{"id":24950,"date":"2021-11-01T10:52:41","date_gmt":"2021-11-01T09:52:41","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.nmz.de\/badblog\/?p=24950"},"modified":"2021-11-01T10:52:41","modified_gmt":"2021-11-01T09:52:41","slug":"das-donaueschingen-dilemma","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.nmz.de\/badblog\/2021\/11\/01\/das-donaueschingen-dilemma\/","title":{"rendered":"Das Donaueschingen-Dilemma"},"content":{"rendered":"

Das Donaueschingen-Dilemma<\/p>\n

Es ist schon auffällig, wie viele kritische Artikel es über Donaueschingen dieses Jahr gab. Manuel Brug in der \u201eWelt\u201c? Sagt, dass man bei Donaueschingen nicht von einem \u201eIrrtum der Geschichte\u201c sprechen sollte, argumentiert aber dann genau so. Jan Brachmann in der FAZ<\/a> wiederum spielt in einer anderen Liga und macht Aussagen, die man nicht komplett von der Hand weisen kann, da sie sich tatsächlich auch auf die gespielten Stücke beziehen. Es gab dieses Jahr noch viele weitere kritische Artikel. Was insofern verwundert, als anderswo selbst biederste Klassikprogramme in der Kritik abgefeiert werden wie der heißeste Scheiß beim \u201eNeustart\u201c nach Corona, den wir gerade erleben.<\/p>\n

Was ist es an D\u2019eschingen das immer wieder auf diese Weise die Gemüter erregt? Tatsache ist, dass das Festival schon lange den Nimbus einer \u201eKarriereschmiede\u201c verloren hat. Es ist nicht essenziell, dort aufgeführt zu werden, um eine Karriere als \u201eAvantgarde-KomponistIn\u201c zu beginnen (einer Jobbezeichnung, bei der eh nicht lange Schlangen von BewerberInnen existieren). Aber natürlich ist \u201eKarriereschmiede\u201c jetzt auch nicht wirklich ein Attribut bei der Beurteilung von Qualität und künstlerischem Gehalt einer Veranstaltung. Was ist es dann, was nervt?<\/p>\n

Der häufigste Vorwurf an D\u2019eschingen ist, dass dort die \u201eNeue-Musik-Szene\u201c unter sich ist. Und natürlich stimmt das auch. Eine bekannte Komponistin freut sich z.B. auf Facebook darüber, dass sie endlich wieder in D\u2019eschingen all ihre \u201eFreunde\u201c gesehen hat und bestätigt damit den Familientreffcharakter des Ganzen. Für viele KollegInnen ist D\u2019eschingen ein fester Termin im Kalender, eine Art kleine Leistungsschau momentaner Insider-Trends gepaart mit ein bisschen Geselligkeit, Gschafteln und Wiedersehensfreude. Ist es elitär, wenn FreundInnen zusammenkommen? Warum muss das \u201egesellschaftlich relevant\u201c sein? Waren nicht auch die \u201eSchubertiaden\u201c solche Freundestreffen? Muss man das hassen?<\/p>\n

\u201eSteuergelder werden verschwendet!\u201c – deswegen. Oder anders gesagt: Familientreffen könnt ihr gerne machen, aber dann bitte ohne Unterstützung der öffentlichen Hand. \u201eBezahlt eure Musik, die eh keine alte Sau hören will, doch ganz allein!\u201c. Das ist – auf den Punkt gebracht – das unterschwellige Hauptargument, das gegen D\u2019eschingen vorgebracht wird.<\/p>\n

Seltsam \u2013 bei den Bayreuther Festspielen (über die auch gerne mal hergezogen wird) wird dieses Argument relativ selten ins Feld gebracht. Obwohl die besonders leidensfähigen WagneranhängerInnen, die sich dort jedes Jahr treffen, gar nicht zahlreicher sind, als die Neue Musik-Interessierten weltweit. Sie sind aber zahlungskräftiger. Und das ruft eher den Sozialneid auf rote-teppich-überschreitende VIPs auf den Plan und man denkt automatisch, dass die das alles mit ihren Tickets finanzieren, es sich also \u201eleisten\u201c können (im Gegensatz zu den Birkenstockträgern in D\u2019eschingen).<\/p>\n

Stimmt aber gar nicht \u2013 genau wie alle anderen Kulturveranstaltungen in Deutschland, wird auch Bayreuth massiv vom Bund bzw. Land unterstützt. Auf die 24 Plätze im Stiftungsrat der Bayreuther Festspiele entfallen nur 5 Plätze auf die Familie Wagner und private Mäzene, der Rest gehört Vertretern des Bundes, des Landes und der Region.<\/a> Die mischen sich vermutlich wesentlich mehr ein als der SWR in die Programme von D\u2019eschingen.<\/p>\n

In Donaueschingen ist der SWR Hauptträger, aber auch die Ernst-von-Siemens-Musikstiftung spielt eine große Rolle, und die ist im Grunde privates Mäzenatentum, genau wie es auch in Bayreuth eine Rolle spielt. Nicht alles wird also \u201eöffentlich\u201c finanziert, nur ein Großteil.<\/p>\n

