{"id":26800,"date":"2023-03-20T18:14:32","date_gmt":"2023-03-20T17:14:32","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.nmz.de\/badblog\/?p=26800"},"modified":"2023-03-20T18:16:46","modified_gmt":"2023-03-20T17:16:46","slug":"vom-pornokomponisten-zum-operettenkomponisten","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.nmz.de\/badblog\/2023\/03\/20\/vom-pornokomponisten-zum-operettenkomponisten\/","title":{"rendered":"Vom Pornokomponisten zum Operettenkomponisten"},"content":{"rendered":"<div class=\"video-container\"><span class=\"embed-youtube\" style=\"text-align:center; display: block;\"><iframe loading=\"lazy\" class=\"youtube-player\" width=\"640\" height=\"360\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/HAqepvoBZWc?version=3&#038;rel=1&#038;showsearch=0&#038;showinfo=1&#038;iv_load_policy=1&#038;fs=1&#038;hl=de-DE&#038;autohide=2&#038;wmode=transparent\" allowfullscreen=\"true\" style=\"border:0;\" sandbox=\"allow-scripts allow-same-origin allow-popups allow-presentation allow-popups-to-escape-sandbox\"><\/iframe><\/span><\/div>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>Vom \u201ePornokomponisten\u201c zum \u201eOperettenkomponisten\u201c<\/strong><\/p>\n<p>Vielleicht kennen manche das Gef&#252;hl: es herrscht eine Erwartungshaltung und man ist nicht sicher, ob man diese erf&#252;llen kann. So geht es mir im Moment mit meinem neuen Musiktheaterwerk \u201eDie letzte Verschw&#246;rung\u201c (Urauff&#252;hrung am 25. M&#228;rz in der Wiener Volksoper).<\/p>\n<p>Ich merkte das schon bei den ersten Publikumsgespr&#228;chen mit den Abonnenten der Volksoper. Jedes Mal, wenn ich aus Versehen den Begriff \u201eOper\u201c verwendete, ging ein nerv&#246;ses Raunen durch den Saal. \u201eDu musst nat&#252;rlich Operette sagen\u201c fl&#252;sterte mir auch die Intendantin und Regisseurin, Lotte de Beer, zu.<\/p>\n<p>Klar, die Volksoper setzt sich in Wien von den anderen Opernh&#228;usern dieser kulturbegeisterten Stadt dadurch ab, dass man der \u201eleichten Muse\u201c fr&#246;nt und eben nicht \u201egro&#223;e Oper\u201c pr&#228;sentiert. Das hat lange Tradition, und Tradition ist in Wien ungemein wichtig.<\/p>\n<p>Ich pers&#246;nlich habe nicht das Geringste gegen Leichtigkeit, denn die ist \u2013 wie jeder Theatermensch wei&#223; \u2013 das Allerschwerste. Drama ist leicht \u2013 jemand hat ein Messer in der Hand, ein anderer wird erstochen, sofort passiert etwas \u201eDramatisches\u201c. Aber wie schwer ist es, genuine Komik zu erzeugen? Spritzige Dialoge zu erfinden? Komische Situationen zu erzeugen? Das ist harte Arbeit, die aber nie den Respekt bekommt, den sie verdient. In &#214;sterreich sch&#228;tzt man Humor und Selbstironie, in Deutschland hat man immer das Gef&#252;hl, dass man erst erkl&#228;ren muss, was das &#252;berhaupt ist und ob man das darf.<\/p>\n<p>F&#252;hrt man daher in Deutschland Operetten auf, liest man im Programmheft meistens lange Abhandlungen dar&#252;ber, wie politisch und tagesaktuell die Operette einst war. Das tut man fast entschuldigend, als sei es nur erlaubt zu lachen, wenn das eigentliche Thema ernst ist, wenn es also \u201eum etwas geht\u201c. Das erinnert mich dann immer an manche Schullehrer, die beim Genre des Comics immer die Nase r&#252;mpften, aber Asterix noch durchgingen lie&#223;en, weil man da ja \u201eLatein lernt\u201c.