{"id":26491,"date":"2022-12-20T10:17:20","date_gmt":"2022-12-20T09:17:20","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.nmz.de\/badblog\/?p=26491"},"modified":"2022-12-20T10:17:20","modified_gmt":"2022-12-20T09:17:20","slug":"in-der-dunkelheit-ergluehn-die-herzen-songs-vor-weihnachten","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.nmz.de\/badblog\/2022\/12\/20\/in-der-dunkelheit-ergluehn-die-herzen-songs-vor-weihnachten\/","title":{"rendered":"In der Dunkelheit ergl&#252;hn die Herzen \u2013 Songs vor Weihnachten"},"content":{"rendered":"<p><strong>In der Dunkelheit ergl&#252;hn die Herzen \u2013Songs vor Weihnachten<\/strong><\/p>\n<p><em>von Jobst Liebrecht<\/em><\/p>\n<p><strong>\u00a0<\/strong><\/p>\n<p>Tand, Tand, Tand \u2013 ist alles Werk von Menschenhand!\u00a0 W&#228;hrend in Berlin-Mitte ein Hotelaquarium mit 1 Million Liter Wasser\u00a0 und 1500 Fischen explodiert, sitzen wir drumherum in unseren dunklen und k&#252;hlen Wohnungen und versuchen schockgefrostet Strom, Gas und &#214;l zu sparen. &#220;ber Tr&#252;bsinn und Fr&#246;steln vor Weihnachten hinaus ist es die katastrophische Gef&#252;hlslage, in die uns dieses ganze Jahr &#252;ber der Ukrainekrieg gest&#252;rzt hat, die uns schwer zu schaffen macht \u2013 und nicht zuletzt ein gro&#223;es moralisches Ungen&#252;gen &#252;ber die eigene Larmoyanz dabei.<\/p>\n<p>\u201e<strong>And\u00a0 In The Darkness, Hearts Aglow<\/strong>\u201c, ruft uns da eine Liedermacherin aus dem fernen Kalifornien zu. <strong>Weyes Blood<\/strong>, die mit b&#252;rgerlichem Namen <strong>Natalie Mering<\/strong> hei&#223;t, bringt ihr neues Album heraus, und wird bereits in einem Atemzug genannt mit Joni Mitchell oder Brian Wilson. Mit Joni Mitchell wegen ihrer Stimme, und mit Brian Wilson verbindet sie zumindest die lyrische Sch&#246;nheit ihrer Melodieerfindungen und die skurrile Eigenwilligkeit und formale Kraft ihrer k&#252;nstlerischen Ideen. Wer das folgende Er&#246;ffnungsvideo ihres Albums zum Song \u201e<strong>It\u00b4s Not Just Me It\u00b4s Everybody<\/strong>\u201d einmal gesehen hat, vergisst es so schnell nicht wieder:<\/p>\n<div class=\"video-container\"><span class=\"embed-youtube\" style=\"text-align:center; display: block;\"><iframe loading=\"lazy\" class=\"youtube-player\" width=\"640\" height=\"360\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/3g7BSnavHH8?version=3&#038;rel=1&#038;showsearch=0&#038;showinfo=1&#038;iv_load_policy=1&#038;fs=1&#038;hl=de-DE&#038;autohide=2&#038;wmode=transparent\" allowfullscreen=\"true\" style=\"border:0;\" sandbox=\"allow-scripts allow-same-origin allow-popups allow-presentation allow-popups-to-escape-sandbox\"><\/iframe><\/span><\/div>\n<p>&#220;ber die Ebene der Musik, einem langsamen Blues-\u201eSlow Burner\u201c in C-Dur, werden in dem Video in einem Anflug von sowohl dunklem als auch versponnenem als auch bei&#223;endem Humor zumindest zwei weitere Bedeutungsebenen gelegt:<\/p>\n<p>Mit Eleganz tanzt die S&#228;ngerin Natalie Mering in einem Marinekost&#252;m, begleitet von der Zeichentrickfigur eines tanzenden Smartphones \u2013 dieses geradewegs als \u00a0Anspielung auf den gemeinsamen Tanz des Matrosen Gene Kelly mit Jerry the Mouse in dem<a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=2msq6H2HI-Y\"> Klassiker \u201eAnchors aweigh\u201c von 194<\/a>5:<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Sie tanzt dabei durch die opulente Kulissen des Foyers eines alten Prunktheaters, das angef&#252;llt ist mit ermordeten Leichen, die im Stil der hyperrealistischen 70er Jahre- Kunst von Duane Hanson gekleidet und als \u201eEveryday People\u201c erkenntlich sind. In der Mitte des Videos &#246;ffnet sich der Vorhang des Theaters und auf der B&#252;hne geht der Tanz weiter in einem ebenso hyperrealistischen B&#252;hnenbild zerst&#246;rter Geb&#228;udereste, in die von oben links eine gl&#228;nzende Rakete\/Drohne hineinragt. Auch hier liegen &#252;berall Leichen herum.