendzeit zur&#252;ckgeht. Zum gr&#246;&#223;ten Teil reden sie untereinander in Codes, die man kaum versteht, da sie sich auf irgendwelche gemeinsamen Inside-Jokes beziehen. Aber diese Symbiose ist auch am Br&#246;ckeln, da sich ihre Pers&#246;nlichkeiten unterschiedlich entwickelt haben. Vereinfacht gesagt ist McCartney der \u201eFlei&#223;ige\u201c, der am Erhalt der Band interessiert ist und automatisch alle Sessions dominiert, weil er immer zu einem Resultat kommen will. Er ist auch derjenige, der immer vorbereitet ist und konkrete Ideen hat. Man sieht ihn vielleicht mal an einem Weinglas nippen, aber im Gegensatz zu den anderen ist er erstaunlich fokussiert, vor allem, wenn er im Mittelpunkt ist.<\/p>\n<p>Lennon dagegen war damals in einer Art Abnabelungsprozess, der sicherlich auch mit seiner Beziehung zu Yoko Ono zu tun hat. Gerade da wird es aber f&#252;r uns interessant, denn in dieser Phase seines Lebens war Lennon mit einer K&#252;nstlerin zusammen, f&#252;r die der ganze Kommerz-Pop vollkommen unbeeindruckend war, weil sie sich als eigenst&#228;ndige Fluxus-nahe Avantgardek&#252;nstlerin sah.<\/p>\n<p>Was das f&#252;r die Beatles hie&#223;? In diesem Moment war Lennon \u2013 der musikalisch deutlich weniger Versierte aber keineswegs weniger Talentierte als McCartney &#8211; sicherlich damit n&#228;her an John Cage und Stockhausen als am Kommerz und Erfolg. Und er l&#228;sst das McCartney sp&#252;ren \u2013 kommt entweder zu sp&#228;t oder vollkommen bekifft in die qu&#228;lend endlosen und unergiebigen Proben. Anstatt sich auf die ausgefeilten, oft aber auch konventionellen Arrangement-Ideen von McCartney einzulassen, sabotiert er sie durch bewusst verr&#252;ckte Ideen, die der urspr&#252;nglichen Intention oft zuwiderlaufen.<\/p>\n<p>Seine Freundin Ono h&#228;lt sich zwar zur&#252;ck, ist aber als Pr&#228;senz sehr stark. Und ja, manchmal singt sie auch (leider) und verwandelt das Ganze damit dann sofort in eine Avantgardeperformance, was nat&#252;rlich nicht immer passt. Man merkt, dass Lennon sie sehr liebte und auch ihr Urteil sucht. Nach dem ber&#252;hmten Dachauftritt geht er als erstes zu ihr, um sie zu fragen, wie sie es fand und ob \u201ealles ok\u201c ist. Sie schmollt in diesem Moment ein bisschen und wird ihm sicherlich irgendetwas gesagt haben, aber das h&#246;rt man nicht, weil sie kein Mikro hat.<\/p>\n<p>George Harrison hatte in dieser Konstellation die undankbare Rolle des dritten Rads am Wagen. Man kann seine Frustration durchaus verstehen, als er irgendwann entnervt die Band verl&#228;sst und erst nach langen Entschuldigungen und dem Versprechen, mal wieder einen kurzen Song auf dem Album zu bekommen, wieder zur&#252;ckkehrt. Vom Temperament her sehr &#228;hnlich wie Lennon (manchmal kann man die beiden von ihrer Stimme kaum auseinanderhalten, da sie exakt denselben Dialekt sprechen) war Harrison einerseits vermutlich der beste Instrumentalist der Band und sicher sehr begabt auch als Komponist, aber es fehlte ihm ein direktes Gegen&#252;ber, dass ihn forderte.