{"id":21685,"date":"2020-04-11T18:00:57","date_gmt":"2020-04-11T16:00:57","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.nmz.de\/badblog\/?p=21685"},"modified":"2020-04-08T12:35:09","modified_gmt":"2020-04-08T10:35:09","slug":"neue-musik-musikfeature-soundart-die-radio-woche-vom-13-04-bis-19-04-2020","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.nmz.de\/badblog\/2020\/04\/11\/neue-musik-musikfeature-soundart-die-radio-woche-vom-13-04-bis-19-04-2020\/","title":{"rendered":"Neue Musik \/ Musikfeature \/ SoundArt: Die Radio-Woche vom 13.04. bis 19.04.2020"},"content":{"rendered":"<p>Neue Musik und Musikfeatures in der Kalenderwoche 16. Themen: Mark Andre, Das Opera Lab Berlin, Die Songs der \u201eDreigroschenoper\u201c, Younghi Pagh-Paan, Francis Poulenc: Figure humaine, Ensemble C Barr\u00e9, Krysztof Penderecki, Elsa Justel, Kayap\u00f3 \u2013 Der weinende H&#228;uptling Raoni, Mu&#223;e Oder: Das kunstvolle Nichtstun, Wang Xilin, Cordula Boesze, Stockhausen und seine Ensembles, Musik der wilden 20er Jahre, Donaufestival 2020, Bruno Madernas \u201eHyperion\u201c.<\/p>\n<ul>\n<li>Alle bekannten Stream-, Web- und RSS-Adressen deutscher Sender finden sich <a href=\"https:\/\/stefanhetzel.wordpress.com\/kunstmusikoeffentlich-rechtlicher-rundfunk\/\">bei Stefan Hetzel<\/a>.<\/li>\n<li><a href=\"https:\/\/service.conbrio.de\/service\/download\/155\/\">Download dieser &#220;bersicht als PDF<\/a>.<\/li>\n<li>Alle Angaben ohne Gew&#228;hr. &#196;nderungen vorbehalten.<\/li>\n<\/ul>\n<hr \/>\n<h2>nmz-Podcastpartnerin Irene Kurka ::: neue musik leben<\/h2>\n<p><a href=\"https:\/\/neuemusikleben.podigee.io\/79-neue-episode\">75 \u2013 Mein Alltag als Musikerin w&#228;hrend des Corona-Virus \u2013 Woche 4<\/a> 6. April 2020<\/p>\n<p style=\"padding-left: 40px;\">Irene Kurka erz&#228;hlt dir, wie sie mit ihren \u201eDepri-L&#246;chern\u201c umgeht und mit welchen Fragen sich besch&#228;ftigt und wie sie versucht ihre Kreativit&#228;t in Gang zu setzen. Auch teilt sie ihre Gedanken zur Informationsflut jetzt und im Allgemeinen. Die heutige Folge wird durch die pers&#246;nliche Betr&#228;ge von Christof P&#252;lsch (Kantor und Festival Leiter) und Melina Paetzold [\u2026]<\/p>\n<p style=\"padding-left: 40px;\">Alle weiteren Folgen des Podcasts finden Sie unter: <a href=\"https:\/\/www.irenekurka.de\/podcast.html\">https:\/\/www.irenekurka.de\/podcast.html<\/a><\/p>\n<hr \/>\n<h2>13.04.<\/h2>\n<hr \/>\n<p>23:03 bis 00:00 | SWR 2<br \/>\n<strong>SWR2 JetztMusik: Mark Andre, auf \u2026 Triptychon f&#252;r gro&#223;es Orchester und Live-Elektronik<\/strong><\/p>\n<p style=\"padding-left: 40px;\">Von Lydia Jeschke. Er treibt den franz&#246;sisch-deutschen Komponisten um: der biblische Moment, in dem Jesus Christus nach seiner &#246;sterlichen Auferstehung der Maria Magdalena erscheint \u2013 noch h&#246;r-, aber schon nicht mehr ber&#252;hrbar, unbeirrbar auf dem Weg in eine andere Dimension.