<\/p>\n<p>Zwischen diesen Ebenen entsteht ein symbolisches Spiel. Die K&#252;nstlerin im Marineanzug tanzt beschwingt und penibel choreografiert durch diese Kulissen. Dieses k&#246;nnte sowohl den Drahtseilakt der Kunstaus&#252;bung symbolisieren als auch den verzweifelten Versuch, in dem momentanen Gewaltexzess in der Welt\u00a0 eine wenn nicht fr&#246;hliche so doch tr&#246;stende Botschaft an ihr Publikum zu entsenden. Dieser Versuch einer vers&#246;hnlichen Botschaft steckt auch in dem Songtitel: es betrifft nicht nur dich oder mich, es betrifft jede\/n. Auf der Comic-Ebene gibt es sodann die Figur des tanzenden Smartphones, das Jerry mouse als alter ego abgel&#246;st hat: ein fordernder, sich ereifernder Geselle, der sich von dem Blut der daliegenden Leichen ern&#228;hrt \u2013 ein bei&#223;ender Kommentar zu dem Voyeurismus, der der momentanen Mediennutzung und dem Internet innewohnt. Die hyperrealistischen Leichen schlie&#223;lich sind durch ihr blo&#223;es Daliegen der \u201eElefant im Raum\u201c. Wie kann man, so fragt man sich, vor derartiger Kulisse blo&#223; in C-Dur singen?<\/p>\n<p><em>\u00a0(Eine Frage, die so &#228;hnlich Helmut Lachenmann in den 70er Jahren in einem ber&#252;hmten Streit bei einer Podiumsdiskussion Hans Werner Henze entgegenschleuderte<\/em> )<\/p>\n<p>Frau kann. Und es ist ja nicht nur C-Dur. Der ganze Song hat eine ich w&#252;rde sagen aufreizende, fast schunkelnde Langsamkeit. Die Harmonien haben die Gew&#246;hnlichkeit des Blues-Schemas eingeschrieben, um doch immer wieder pl&#246;tzlich einen kleinen verf&#252;hrerischen Abweg zu nehmen. Ebenso im Arrangement flackert es im soliden Popuntergrund st&#228;ndig auf. Irritierende, spacige Synthesizercluster, -akkorde und -ornamente dr&#228;ngen sich vor, Chorharmonien treten hinzu, eine opulente Harfe glissandiert rauf und runter. \u00a0Ein Merkmal vieler Weyes Blood-Songs tritt hervor: sie h&#246;ren nicht einfach auf, sondern nehmen mit einer be&#228;ngstigenden Hartn&#228;ckigkeit, von der jeder St&#252;ckeschreibprofessor sofort abgeraten h&#228;tte, immer noch eine Kurve. Kalauernd k&#246;nnte man sagen, Natalie Merings Songs m&#228;ren sich aus. Aber ich pers&#246;nlich m&#246;chte dort keine Minute missen.<\/p>\n<p>Dass diese Songs fast alle 5 oder 6 Minuten lang werden, ist n&#228;mlich k&#252;nstlerisch vollst&#228;ndig gewollt, und bietet Anlass, an die Vorgeschichte der K&#252;nstlerin in der Noise Art der West Coast zu erinnern. Weyes Blood begann als jugendliche Figur, die Platz h&#228;tte in einem Tim Burton-Film, mit Klangexperimenten, L&#228;rm und Computermusik. Bei den Performances kam e s darauf an, dem spontan Entstehenden komplett zu folgen, sich zu verlieren in ausufernden Kl&#228;ngen. Sie habe, sagt Natalie Mering, irgendwann gemerkt, dass sie mit ihrer Stimme und einfachen Songs das Publikum viel besser direkt erreichen k&#246;nne. Sie ver&#246;ffentlichte dann in steter Folge ein tolles Album nach dem anderen, die sich auch durch