<\/p>\n<p>W&#228;hrend Lennon und McCartney davon profitieren, dass sie gewohnt sind, sich gegenseitig zu kritisieren aber auch zu H&#246;chstleistungen zu bringen, fehlt ihm eine gleichwertige Herausforderung. Er war halt immer \u201eder Junge\u201c, erst sp&#228;ter Dazugesto&#223;ene. Aber mit seinem immer interessanten Gitarrenspiel eben auch eine wichtige Bereicherung. Es hei&#223;t &#252;brigens, dass er bei den vielen Konzertreisen der Beatles immer die meisten Verehrerinnen hatte.<\/p>\n<p>Einen interessanten Ruhepol bildet tats&#228;chlich Ringo Starr, dem wir vermutlich dank seiner unersch&#252;tterlichen stoischen Haltung und grunds&#228;tzlichen Liebensw&#252;rdigkeit zu verdanken haben, dass es die Beatles &#252;berhaupt so lange gab. Er sagt fast nichts, ist aber immer pr&#228;sent, sofort den Trommelstock zu schwingen, wenn er gebraucht wird. Der damalige Kameramann behauptet in einem Interview, dass man Starr nie etwas sagen musste und er immer den richtigen Beat fand, aber das stimmt nicht ganz, denn an einer Stelle meckert McCartney sogar an ihm rum. Aber Starr ist das halt egal, er h&#246;rt sich einfach alles an und l&#228;sst sich sein W&#228;sserchen nicht tr&#252;ben. Am Ende der Doku m&#246;chte man ihm einen Orden &#252;berreichen ob seines ewigen Understatements.<\/p>\n<p>Im Hintergrund dieser qu&#228;lenden Kammerspielsituation laufen auch noch verschiedene Gesch&#228;ftsdramen ab. Die Beatles suchen in dieser Zeit einen neuen Manager, misstrauen sich aber auch untereinander ob verschiedener Beziehungen zu anderen ber&#252;hmten Bands der Zeit, zum Beispiel den Stones. Einmal werden sogar McCartney und Lennon bei einem privaten Gespr&#228;ch &#252;ber Harrison belauscht, man hatte heimlich ein Mikro in der Kantine platziert, ohne ihr Wissen!<\/p>\n<p>Zudem schlurfen immer wieder neue Gestalten ins Studio, die dort eigentlich nichts zu suchen haben, h&#228;ngen ein paar Stunden oder ein paar Tage dort ab, und verschwinden wieder. An einem Punkt taucht sogar der Komiker Peter Sellers (damals ein Weltstar) auf und schafft es, mehrere Stunden keinen einzigen witzigen Satz zu sagen (was auch nicht zur Stimmung beitr&#228;gt).<\/p>\n<p>Irgendwann beendet man das Trauerspiel und entscheidet sich, in die Apple-Studios umzuziehen, weil man dort auf etwas mehr Konzentration hofft. Es geht aber genauso weiter, inzwischen sitzen auch die Ehepartnerinnen der anderen st&#228;ndig bei den Proben dabei, Kinder kriechen best&#228;ndig &#252;ber Keyboards und Schlagzeuge, es tauchen immer wieder neue Personen auf, die eigentlich nur st&#246;ren (irgendwann sogar Paul McCartneys Bruder, der dann auch noch filmt), und die Situation wird immer absurder, da den Beatles eindeutig zu wenig einf&#228;llt und man sich nur noch in Albernheiten ergeht.<\/p>\n<p>Aber es passiert eben auch nicht nichts, und das ist das eigentlich Faszinierende an dieser Doku: die Musik. Und wie geprobt wird. Die endlosen Sessions laufen immer &#228;hnlich ab \u2013 Lennon und McCartney rei&#223;en endlose Witze oder erz&#228;hlen Anekdoten. Dann fangen sie an, ihre alten Songs (oder irgendwelchen alten Schnulzen) zu \u201espielen\u201c, wobei man das eher \u201emassakrieren\u201c nennen m&#252;sste. Gro&#223;er Teil der Doku sind zum Teil grauenhafte Versionen ihrer gr&#246;&#223;ten Hits, die sie bewusst durch den Kakao ziehen, fast so, wie um sich komplett gegen irgendeine Form von Selbstverliebtheit oder Abgehobenheit zu immunisieren. Dann macht man sich an ein neues St&#252;ck. Es gibt dann kurze Momente der konzentrierten Arbeit, dann wird auch das neue St&#252;ck zum Witz.