<\/p>\n<p>Immer das politisch Subversive der Operette zu betonen w&#228;re aber ein Trugschluss. Immerhin ist die Operette sehr wohl auch das, was die Oper oft nicht ist. Temporeicher, ironischer, realistischer aber vielleicht auch ein bisschen verr&#252;ckter, auf jeden Fall aber nicht gediegen oder k&#252;nstlich erhaben. Aber wenn wir schon von Genre sprechen: Gibt es das Genre &#252;berhaupt noch? Ist die Operette eine lebendige Kunstform?<\/p>\n<p>Ein verk&#252;rzter historischer Abriss: Zu Zeiten der Florentiner Camerata brachte man durchaus auch schon das t&#228;gliche Leben auf die B&#252;hne, man inszenierte sogar Fu&#223;ballballette (\u201eCalcio Storico\u201c). Aber die Themen der gro&#223;en musikalischen Dramen konzentrierten sich (noch) auf die antike Mythologie. Aus dem Geist der Parodie dieser Werke entstehen aber schon schnell anarchischere St&#252;cke wie zum Beispiel die originale \u201eBeggar\u2019s Opera\u201c, die der K&#252;nstlichkeit der barocken Arien mit bodenst&#228;ndigeren und vulg&#228;reren Songs entgegentrat. Damals nannte man das \u201eBallad Opera\u201c, was schon darauf verweist, wie wichtig \u201eSongs\u201c in so einem Kontext sind.<\/p>\n<p>Schon bald kommen weitere Themen hinzu: Haydns \u201eDie Welt auf dem Monde\u201c ist eine Art Pr&#228;-Operette, die den Weg f&#252;r Mozarts Singspiele bereitet. Die wirkliche Welt kommt hier nicht vor, daf&#252;r aber fantastische Symbolwelten mit gro&#223;em Unterhaltungswert wie z.B. in der \u201eZauberfl&#246;te\u201c. Sp&#228;testens jetzt gibt es also neben den gro&#223;en dramatischen Stoffen auch einen zunehmenden Bedarf an Leichtigkeit und Humor, es folgt die Bl&#252;te des \u201eSingspiels\u201c, gefolgt von den ersten \u201eOperetten\u201c. Das ist alles auch eng verwandt mit der \u201eVolksoper\u201c, also zum Beispiel dem \u201eFreisch&#252;tz\u201c.<\/p>\n<p>Im fr&#252;hen 20. Jahrhundert erweitern das \u201eSongspiel\u201c (Weill) und die \u201eZeitoper\u201c (Krenek) die M&#246;glichkeiten, das Weltgeschehen mit Musiktheater zu kommentieren \u2013 man verl&#228;sst die schon damals zunehmend nostalgisch gepr&#228;gten Gefilde der Operette. Die Protagonisten dieser neuen Genres m&#252;ssen gr&#246;&#223;tenteils aus Europa fliehen, daher erlebt die Gattung ihre Fortsetzung als \u201eMusical\u201c im englischen Sprachraum.<\/p>\n<p>Das \u201eMusical\u201c schien auch erst einmal die letzte Inkarnation der einstigen Operette zu sein, wobei man sich fragen kann, inwieweit die heute das Genre leider dominierenden Kommerzmusicals noch irgendetwas mit den Anf&#228;ngen des Genres zu tun haben. Auf dem Weg von Weills \u201eStreet Scene\u201c bis zum br&#228;sigen Phantom der Oper (\u201eDas Phantohom der Ohoper ist daaaaaa\u201c) ist auf jeden Fall irgendetwas Wichtiges verlorengegangen.<\/p>\n<p>Welche Rolle spielt die Neue Musik mit gro&#223;em \u201eN\u201c in dieser Geschichte? Bis vor kurzem keine. Es bedurfte schon gro&#223;er Anstrengungen, das Genre der Oper als Vehikel f&#252;r zeitgen&#246;ssische Musik wiederzuentdecken, zeitgem&#228;&#223;er war das \u201eMusiktheater\u201c, das sich den Konventionen der als bourgeois empfundenen Oper widersetze. In dieser arienfeindlichen Umgebung w&#228;re der Plan eine \u201eOperette\u201c zu komponieren als vollkommener Irrsinn empfunden wurden. Wie trostlos zum Beispiel die 70er Jahre in der akademischen Neuen Musik in dieser Hinsicht waren, zeigt die vollkommene Ignoranz gegen&#252;ber einem Meisterwerk wie <a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=-NFrzrC7Mh0\">\u201eYolimba\u201c<\/a> von Wilhelm Killmayer und Tankred Dorst, einem musikalisch gelungenen Versuch, die Leichtigkeit der Operette mit modernen Mitteln nachzuempfinden.