<\/p>\n<p style=\"padding-left: 40px;\">Mark Andres Musik n&#228;hert sich diesem Zwischenraum immer wieder an, und sie sp&#252;rt dem Verschwinden nach. Explizit in seinen drei Kompositionen mit dem Titel \u201eauf \u2026\u201c, die 2007\/8 entstanden und 2015 vom SWR Sinfonieorchester Baden-Baden und Freiburg und dem SWR Experimentalstudio in einer preisgekr&#246;nten Aufnahme eingespielt wurden.<\/p>\n<hr \/>\n<h2>14.04.<\/h2>\n<hr \/>\n<p>00:05 bis 01:00 | Deutschlandfunk Kultur<br \/>\n<strong>Neue Musik: Stadtrundfahrt durch die Seele \u2013 Das Opera Lab Berlin mit seiner \u201eLonely Hearts Bus Tour\u201c<\/strong><\/p>\n<p style=\"padding-left: 40px;\">Von Leonie Reineke. Der Bus als Mikrokosmos des st&#228;dtischen Lebens: Ein &#246;ffentliches Verkehrsmittel samt Inhalt wird beim Opera Lab Berlin zur B&#252;hne.<\/p>\n<p>21:00 bis 22:00 | NDR Kultur<br \/>\n<strong>neue musik: Neue Formen der Textvertonung<\/strong><\/p>\n<p style=\"padding-left: 40px;\">Von Helmut Peters. In der Avantgardemusik haben sich die Wort-Musik-Beziehungen radikal ver&#228;ndert. Wie beeinflusst das Wort dabei noch die Musiksprache? Haben wir es mehr mit einer Sprachmusik und experimentellen Textvertonungen zu tun, die als Impulsgeber f&#252;r neue Kl&#228;nge fungieren? Der an der Grieg-Akademie Bergen lehrende amerikanische Komponist D\u00e1niel P\u00e9ter Bir\u00f3 hat in seinem Zyklus \u201eMishpatim\u201c die Zehn Gebote des Buches Exodus in einer Mischung unterschiedlichster Sprachen und Metamorphosen vertont.<\/p>\n<p>23:03 \u2013 24:00 | &#214;1<br \/>\n<strong>Musik zum Thema Erotik. Eine H&#246;rspiel-Symphonie von Dieter Kaufmann<\/strong><\/p>\n<p style=\"padding-left: 40px;\">Der Komponist Dieter Kaufmann hat in seinem op.188 \u201eMusik &amp; Erotik\u201c 28 Fragmente zum Thema Erotik zu einem Gesamtkunstwerk vereint. Die Entstehungszeit der Miniaturen, die zwischen sieben Sekunden und f&#252;nf Minuten dauern, spannt sich &#252;ber mehrere Jahrzehnte, wobei sowohl instrumentale, vokale und theatralische Passagen vorkommen. Kaufmann hat aber auch akusmatische Kl&#228;nge mit eingearbeitet, das hei&#223;t, Musik, deren Klangerzeugungsmittel nicht sichtbar und meist auch nicht identifizierbar sind. Schlie&#223;lich f&#252;hren Text-Fragmente in verschiedenen Sprachen den Zuh&#246;rer durch erotische Klanglandschaften, wobei sich die Bilder und Szenen &#252;bergangslos abwechseln. Gestaltung: Angelika Benke<\/p>\n<hr \/>\n<h2>15.04.