pr&#228;gnant witzige Titel auszeichneten wie zuletzt \u201eFront Row Seat to Earth\u201c( 2016 ) oder ihr riesiger Pandemie-Vorboten-Erfolg \u201eTitanic Rising\u201c ( 2019 )<\/p>\n<p>Die K&#252;nstlerin hat einiges zu sagen. Der Eingangssong \u201e<strong>It\u00b4s Not Just Me It\u00b4s Everybody<\/strong>\u201d spricht mit lapidaren Zeilen wie\u00a0 \u201cLiving in the wake of overwhelming changes \/ We\u2019ve all become strangers\/ Even to ourselves\u201d auch ohne Videoverfilmung bereits direkt zu seinen Zuh&#246;rern. Der zweite Song \u201e<strong>Children of the Empire<\/strong>\u201c ist eine &#252;berw&#228;ltigende Hymne zwischen Protestlied und Barock-Pop \u00a0und findet zu noch lapidareren Textzeilen wie \u201eSo much blood on our hands\u201c oder \u201eTrying to break away \/ From the mess we made\u201c. \u00a0Gleichzeitig beginnt er mit einem Klavier wie ein Supertramp-Song, ruft die Harmonien der Beach Boys auf, schnipst wie ein Gospel , \u00a0kulminierend in der Zeile \u201eOh we don\u00b4t have time anymore to be afraid!\u201c. Bei einer der folgenden Zeilen, \u201eChildren understand that they pay for their sins\u201c &#8211; der Chor singt immer noch \u00a0wie bei den Mamas &amp; Papas &#8211; treten pl&#246;tzlich st&#246;rende Synthesizerkl&#228;nge hinzu, dann Kirchenorgel und R&#246;hrenglocken. Alles m&#252;ndet in ein vermeintliches Instrumental-Outro mit improvisierender S&#228;ngerin und schwelgerischen Streicherkl&#228;ngen. Wir sind aber erst bei Minute 4, und mit der Zeile \u201eWe wanna be free\u201c setzt eine fulminante, fast rockige Entwicklung ein, die noch eine Minute weitertr&#228;gt, um dann pl&#246;tzlich in ein Streichernachspiel zu m&#252;nden, das zuerst rhythmisch prononciert an Reich und Glass erinnert, dann aber elektronisch verfremdet wird, in wirklich elektronische Kl&#228;nge f&#252;hrt, um in einer von der Harfe angef&#252;hrten Coda sozusagen zu kollabieren. Hier ist gr&#246;&#223;te formal-musikalische Gestaltungskraft am Werk:<\/p>\n<div class=\"video-container\"><span class=\"embed-youtube\" style=\"text-align:center; display: block;\"><iframe loading=\"lazy\" class=\"youtube-player\" width=\"640\" height=\"360\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/TMAK05tpoI4?version=3&#038;rel=1&#038;showsearch=0&#038;showinfo=1&#038;iv_load_policy=1&#038;fs=1&#038;hl=de-DE&#038;autohide=2&#038;wmode=transparent\" allowfullscreen=\"true\" style=\"border:0;\" sandbox=\"allow-scripts allow-same-origin allow-popups allow-presentation allow-popups-to-escape-sandbox\"><\/iframe><\/span><\/div>\n<p>Der Gipfel des lapidaren Ausdrucks auf dem Album ist, von einem inbr&#252;nstigen Minimalismus beseelt, in dem Song, <strong>\u201eGod Turn Me Into a Flower<\/strong>\u201d erreicht. Seine Gedichtzeilen, die ein Gebet darstellen, beginnen wie folgt: \u201eAs long as I stand \/ to face the crowd \/to know my name \/ to know its sound \/ It\u00b4s good to be soft when they push you down\/Oh God, turn me into a flower\u201d. Es wird sowohl aufgerufen allgemein die buddhistische Weisheit vom Werden und Vergehen, als auch konkret der Mythos des Narziss, der nur sein Ebenbild lieben konnte und sich bei seinem Tod in eine Blume verwandelte. Die Musik beginnt wie ein kirchliches Erbauungslied (\u201eLaudato, si\u201c ) G-Dur \u2013 e-moll-CDur -\u2026. jedoch in gr&#246;&#223;ter Langsamkeit gespielt und gesungen, sodass bereits eine Minute bis zum Ende der ersten Gedichtzeile vergangen