<\/p>\n<p>Seitdem hat sich einiges ver&#228;ndert. Heute sprechen Komponistinnen und Komponisten zunehmend wieder von \u201eOpern\u201c, ja, sogar das Konzept einer Art \u201eNeue Musik\u201c \u2013 Belcanto-Konzept hat seine Anh&#228;nger (siehe Reimann oder Henze). Mit einiger Verz&#246;gerung gibt es seit kurzem wieder \u201eOperetten\u201c, aber so richtig herumgesprochen hat sich das noch nicht, obwohl es zunehmend Kolleginnen und Kollegen gibt, die aktiv auf das Genre zugehen und ihre St&#252;cke auch so benennen.<\/p>\n<p>Nun also auch ich. Oder doch nicht?<\/p>\n<p>Ich muss ehrlich sein: beim Komponieren der \u201eLetzten Verschw&#246;rung\u201c habe ich in keinem einzigen Moment daran gedacht, dass das nun eine \u201eOperette\u201c sein muss. Gleichzeitig finde ich es aber nicht schlimm, dass man es \u201eOperette\u201c nennt, denn ich finde die oben beschriebene Tradition ehrenwert und faszinierend.<\/p>\n<p>Ich h&#228;tte den Begriff vielleicht fr&#252;her nicht verwendet, aber eigentlich wollte ich irgendwie schon immer eher \u201eOperetten\u201c als \u201eOpern\u201c schreiben. Und das hat schlicht und einfach damit zu tun, dass ich es erstrebenswert finde, dass das Leben wie wir es t&#228;glich erleben, auf der B&#252;hne Raum bekommt, nicht nur Ideen oder Konzepte. Ich m&#246;chte nicht, dass die Protagonisten meiner Opern symbolisch f&#252;r irgendetwas stehen oder sich einem Kompositionssystem unterordnen. Ich m&#246;chte, dass sie atmen, scheitern, sich l&#228;cherlich machen, &#252;ber sich selbst hinauswachsen oder sich an Banalit&#228;ten unseres Alltags reiben. Das funktioniert nur, wenn ich ihnen nicht nur einen Namen, sondern auch eine Authentizit&#228;t gebe, wenn sie nachvollziehbare Motivationen haben und sich verst&#228;ndlich &#228;u&#223;ern. Nat&#252;rlich ist es auch spannend, komplexe und kunstvolle Partituren f&#252;r die Singenden und die Orchester zu komponieren. Wenn dies aber mein einziges Mittel ist und es nie einen nat&#252;rlich klingenden Dialog oder nie einen mitrei&#223;enden musikalischen Verlauf gibt, entfremdet dieser akademische H&#246;chstleistungssport eher, als mitzurei&#223;en.<\/p>\n<p>Ich finde es erstrebenswert, wenn man direkt an einer Szene teilnehmen kann und versteht um was es geht, ohne, dass man vorher ein Statement oder einen erkl&#228;renden Text gelesen haben muss. Die nach wie vor grassierende\u201eProgrammtextitis\u201c in der zeitgen&#246;ssischen Musik verhindert im Musiktheater direkt funktionierende Emotionalit&#228;t, da sie sich als Barriere zwischen mich und das direkte Erlebnis stellt. Das direkte Erlebnis ist aber Kernprinzip der Oper. \u201eTheatralisch\u201c und \u201edirekt\u201c zu denken, ist nicht \u201eantiintellektuell\u201c.<\/p>\n<p>Meine Theorie ist, dass Operette ein fernes Sehnsuchtsland ist, in dem alles passiert, was normalerweise in der gerade vorherrschenden &#8222;Gro&#223;en Oper&#8220; nicht geht. Insofern ist die Operette immer Gegenentwurf zu vorherrschenden Tendenzen. Ist die Oper schw&#252;lstig und wohlfeil, ist die Operette frech und ungezogen. \u00a0Ist die Oper weltfern, ist die Operette der Welt zugewandt. Wenn die Oper an der Gr&#246;&#223;e ihrer Themen zerbricht, zelebriert die Operette die Banalit&#228;ten des Alltags.