<\/h2>\n<hr \/>\n<p>00:12 bis 02:00 | Bayern 2<br \/>\n<strong>Concerto bavarese: Fr&#228;nkische Komponisten<\/strong><\/p>\n<p style=\"padding-left: 40px;\"><strong>Heinrich J. Hartl<\/strong>: \u201eConcerto gregoriano aus Motiven der Ostersequenz\u201c, op. 6 (Kammerorchester Academia Sancta Katharina: Werner Andreas Albert); <strong>Peter Fulda<\/strong>: \u201eEngel\u201c (Peter Fulda, Fender Rhodes; Andreas Gandela, Schlagzeug; Dufay Ensemble N&#252;rnberg: Wolfgang Fulda); <strong>Hermann Seidl<\/strong>: \u201eDrei kleine Choralphantasien zu Ostern\u201c (Michael Eckerle, Orgel); <strong>Dieter Salbert<\/strong>: \u201eMusik im Dom\u201c (Helmut Scheller, Orgel; Siegfried Fink, Schlagzeug); <strong>Werner Jacob<\/strong>: \u201eDe visione resurrectionis\u201c (Hartmut Ochs, Bariton; Siegfried Fink, Peter Klempke, Schlagzeug; Chor des S&#252;ddeutschen Rundfunks, Orgel und Leitung: Werner Jacob)<\/p>\n<p>20:04 bis 21:00 | hr2-kultur<br \/>\n<strong>Kaisers Kl&#228;nge: Von Haifischen und Seer&#228;uberbr&#228;uten \u2013 Die Songs der \u201eDreigroschenoper\u201c<\/strong><\/p>\n<p style=\"padding-left: 40px;\">Kurt Weills \u201eDreigroschenoper\u201c war der gro&#223;e Theaterschlager der Weimarer Republik. Sie hat sich bis heute auf den Spielpl&#228;nen gehalten. Am ber&#252;hmtesten aber sind ihre Songs. Vom \u201eMackie Messer\u201c bis zur \u201eSeer&#228;uberjenny\u201c haben alle S&#228;nger, die etwas auf sich halten, die Songs schon einmal nachgesungen. Wir erz&#228;hlen die Story der \u201eDreigroschenoper\u201c heute neu: anhand der sch&#246;nsten Coverversionen.<\/p>\n<p>21:04 bis 22:00 | rbbKultur<br \/>\n<strong>MUSIK DER GEGENWART: Die Komponistin Younghi Pagh-Paan<\/strong><\/p>\n<p style=\"padding-left: 40px;\">Mit Margarete Zander. Mit ihrer Musik sensibilisiert sie das Publikum in Ost und West f&#252;r die St&#228;rken der Kulturen. Als Professorin hat sie jede(n) ihrer Student*innen darin best&#228;rkt, den eigenen Weg zu finden und die eigene Sprache zu sprechen \u2013 r&#252;cksichtsvoll und selbstbewusst. Younghi Pagh-Paan ist Tr&#228;gerin des Gro&#223;en Kunstpreises der Akademie der K&#252;nste Berlin dieses Jahres.<\/p>\n<p>21:35 bis 22:00 | NDR Kultur<br \/>\n<strong>Chormusik: Francis Poulenc: Figure humaine<\/strong><\/p>\n<p style=\"padding-left: 40px;\">Von Eva Schramm. Francis Poulenc: Figure humaine. NDR Chor \/ Ltg.: Klaas Stok. Aufzeichnung vom 27. November 2019 in Hauptkirche St. Jacobi in Hamburg<\/p>\n<p>23:03 bis 00:00 | SWR 2<br \/>\n<strong>SWR2 JetztMusik: ECLAT \u2013 Ensemble C Barr\u00e9<\/strong><\/p>\n<p style=\"padding-left: 40px;\">Werke von Augustin Braud, Anna Korsun, Mikel Urquiza u. a.. (Konzert vom 9. Februar 2020 im Stuttgarter Theaterhaus)<\/p>\n<p style=\"padding-left: 40px;\">Zwei Ensembles aus Frankreich und Deutschland treffen aufeinander: Das eigenwillig besetzte Ensemble C Barr\u00e9, das u. a. Mandoline und Cymbalom zu bieten hat, wird mit den Stimmen der Vocalsolisten kombiniert, um eine einzigartige Klangvielfalt zu erzeugen. Gleicherma&#223;en vielf&#228;ltig sind auch die Themen, die in den beauftragten Kompositionen aufscheinen: von der Auseinandersetzung mit Trauer und Verlust bis hin zum bissig-ironischen Kommentar zu Populismus, Klimawandel und anderen brisanten Themen des Weltgeschehens.