<\/p>\n<p>So geht es tagelang. Wenn die neuen St&#252;cke geprobt werden, dann nur in komplett verhohnepiepelten Versionen, wobei vor allem John Lennon mit verschiedenen Stimmparodien und bewusst bl&#246;dsinnigen Begleitstimmen als eine Art Clown die Proben einerseits ruiniert, aber andererseits auch in immer verr&#252;cktere und interessantere Richtungen treibt. Der Arbeitsprozess ist also nicht un&#228;hnlich wie bei Janacek, von dem bekannt ist, dass er seine Melodien endlos auf dem Klavier herunterh&#228;mmerte, um die Teile herauszufinden, die sich bei vielen Wiederholungen nicht abnutzen oder nervig werden. Die Beatles gehen &#228;hnlich vor \u2013 sie klatschen ihre eigenen Songs so lange aggressiv gegen die Wand, bis irgendetwas &#252;brigbleibt, das tats&#228;chlich genial ist. Eine Art \u201eSurvival of the Fittest\u201c sozusagen, musikalische Auslese bis zum bitteren Ende.<\/p>\n<p>Viele Songs sind in dieser Zeit nicht entstanden, aber man hat dann irgendwann ein Programm zusammen, das man auf dem Dach der Apple-Studios spielen kann, wobei etwas versteckt der musikalisch hochkompetente Billy Preston am Fender Rhodes mitwirken darf (der sicherlich der f&#252;nfte Beatle geworden w&#228;re, h&#228;tte es die Band noch l&#228;nger gegeben). Nat&#252;rlich war dieses kurze Konzert (bei dem man manche der wenigen Songs sogar wiederholt werden, da es immer wieder Tonprobleme gab) ein legend&#228;res Ereignis, nur war das den damals Beteiligten kaum bewusst. So kann man sich heute unter anderem im Film an den verzweifelten Versuch eines tapferen Bobbies erg&#246;tzen, der aufgrund der L&#228;rmbeschwerden versucht, dem Treiben Einhalt zu gebieten und fast wie in <a href=\"https:\/\/en.wikipedia.org\/wiki\/The_Raid_(2011_film)\">\u201eThe Raid\u201c<\/a> erst durch mehrere Stockwerke mit diversen Ablenkungen aufs Dach kommen muss.<\/p>\n<p>An einer anderen Stelle fragt das Filmteam einen &#228;lteren, sehr konservativ und streng aussehenden Passanten, wie er denn das Ganze f&#228;nde. Dieser holt dann &#252;berraschend zu einer gro&#223;en Eloge auf die wunderbaren Beatles aus und sagt, wie sehr er sich freuen w&#252;rde, wenn seine Tochter einen der \u201eLanghaarigen\u201c heiraten w&#252;rde, denn dann h&#228;tte sie immer genug Geld.<\/p>\n<p>Insgesamt sieht man viel mehr von diesem Konzert und was hinter den Kulissen passierte als in \u201eLet it Be\u201c, und allein das ist das Anschauen der Doku wert.<\/p>\n<p>Am Ende hat man dann einiges gelernt &#252;ber den kreativen Prozess und wie tats&#228;chlich in einer ganz besonderen Gruppendynamik Musik entstehen konnte, die mehr als die Summe ihrer Teile war. Und das hat ganz besonders damit zu tun, dass es sich bei den Beatles im Grunde um echte Freunde handelte, die sich gegenseitig aufziehen konnten, ohne gleich beleidigt zu sein. Und zumindest damals hielten sich Produzenten und Majors zur&#252;ck und erz&#228;hlten ihnen nicht st&#228;ndig, was \u201esich verkauft\u201c oder was das Publikum will. Was \u201edas Publikum will\u201c, entschieden damals allein die Beatles selbst, und das ist auch der Grund, warum sie gut waren.