<\/p>\n<p>Man kann also sagen: ohne Oper keine Operette. Aber umgekehrt beeinflusst die Operette wiederum die Oper, indem sie mit dem Erfolg hat, was die Oper vernachl&#228;ssigt, sodass die Oper wieder nachziehen muss. Der Verismo in der Oper z.B. ist eine direkte Antwort auf die \u201erealistischere\u201c Operette, nur mit anderen Mitteln.<\/p>\n<p>Da Oper und Operette direkt verwandt und voneinander abh&#228;ngig sind, ist es sinnlos, Operettenkomponisten und Opernkomponistinnen zu trennen. Wer gute Opern schreibt, beherrscht auch die Leichtigkeit. In Mussorgskys hochdramatischem St&#252;ck \u201eBoris Godunow\u201c gibt es z.B. auch leichte und kindliche Momente, um so gr&#246;&#223;er ist die Fallh&#246;he zu den tragischen Momenten. Und gute Operettenkomponisten zieht es zum \u201eErnsten\u201c, siehe Offenbach mit \u201eHoffmanns Erz&#228;hlungen\u201c.<\/p>\n<p>Warum nicht das Beste aus beiden Welten? Wirklich interessant wird es doch ohnehin nur dann, wenn man die festen Grenzen jeglicher \u201eGenres\u201c oder \u201eStile\u201c &#252;berwindet und dort wildert, wo man den Ort nicht genau einordnen kann.<\/p>\n<p>Insofern ist meine \u201eLetzte Verschw&#246;rung\u201c weder eine \u201eernste\u201c Oper noch eine \u201eleichte\u201c Operette. Sie hat Elemente aus beidem, was allein schon mit dem Thema zu tun (es geht, wie der Titel schon sagt, um \u201eVerschw&#246;rungsmythen\u201c \u2013 ein Thema, bei dem uns allen sowohl zum Lachen als auch zum Weinen zumute ist).<\/p>\n<p>\u201eDie letzte Verschw&#246;rung\u201c ist keine Abfolge von Arien oder \u201eNummern\u201c, aber es gibt Momente, die man als Arien oder Nummern bezeichnen kann, sie sind nur viel k&#252;rzer als normalerweise, manchmal nur wenige Sekunden.<\/p>\n<p>Es gibt nur ganz wenige kurze gesprochene Passagen, haupts&#228;chlich wird gesungen. Aber gleichzeitig gibt es auch eine \u201eErz&#228;hlerstimme\u201c, im Film ein oft unn&#246;tiges, im Musiktheater aber noch nie verwendetes Mittel, das Rezitative oder Zwischendialoge ersetzt.<\/p>\n<p>Das grunds&#228;tzliche hohe Tempo ist eher einem Film oder einem Theaterst&#252;ck &#228;hnlich \u2013 Szenen werden nicht endlos ausgedehnt und die Musik dient der Handlung, anstatt sich st&#228;ndig als eigene Ebene behaupten zu m&#252;ssen. Es gibt sowohl skurrile als auch dramatische Szenen. Dennoch ist die Musik nie im Hintergrund und ist auch keine Film- oder B&#252;hnenmusik.<\/p>\n<p>Ich habe keine Ahnung, was f&#252;r ein Genre das jetzt ist, aber man kann es gerne \u201eOperette\u201c nennen, es st&#246;rt mich nicht.<\/p>\n<p>Als ich 2007 gemeinsam mit Hans Neuenfels das Singspiel (!) \u201eDie Schnecke\u201c schuf, betitelte die BILD-Zeitung das als Pornooper und mich als Pornoopernkomponisten. Das war schon einmal ein guter Anfang.<\/p>\n<p>Jetzt bin ich immerhin schon \u201eOperettenkomponist\u201c. Ich bin sehr gespannt, was als N&#228;chstes kommt.