<\/p>\n<p>23:03 \u2013 24:00 | &#214;1<br \/>\n<strong>R&#252;ckblick, Vorschau und aktuelle Ver&#246;ffentlichungen<\/strong><\/p>\n<p style=\"padding-left: 40px;\">Jeden Mittwoch pr&#228;sentieren wir Ihnen ausgesuchte Veranstaltungstipps f&#252;r die kommenden sieben Tage und die spannendsten Neuver&#246;ffentlichungen. Gestaltung: Marlene Schnedl<\/p>\n<hr \/>\n<h2>16.04.<\/h2>\n<hr \/>\n<p>00:05 bis 01:00 | Deutschlandfunk Kultur<br \/>\n<strong>Neue Musik: Verstehen im H&#246;ren \u2013 \u201eSemantical Investigations\u201c von Clemens Gadenst&#228;tter<\/strong><\/p>\n<p>00:12 bis 02:00 | Bayern 2<br \/>\n<strong>Concerto bavarese: Bayerische Komponisten<\/strong><\/p>\n<p style=\"padding-left: 40px;\"><strong>Stefan Schulzki<\/strong>: \u201eDer Sommer meines Lebens\u201c (Agnes Malich, Violine; Verena W&#252;rtele, Viola; Johannes Gutfleisch, Violoncello; Jane Berger, Andreas Kirpal, Klavier; Stefan Schulzki, Audiozuspielung); <strong>Isabel Mundry<\/strong>: \u201eVogelperspektiven\u201c (Meret Roth, Sprechstimme; Sarah Maria Sun, Sopran; Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks: Susanna M&#228;lkki); <strong>Horst Platen<\/strong>: Sonate cis-Moll (Gerhard Seitz, Violine; Leonard Hokanson, Klavier); <strong>August Peter Waldenmaier<\/strong>: \u201eMusica, du Stern am Himmel\u201c (Ingeborg Schneider, Sopran; Wolfgang Gerlach-Rusnak, Bariton; Ch&#246;re des M&#252;nchner S&#228;ngerbundes im DAS; M&#252;nchner Rundfunkorchester: August Peter Waldenmaier)<\/p>\n<p>20:04 bis 21:30 | SR2 KulturRadio<br \/>\n<strong>Mouvement: In memoriam \u2013 Krysztof Penderecki (1933 \u2013 2020)<\/strong><\/p>\n<p style=\"padding-left: 40px;\">&#8211; Anaklasis \/ \u2013 Threnos \u2013 Den Opfern von Hiroshima \/ \u2013 Miserere (aus der Lukaspassion) \/ \u2013 Violakonzert \/ \u2013 Agnus Dei (aus dem Polnischen Requiem) \/ \u2013 Notturno (aus der 2. Violinsonate)<\/p>\n<p>21:30 bis 22:30 | hr2-kultur<br \/>\n<strong>Werkzeuge der Neuen Musik \u2013 Das Streichquartett<\/strong><\/p>\n<p>22:03 bis 23:00 | SWR 2<br \/>\n<strong>SWR2 H&#246;rspiel-Studio: Jenseits der Null<\/strong><\/p>\n<p style=\"padding-left: 40px;\">Das H&#246;rspielprojekt \u201eThomas Pynchon: \u2018Die Enden der Parabel \/ Gravity\u2019s Rainbow\u2019\u201e. Ein Werkstattbericht von Ulrich Sonnenschein. Realisation: Ulrich Sonnenschein. (Produktion: SWR\/Dlf 2020)<\/p>\n<p style=\"padding-left: 40px;\">&#220;ber zehn Jahr dauerte es, die Rechte f&#252;r eine H&#246;rspielfassung an Thomas Pynchons legend&#228;rem Roman zu erwerben. Auf gut drei Jahre hat sich schlie&#223;lich die Erstellung der Textfassung und die Produktion des H&#246;rspiels erstreckt. Ulrich Sonnenschein befragt Pynchon-Kenner und an der Produktion Beteiligte, um die T&#252;r zu &#246;ffnen in die Welt von Pynchons Roman und dessen H&#246;rspielfassung.