<\/p>\n<p>Im Herzen ihrer Kunst ist aber \u2013 bei allen menschlichen Schw&#228;chen, die wir alle selbst auch kennen \u2013 etwas zutiefst Liebenswertes und Menschenfreundliches. Es ist ein Zelebrieren des Spielens, des Kindlichen und der M&#246;glichkeiten von Kreativit&#228;t. Und das macht den besonderen Reiz der Beatles aus. Auch f&#252;r die Ewigkeit.<\/p>\n<p>Es ist daher nicht falsch, sie als Kollektiv gemeinsam mit George Martin zu den gro&#223;en Komponisten des 20. Jahrhunderts zu z&#228;hlen.<\/p>\n<p>Moritz Eggert<\/p>\n<div class=\"shariff shariff-align-left shariff-widget-align-left\" style=\"display:none\"><div class=\"ShariffHeadline\"> <\/div><ul class=\"shariff-buttons theme-default orientation-horizontal buttonsize-small\"><li class=\"shariff-button mastodon shariff-nocustomcolor\" style=\"background-color:#563ACC\"><a href=\"https:\/\/s2f.kytta.dev\/?text=The%20Beatles%3A%20Get%20Back https%3A%2F%2Fblogs.nmz.de%2Fbadblog%2F2023%2F05%2F29%2Fthe-beatles-get-back%2F\" title=\"Bei Mastodon teilen\" aria-label=\"Bei Mastodon teilen\" role=\"button\" rel=\"noopener nofollow\" class=\"shariff-link\" style=\"; background-color:#6364FF; color:#fff\" target=\"_blank\"><span class=\"shariff-icon\" style=\"\"><svg width=\"75\" height=\"79\" viewBox=\"0 0 75 79\" fill=\"none\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\"><path d=\"M37.813-.025C32.462-.058 27.114.13 21.79.598c-8.544.621-17.214 5.58-20.203 13.931C-1.12 23.318.408 32.622.465 41.65c.375 7.316.943 14.78 3.392 21.73 4.365 9.465 14.781 14.537 24.782 15.385 7.64.698 15.761-.213 22.517-4.026a54.1 54.1 0 0 0 .01-6.232c-6.855 1.316-14.101 2.609-21.049 1.074-3.883-.88-6.876-4.237-7.25-8.215-1.53-3.988 3.78-.43 5.584-.883 9.048 1.224 18.282.776 27.303-.462 7.044-.837 14.26-4.788 16.65-11.833 2.263-6.135 1.215-12.79 1.698-19.177.06-3.84.09-7.692-.262-11.52C72.596 7.844 63.223.981 53.834.684a219.453 219.453 0 0 0-16.022-.71zm11.294 12.882c5.5-.067 10.801 4.143 11.67 9.653.338 1.48.471 3 .471 4.515v21.088h-8.357c-.07-7.588.153-15.182-.131-22.765-.587-4.368-7.04-5.747-9.672-2.397-2.422 3.04-1.47 7.155-1.67 10.735v6.392h-8.307c-.146-4.996.359-10.045-.404-15.002-1.108-4.218-7.809-5.565-10.094-1.666-1.685 3.046-.712 6.634-.976 9.936v14.767h-8.354c.109-8.165-.238-16.344.215-24.5.674-5.346 5.095-10.389 10.676-10.627 4.902-.739 10.103 2.038 12.053 6.631.375 1.435 1.76 1.932 1.994.084 1.844-3.704 5.501-6.739 9.785-6.771.367-.044.735-.068 1.101-.073z\"\/><defs><linearGradient id=\"paint0_linear_549_34\" x1=\"37.0692\" y1=\"0\" x2=\"37.0692\" y2=\"79\" gradientUnits=\"userSpaceOnUse\"><stop stop-color=\"#6364FF\"\/><stop offset=\"1\" stop-color=\"#563ACC\"\/><\/linearGradient><\/defs><\/svg><\/span><span class=\"shariff-text\">teilen<\/span>&nbsp;<\/a><\/li><li class=\"shariff-button bluesky shariff-nocustomcolor\" style=\"background-color:#84c4ff\"><a href=\"https:\/\/bsky.app\/intent\/compose?text=The%20Beatles%3A%20Get%20Back https%3A%2F%2Fblogs.nmz.de%2Fbadblog%2F2023%2F05%2F29%2Fthe-beatles-get-back%2F \" title=\"Bei Bluesky teilen\" aria-label=\"Bei Bluesky teilen\" role=\"button\" rel=\"noopener nofollow\" class=\"shariff-link\" style=\"; 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Es ist ein Zelebrieren des Spielens, des Kindlichen und der M&#246;glichkeiten von Kreativit&#228;t.