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Moritz Eggert<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<div class=\"shariff shariff-align-flex-start shariff-widget-align-flex-start\" style=\"display:none\"><div class=\"ShariffHeadline\"> <\/div><ul class=\"shariff-buttons theme-default orientation-horizontal buttonsize-small\"><li class=\"shariff-button mastodon shariff-nocustomcolor\" style=\"background-color:#563ACC\"><a href=\"https:\/\/s2f.kytta.dev\/?text=Vom%20Pornokomponisten%20zum%20Operettenkomponisten https%3A%2F%2Fblogs.nmz.de%2Fbadblog%2F2023%2F03%2F20%2Fvom-pornokomponisten-zum-operettenkomponisten%2F\" title=\"Bei Mastodon teilen\" aria-label=\"Bei Mastodon teilen\" role=\"button\" rel=\"noopener nofollow\" class=\"shariff-link\" style=\"; background-color:#6364FF; color:#fff\" target=\"_blank\"><span class=\"shariff-icon\" style=\"\"><svg width=\"75\" height=\"79\" viewBox=\"0 0 75 79\" fill=\"none\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\"><path d=\"M37.813-.025C32.462-.058 27.114.13 21.79.598c-8.544.621-17.214 5.58-20.203 13.931C-1.12 23.318.408 32.622.465 41.65c.375 7.316.943 14.78 3.392 21.73 4.365 9.465 14.781 14.537 24.782 15.385 7.64.698 15.761-.213 22.517-4.026a54.1 54.1 0 0 0 .01-6.232c-6.855 1.316-14.101 2.609-21.049 1.074-3.883-.88-6.876-4.237-7.25-8.215-1.53-3.988 3.78-.43 5.584-.883 9.048 1.224 18.282.776 27.303-.462 7.044-.837 14.26-4.788 16.65-11.833 2.263-6.135 1.215-12.79 1.698-19.177.06-3.84.09-7.692-.262-11.52C72.596 7.844 63.223.981 53.834.684a219.453 219.453 0 0 0-16.022-.71zm11.294 12.882c5.5-.067 10.801 4.143 11.67 9.653.338 1.48.471 3 .471 4.515v21.088h-8.357c-.07-7.588.153-15.182-.131-22.765-.587-4.368-7.04-5.747-9.672-2.397-2.422 3.04-1.47 7.155-1.67 10.735v6.392h-8.307c-.146-4.996.359-10.045-.404-15.002-1.108-4.218-7.809-5.565-10.094-1.666-1.685 3.046-.712 6.634-.976 9.936v14.767h-8.354c.109-8.165-.238-16.344.215-24.5.674-5.346 5.095-10.389 10.676-10.627 4.902-.739 10.103 2.038 12.053 6.631.375 1.435 1.76 1.932 1.994.084 1.844-3.704 5.501-6.739 9.785-6.771.367-.044.735-.068 1.101-.073z\"\/><defs><linearGradient id=\"paint0_linear_549_34\" x1=\"37.0692\" y1=\"0\" x2=\"37.0692\" y2=\"79\" gradientUnits=\"userSpaceOnUse\"><stop stop-color=\"#6364FF\"\/><stop offset=\"1\" stop-color=\"#563ACC\"\/><\/linearGradient><\/defs><\/svg><\/span><span class=\"shariff-text\">teilen<\/span>&nbsp;<\/a><\/li><li class=\"shariff-button bluesky shariff-nocustomcolor\" style=\"background-color:#84c4ff\"><a href=\"https:\/\/bsky.app\/intent\/compose?text=Vom%20Pornokomponisten%20zum%20Operettenkomponisten https%3A%2F%2Fblogs.nmz.de%2Fbadblog%2F2023%2F03%2F20%2Fvom-pornokomponisten-zum-operettenkomponisten%2F \" title=\"Bei Bluesky teilen\" aria-label=\"Bei Bluesky teilen\" role=\"button\" rel=\"noopener nofollow\" class=\"shariff-link\" style=\"; 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Das war schon einmal ein guter Anfang.<\/p>\n<div class=\"shariff shariff-align-flex-start shariff-widget-align-flex-start\" style=\"display:none\"><div class=\"ShariffHeadline\"> <\/div><ul class=\"shariff-buttons theme-default orientation-horizontal buttonsize-small\"><li class=\"shariff-button mastodon shariff-nocustomcolor\" style=\"background-color:#563ACC\"><a href=\"https:\/\/s2f.kytta.dev\/?text=Vom%20Pornokomponisten%20zum%20Operettenkomponisten https%3A%2F%2Fblogs.nmz.de%2Fbadblog%2F2023%2F03%2F20%2Fvom-pornokomponisten-zum-operettenkomponisten%2F\" title=\"Bei Mastodon teilen\" aria-label=\"Bei Mastodon teilen\" role=\"button\" rel=\"noopener nofollow\" class=\"shariff-link\" style=\"; background-color:#6364FF; color:#fff\" target=\"_blank\"><span class=\"shariff-icon\" style=\"\"><svg width=\"75\" height=\"79\" viewBox=\"0 0 75 79\" fill=\"none\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\"><path d=\"M37.813-.025C32.462-.058 27.114.13 21.79.598c-8.544.621-17.214 5.58-20.203 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