<\/p>\n<p>23:03 \u2013 24:00 | &#214;1<br \/>\n<strong>Yegl von Elsa Justel \u2013 Poetische Klangtechnologien. <\/strong><\/p>\n<p style=\"padding-left: 40px;\">Die argentinische Komponistin, Wissenschaftlerin und Videok&#252;nstlerin Elsa Justel z&#228;hlt zu den Wegbereiterinnen der Elektroakustik, ihre Musik ist hierzulande aber noch wenig bekannt. Die unl&#228;ngst erschienene Album-Zusammenstellung \u201eYegl\u201c gibt Einblicke in die letzten 20 Jahre und reicht von akusmatischen und radiophonen St&#252;cken bis zu klanglichen Auseinandersetzungen mit dem Internet. Anhand von \u201eYegl\u201c pr&#228;sentiert der Zeit-Ton wichtige Stationen im Schaffen Elsa Justels.<\/p>\n<p style=\"padding-left: 40px;\">Elsa Justel wurde 1944 in Mar del Plata geboren, studierte Musikerziehung und Chorleitung und war Sch&#252;lerin von Francisco Kr&#246;pfl, der 1958 an der Universit&#228;t von Buenos Aires das erste elektroakustische Studio Lateinamerikas eingerichtet hatte. 1988 zog sie nach Paris, arbeitete am IRCAM und lernte dort u.a. die Landsleute Horacio Vaggione und Beatriz Ferreyra kennen, mit denen sich langj&#228;hrige kollegiale Freundschaften entwickelten.<\/p>\n<p style=\"padding-left: 40px;\">Seit den mittleren 1980er Jahren hat Justel an die 50 Werke komponiert, die mit zahlreichen Auszeichnungen gew&#252;rdigt wurden, u.a. erhielt sie 1992 eine Anerkennung in der Kategorie \u201eDigital Musics and Sound Art\u201c des Prix Ars Electronica und 2016 den Jurypreis der portugiesischen Kunstplattform Viseu Rural. Auch ihre Videoarbeiten wurden pr&#228;miert, etwa 2002 vom italienischen Video Evento d\u2019Arte. In den letzten Jahren wurden Werke beim San Francisco Tape Music Festival und dem Futura Festival in Crest aufgef&#252;hrt.<\/p>\n<p style=\"padding-left: 40px;\">F&#252;r das Pariser Centre de documentation de la musique contemporaine basiert Justels Klangsprache \u201eauf raschen atmosph&#228;rischen Wechseln sowie der Interaktion von realen und virtuellen Sounds, die von einer ausgepr&#228;gt poetischen Dynamik eingefasst werden.\u201c<\/p>\n<p style=\"padding-left: 40px;\">Schon in Argentinien hatte Justel unterrichtet und war dann in Paris Professorin f&#252;r Elektroakustik und audiovisuelle Technologien. 2007 gr&#252;ndete sie in Mar del Plata die Fundaci\u00f3n Destellos, eine universit&#228;tsnahe Stiftung zur F&#246;rderung lateinamerikanischer Musikschaffender. Wissenschaftlich besch&#228;ftigt sie sich seit einigen Jahren mit dem Zusammenwirken von akusmatischer Musik und dem Internet.