Stadtbibliotheken und Sportveranstaltungen sind selten Ziel eines Rechtfertigungsdrucks \u2013 warum also ist es so schlimm, wenn Neue-Musik-Freaks sich unter wesentlich unglamouröseren Umständen als in Bayreuth in einer Turnhalle treffen, um das neue Stück von Chaya Czernowin zu hören? Was ja irgendwie ein bisschen cooler und vor allem mutiger ist, als die hundertste Neuinterpretation immer desselben Opernkanons eines einzigen, antisemitischen Komponisten zu hören.<\/p>\n

Brachmann sagt: weil die \u201ewokeness\u201c von zum Beispiel Czernowins Stück Resultat einer komplexen Abhängigkeit von Förderstrukturen, nicht aber künstlerische Notwendigkeit ist. Das kann man diskutieren im Rahmen einer werkbezogenen Kritik. Aber muss man deswegen D\u2019eschingen in die Tonne kloppen (was Brachmann in aller Fairness keineswegs direkt fordert, andere aber unterschwellig schon)? Warum kann man es nicht ertragen, dass es dort Werke unterschiedlicher Qualität gibt, die unterschiedlich beurteilt werden? Ist es nicht vollkommen unrealistisch zu erwarten, dass unterschiedliche Musik alle befriedigen kann? Niemand kritisiert ein Filmfestival dafür, dass dort im Programm auch mal ein \u201ewoker\u201c Film gezeigt wird. Was ist also das Problem?<\/p>\n

Weil \u2013 und damit hat wiederum Brug recht \u2013 diese Werke dort aufgeführt werden, wo es nicht \u201ewehtut\u201c, oder vielmehr: wo man sie nicht wahrnimmt. Brug wirft dies aber eigentlich den Komponierenden, nicht etwa den Konzertveranstaltern vor \u2013 wir seien nicht mehr in der Lage, Musik zu produzieren, die anderswo gespielt werden kann. Dass Komponierende hier aber in einer \u201elose-lose\u201c-Situation sind, verschweigt er dezent. Denn wie sollen wir dieses Paradox lösen: gleichzeitig komponieren, wie man es gerne hören will (denn das wollen die meisten klassischen Konzertveranstalter im allgegenwärtigen Ausverkaufsmodus), dabei aber gleichzeitig so widerborstig und widerspenstig sein wie möglich? Das soll mir mal eine\/r vormachen: polarisieren, ohne zu polarisieren\u2026<\/p>\n

Würden wir so komponieren, wie es den Leuten angeblich gefällt, müssten wir auf das zurückgreifen, was es schon gibt und vertraut ist. Das Vertraute kann aber nicht anregen, sondern bewirkt genau das Gegenteil. Es \u201etut nicht weh\u201c, wie es Brug fordert. Unvertrautes wird aber nur von den Konzertveranstaltungen aufs Programm gesetzt, die sich danach stolz eine Tapferkeitsmedaille im Krieg gegen die typischen Standardprogramme mit dem kleinen Neue-Musikstück vor der Pause verdient haben. Leider sind das aber viel zu wenige.<\/p>\n

Aber wisst ihr was? Ich fände es auch toll, wenn es D\u2019eschingen eines Tages in der Form wie wir es kennen, nicht mehr geben würde. Ich fände es hinreißend, wenn wir D\u2019eschingen nicht mehr brauchten, verschrotten könnten. Und wisst ihr warum?<\/p>\n

Weil das der Tag wäre, an dem Musik von heute mit so großer Selbstverständlichkeit in den Konzertprogrammen dieser Welt gespielt würde, dass man dafür gar keine Spezialveranstaltung mehr braucht<\/strong>. Oder anders gesagt: wenn man in den klassischen Konzertprogrammen dieser Welt Czernowin wirklich auf Augenhöhe mit Tschaikowsky bringt, könnte man auch in D\u2019eschingen gleichberechtigt Alte Musik mit Neuer Musik konfrontieren. Und es wäre dann kein \u201eNeue Musik \u2013 Festival\u201c mehr, sondern einfach ein \u201eMusikfestival\u201c.<\/p>\n

Denn, wie oft im Leben: die richtige Mischung macht den Unterschied. Und die Mischung stimmt im Moment nicht, weder im normalen \u201eklassischen\u201c Musikbetrieb, noch in den diversen Spezialfestivals, sei es Bayreuth oder auch D\u2019eschingen. Letzteres mag der allzu leicht verfügbare Prügelknabe sein, das Problem ist aber wesentlich tiefgehender.<\/p>\n

Denn diejenigen, die am lautesten D\u2019eschingen kritisieren, sind vielleicht ausgerechnet genau die, die mit ihrer stets konservativen und dem Neuen gegenüber misstrauischen Haltung weiterhin dafür sorgen, dass D\u2019eschingen weiterhin exakt so nerdig bleibt wie es ist. Weil es für die Musik, die dort gespielt wird, nirgends wo sonst einen Platz gibt. Und das hat mit der Qualität dieser Musik nicht das Geringste zu tun, auch nicht damit, dass FreundInnen sich das anhören.<\/p>\n

Es ist nämlich eine kulturpolitische Entscheidung zahlreicher Verantwortlicher \u2013 auch der KritikerInnen – dieser Musik nicht den Platz zu geben, der ihr eigentlich gebührt.<\/p>\n

Moritz Eggert<\/p>\n

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