ist. In aller Einfachheit begegnet uns hier allerdings sofort gr&#246;&#223;te Raffinesse in der Klanggestaltung. So wird die zentrale Liedzeile in dem schon zu Brian Wilsons Zeiten h&#228;ufig angewandten Double-Tracking eingesungen: die Solistin doppelt sich selbst. Ein kurzer Synthesizer-Klang glitzert auf. Die zweite Strophe schlie&#223;t ebenso an, nur mit mehr gospelhafter Freiheit im Ausdruck gesungen, sie endet auf der Zeile \u201eIt\u2019s the curse of losing yourself\u00a0 \/ When the mirror takes you too far\u201c. Hier folgt als Einschub ein kurzes mirakul&#246;ses Vokalisen-Duett der S&#228;ngerin mit sich selbst. Die dritte Strophe bringt keine &#196;nderung: \u201eYou see the reflection \u00a0\/And you want it more than the truth \/ You yearn to be that dream \/ You could never get to \/\u2018Cause the person on the other side \/ Has always just been you\u201d. Ab hier begibt sich die Musik ins Sprachlose. Wir befinden uns erst bei Minute 3, also in der Mitte des Songs, da beginnt das nicht enden wollende Outro. Drei Wellen werden dabei &#252;bereinandergelegt. Am Beginn refrainartige, langgezogene Vokalisen von Natalie Mering &#252;ber einem Basso ostinato, eine Art Kanon mit sich selbst ohne Kanon zu sein. Dort hinein passiert der Auftritt des Synthesizer-Meisters Daniel Lopatin alias Oneohtrix Point Never, der hier mitwirkt und naturhaft glei&#223;ende und wabernde Kl&#228;nge dar&#252;ber legt. Ab etwa Minute 4`30 dann als die dritte Welle der Auftritt von realen Vogelstimmen. Gesangsstimmen und Synthesizerkl&#228;nge verlassen dann sukzessive den Raum, bis am Ende bei 6\u00b426 \u00a0nur die Vogelstimmen &#252;brig bleiben.<\/p>\n<div class=\"video-container\"><span class=\"embed-youtube\" style=\"text-align:center; display: block;\"><iframe loading=\"lazy\" class=\"youtube-player\" width=\"640\" height=\"360\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/9DR1MqA0an8?version=3&#038;rel=1&#038;showsearch=0&#038;showinfo=1&#038;iv_load_policy=1&#038;fs=1&#038;hl=de-DE&#038;autohide=2&#038;wmode=transparent\" allowfullscreen=\"true\" style=\"border:0;\" sandbox=\"allow-scripts allow-same-origin allow-popups allow-presentation allow-popups-to-escape-sandbox\"><\/iframe><\/span><\/div>\n<p>Der Vergleich mit Brian Wilson ist hier erkenntnisreich, denn auch dieser hat ans Ende vieler seiner Songs ein kr&#246;nendes Outro gesetzt, h&#228;ufig einen besonders sch&#246;nen Kanon, eine besonders reizende neue Idee \u2013 doch anders als bei dem elegisch grundierten Temperament von Weyes Blood hat er h&#228;ufig auf dem Witz des guten Verk&#228;ufers beharrt, aufzuh&#246;ren, bevor das Sch&#246;nste v&#246;llig verbraucht ist. Von daher wurde ihm dann von seinen Fans vorgeworfen: magisch sch&#246;n, aber zu kurz. H&#228;ufig auch wirken die Outros von Brian Wilson wie nur hinskizziert, mit leichter Hand. Da ist das hier in seiner entschiedenen Hinwendung zum Ambient-Sound etwas ganz anderes. Doch auch hier ist der formale Aufbau meisterhaft: Drei Strophen von jeweils einer Minute Dauer, dann die Verwandlung des Narziss als H&#246;hepunkt, und ein kathedralenartiges textloses Nachspiel von etwas mehr als der gesamten L&#228;nge aller drei Strophen \u2013 besser kann das Hinabtauchen in den Spiegel des Sees und die Natur nicht symbolisiert werden.