&#8220;<\/p>\n<div class=\"shariff shariff-align-left shariff-widget-align-left\" style=\"display:none\"><div class=\"ShariffHeadline\"> <\/div><ul class=\"shariff-buttons theme-default orientation-horizontal buttonsize-small\"><li class=\"shariff-button mastodon shariff-nocustomcolor\" style=\"background-color:#563ACC\"><a href=\"https:\/\/s2f.kytta.dev\/?text=The%20Beatles%3A%20Get%20Back https%3A%2F%2Fblogs.nmz.de%2Fbadblog%2F2023%2F05%2F29%2Fthe-beatles-get-back%2F\" title=\"Bei Mastodon teilen\" aria-label=\"Bei Mastodon teilen\" role=\"button\" rel=\"noopener nofollow\" class=\"shariff-link\" style=\"; background-color:#6364FF; color:#fff\" target=\"_blank\"><span class=\"shariff-icon\" style=\"\"><svg width=\"75\" height=\"79\" viewBox=\"0 0 75 79\" fill=\"none\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\"><path d=\"M37.813-.025C32.462-.058 27.114.13 21.79.598c-8.544.621-17.214 5.58-20.203 13.931C-1.12 23.318.408 32.622.465 41.65c.375 7.316.943 14.78 3.392 21.73 4.365 9.465 14.781 14.537 24.782 15.385 7.64.698 15.761-.213 22.517-4.026a54.1 54.1 0 0 0 .01-6.232c-6.855 1.316-14.101 2.609-21.049 1.074-3.883-.88-6.876-4.237-7.25-8.215-1.53-3.988 3.78-.43 5.584-.883 9.048 1.224 18.282.776 27.303-.462 7.044-.837 14.26-4.788 16.65-11.833 2.263-6.135 1.215-12.79 1.698-19.177.06-3.84.09-7.692-.262-11.52C72.596 7.844 63.223.981 53.834.684a219.453 219.453 0 0 0-16.022-.71zm11.294 12.882c5.5-.067 10.801 4.143 11.67 9.653.338 1.48.471 3 .471 4.515v21.088h-8.357c-.07-7.588.153-15.182-.131-22.765-.587-4.368-7.04-5.747-9.672-2.397-2.422 3.04-1.47 7.155-1.67 10.735v6.392h-8.307c-.146-4.996.359-10.045-.404-15.002-1.108-4.218-7.809-5.565-10.094-1.666-1.685 3.046-.712 6.634-.976 9.936v14.767h-8.354c.109-8.165-.238-16.344.215-24.5.674-5.346 5.095-10.389 10.676-10.627 4.902-.739 10.103 2.038 12.053 6.631.375 1.435 1.76 1.932 1.994.084 1.844-3.704 5.501-6.739 9.785-6.771.367-.044.735-.068 1.101-.073z\"\/><defs><linearGradient id=\"paint0_linear_549_34\" x1=\"37.0692\" y1=\"0\" x2=\"37.0692\" y2=\"79\" gradientUnits=\"userSpaceOnUse\"><stop stop-color=\"#6364FF\"\/><stop offset=\"1\" stop-color=\"#563ACC\"\/><\/linearGradient><\/defs><\/svg><\/span><span class=\"shariff-text\">teilen<\/span>&nbsp;<\/a><\/li><li class=\"shariff-button bluesky shariff-nocustomcolor\" style=\"background-color:#84c4ff\"><a href=\"https:\/\/bsky.app\/intent\/compose?text=The%20Beatles%3A%20Get%20Back https%3A%2F%2Fblogs.nmz.de%2Fbadblog%2F2023%2F05%2F29%2Fthe-beatles-get-back%2F \" title=\"Bei Bluesky teilen\" aria-label=\"Bei Bluesky teilen\" role=\"button\" rel=\"noopener nofollow\" class=\"shariff-link\" style=\"; 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