<\/p>\n<p style=\"padding-left: 40px;\"><strong>Tonb&#228;nder und Drucker-Ger&#228;usche <\/strong><\/p>\n<p style=\"padding-left: 40px;\">Von Elsa Justel sind bislang die Alben \u201eM\u00e2ts\u201c (2007) und Ende 2019 \u201eYegl\u201c erschienen, die beide von dem auf Elektroakustik spezialisierten Label empreintes DIGITALes ver&#246;ffentlicht wurden. \u201eYegl\u201c umfasst sieben St&#252;cke aus den Jahren 2001 bis 2017 und spannt einen Bogen von Radio-Cut-Ups und einer akusmatischen Ann&#228;herung an den Tango bis zu bruitistische Abstraktionen und Rhythmuskonstruktionen avancierter Electronica. Als repr&#228;sentativer &#220;berblick ist \u201eYegl\u201c in fast voller L&#228;nge zu h&#246;ren. Gestaltung: Heinrich Deisl<\/p>\n<hr \/>\n<h2>17.04.<\/h2>\n<hr \/>\n<p>00:05 bis 01:00 | Deutschlandfunk Kultur<br \/>\n<strong>Klangkunst: Kayap\u00f3 \u2013 Der weinende H&#228;uptling Raoni; Von Robin Minard<\/strong><\/p>\n<p style=\"padding-left: 40px;\">Produktion: Deutschlandfunk Kultur\/WDR 2019. L&#228;nge: 49\u201900. Eine Reise ins brasilianische Amazonasgebiet: Robin Minard dokumentiert Naturkl&#228;nge, Ges&#228;nge, Geschichten und das gegenw&#228;rtige Leben der Ureinwohner.<\/p>\n<p style=\"padding-left: 40px;\">Im dichten Gr&#252;n des Unterholzes und im Kanu auf den Wassern des Rio Negro durchstreifte Robin Minard das brasilianische Amazonien. Auch bei Protestkundgebungen der Ureinwohner im Betondschungel der Hauptstadt Bras\u00edlia war er stets mit einem Arsenal an Mikrofonen ausgestattet. Die daraus entstandene Radiokomposition verbindet komplexe Klanglandschaften aus der Natur mit traditionellen Ges&#228;ngen und Geschichten der Ureinwohner. Gleichzeitig dokumentiert sie gegenw&#228;rtige Erfahrungen wie Umweltzerst&#246;rung und offene Gewalt gegen&#252;ber der indigenen Bev&#246;lkerung von Seiten regierungsnaher Unternehmen.<\/p>\n<p style=\"padding-left: 40px;\">Die Komposition ist der Kayap\u00f3 Bev&#246;lkerung des Mato Grosso und deren Anf&#252;hrer Raoni gewidmet.<\/p>\n<p style=\"padding-left: 40px;\">Robin Minard, 1953 in Montr\u00e9al geboren, ist Klangk&#252;nstler. Radiost&#252;cke: \u201eListening to Australia\u201c (Deutschlandradio Kultur 2008), \u201eThe Qikiqtaaluk Deep Map\u201c (WDR\/Deutschlandradio Kultur\/Freunde Guter Musik\/Elektronisches Studio der TU Berlin 2014). Seit 1997 ist er Professor f&#252;r elektroakustische Komposition und Klanggestaltung an der Hochschule f&#252;r Musik Franz Liszt und der Bauhaus-Universit&#228;t Weimar, wo er auch die Studios f&#252;r elektroakustische Musik (SeaM) leitet.<\/p>\n<p>00:12 bis 02:00 | Bayern 2<br \/>\n<strong>Concerto bavarese: Fr&#228;nkische Komponisten<\/strong><\/p>\n<p style=\"padding-left: 40px;\"><strong>Stefan Poetzsch<\/strong>: \u201eLicht an!