<\/p>\n<p>In der Dunkelheit ergl&#252;hen die Herzen. Die zehn Songs dieses Albums von Weyes Blood, einer so gut wie der andere, k&#246;nnen eine richtige Weihnachtsmusik bilden. Sie schaffen Ruhe, bringen das Tempo des Lebens herunter. Sie halten stand gro&#223;en inneren Anfechtungen und &#228;u&#223;eren Desastern. Sie sind &#228;u&#223;erst poetisch. Sie stellen auch die richtigen Fragen, wie es &#252;berhaupt weitergehen kann mit den Menschen, und laden zum Innehalten ein.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><em>Weyes Blood tritt auf ihrer kommenden Europatournee auch zweimal in Deutschland auf: \u00a0Am 28.Januar 2023 in Berlin und am 3. Februar 2023 in K&#246;ln. <\/em><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Jobst Liebrecht<\/p>\n<div class=\"shariff shariff-align-left shariff-widget-align-left\" style=\"display:none\"><div class=\"ShariffHeadline\"> <\/div><ul class=\"shariff-buttons theme-default orientation-horizontal buttonsize-small\"><li class=\"shariff-button mastodon shariff-nocustomcolor\" style=\"background-color:#563ACC\"><a href=\"https:\/\/s2f.kytta.dev\/?text=In%20der%20Dunkelheit%20ergl%C3%BChn%20die%20Herzen%20%E2%80%93%20Songs%20vor%20Weihnachten https%3A%2F%2Fblogs.nmz.de%2Fbadblog%2F2022%2F12%2F20%2Fin-der-dunkelheit-ergluehn-die-herzen-songs-vor-weihnachten%2F\" title=\"Bei Mastodon teilen\" aria-label=\"Bei Mastodon teilen\" role=\"button\" rel=\"noopener nofollow\" class=\"shariff-link\" style=\"; background-color:#6364FF; color:#fff\" target=\"_blank\"><span class=\"shariff-icon\" style=\"\"><svg width=\"75\" height=\"79\" viewBox=\"0 0 75 79\" fill=\"none\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\"><path d=\"M37.813-.025C32.462-.058 27.114.13 21.79.598c-8.544.621-17.214 5.58-20.203 13.931C-1.12 23.318.408 32.622.465 41.65c.375 7.316.943 14.78 3.392 21.73 4.365 9.465 14.781 14.537 24.782 15.385 7.64.698 15.761-.213 22.517-4.026a54.1 54.1 0 0 0 .01-6.232c-6.855 1.316-14.101 2.609-21.049 1.074-3.883-.88-6.876-4.237-7.25-8.215-1.53-3.988 3.78-.43 5.584-.883 9.048 1.224 18.282.776 27.303-.462 7.044-.837 14.26-4.788 16.65-11.833 2.263-6.135 1.215-12.79 1.698-19.177.06-3.84.09-7.692-.262-11.52C72.596 7.844 63.223.981 53.834.684a219.453 219.453 0 0 0-16.022-.71zm11.294 12.882c5.5-.067 10.801 4.143 11.67 9.653.338 1.48.471 3 .471 4.515v21.088h-8.357c-.07-7.588.153-15.182-.131-22.765-.587-4.368-7.04-5.747-9.672-2.397-2.422 3.04-1.47 7.155-1.67 10.735v6.392h-8.307c-.146-4.996.359-10.045-.404-15.002-1.108-4.218-7.809-5.565-10.094-1.666-1.685 3.046-.712 6.634-.976 9.936v14.767h-8.354c.109-8.165-.238-16.344.215-24.5.674-5.346 5.095-10.389 10.676-10.627 4.902-.739 10.103 2.038 12.053 6.631.375 1.435 1.76 1.932 1.994.084 1.844-3.704 5.501-6.739 9.785-6.771.367-.044.735-.068 1.101-.073z\"\/><defs><linearGradient id=\"paint0_linear_549_34\" x1=\"37.0692\" y1=\"0\" x2=\"37.0692\" y2=\"79\" gradientUnits=\"userSpaceOnUse\"><stop stop-color=\"#6364FF\"\/><stop offset=\"1\" stop-color=\"#563ACC\"\/><\/linearGradient><\/defs><\/svg><\/span><span class=\"shariff-text\">teilen<\/span>&nbsp;<\/a><\/li><li class=\"shariff-button bluesky shariff-nocustomcolor\" style=\"background-color:#84c4ff\"><a href=\"https:\/\/bsky.app\/intent\/compose?text=In%20der%20Dunkelheit%20ergl%C3%BChn%20die%20Herzen%20%E2%80%93%20Songs%20vor%20Weihnachten https%3A%2F%2Fblogs.nmz.de%2Fbadblog%2F2022%2F12%2F20%2Fin-der-dunkelheit-ergluehn-die-herzen-songs-vor-weihnachten%2F \" title=\"Bei Bluesky teilen\" aria-label=\"Bei Bluesky teilen\" role=\"button\" rel=\"noopener nofollow\" class=\"shariff-link\" style=\"; 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