\u201c (Stefan Poetzsch Ensemble); <strong>Dieter Buwen<\/strong>: \u201eKanne Blumma Nr. 1-5\u201c (Irene Kurka, Sopran; Pegnitzsch&#228;fer-Klangkonzepte: Christian Reuter); <strong>Steffen Schorn<\/strong>: \u201eB-A-C-H\u201c, 3. Satz (Steffen Schorn, Saxophon; Windsbacher Knabenchor, Bach Blech &amp; Blues: Till Fabian Weser); <strong>Hans-G&#252;nter Brodmann\/Roland Schmidt<\/strong>: \u201eStreichquartett f&#252;r vier Schlagzeuger\u201c (Cabaza Percussion Quartet); <strong>Ernst Ueckermann<\/strong>: \u201eChants de Rimbaud\u201c (Susanne Mosch, Singstimme; Yuki Okada, Kontrabass; Dominik Lemmerich, Marimba); <strong>Lorenz Schmidt<\/strong>: \u201ePolyphonia\u201c (J&#246;rg Wiedersich, Fl&#246;te; Lorenz Schmidt, Gitarre); <strong>Horst Lohse<\/strong>: \u201eLa morte d\u2019Orfeo\u201c (Julius Berger, Violoncello; Roland Schmidt, Martin Homann, Schlagzeug; N&#252;rnberger Symphoniker: Klauspeter Seibel)<\/p>\n<p>19:05 bis 20:00 | BR-KLASSIK<br \/>\n<strong>Das Musik-Feature: Mu&#223;e Oder: Das kunstvolle Nichtstun<\/strong><\/p>\n<p style=\"padding-left: 40px;\">Von Bettina Mittelstra&#223;. Durch welche T&#252;r kann die Idee, der Einfall, die Kunst noch kommen, wenn ununterbrochene Gesch&#228;ftigkeit den Tag pr&#228;gt? Arbeit in antikem Sinn ist die Abwesenheit von Mu&#223;e: Lateinisch Neg-Otium. Arbeit sch&#246;n und gut, aber Mu&#223;e stand im Zentrum. Schon der griechische Philosoph Aristoteles sah den h&#246;heren und erstrebenswerteren Sinn des menschlichen Daseins im Nicht-Tun. Vorsicht \u2013 nicht im Garnichtstun! Mu&#223;e galt vielmehr als Voraussetzung f&#252;r eine h&#246;chste und sinnvolle Lebensform, in der es um alle K&#252;nste und um Theorie geht, um Denken, Erkennen und Wissen, um das Bem&#252;hen um Vernunft, Friede, Sch&#246;nheit oder Gerechtigkeit \u2013 und das ist niemals gleichbedeutend mit Unt&#228;tigkeit. Ist Mu&#223;e in der Moderne wirklich verlorene Zeit? Und wie spielen Mu&#223;e und Musik ineinander?<\/p>\n<p>21:05 bis 22:30 | Bayern 2<br \/>\n<strong>h&#246;r!spiel!art.mix: \u201eTell me something good, Stockhausen!\u201c von wittmann\/zeitblom<\/strong><\/p>\n<p style=\"padding-left: 40px;\">The Story goes like this: 1956 versuchte Stockhausen im \u201eGesang der J&#252;nglinge\u201c Dystopie und Utopie zu vereinen. Eine der vielen Legenden um dieses Kunstwerk k&#246;nnte lauten, dass der Komponist aus der Schw&#228;rze seiner eigenen Kindheit und den Flammen des Holocaust einen Lobgesang auf den Herrn erschaffen wollte und dazu die Unschuld des Knabengesangs mit elektronischer Musik verschmolz. Doch, so betonte der Sch&#246;pfer des Kunstwerks selbst, ging es beim \u201eGesang der J&#252;nglinge im Feuerofen\u201c nicht um den Inhalt, sondern um das rituelle Moment der Sprache. Sein selbst proklamiertes Ziel war, mit einer 5-Kanal-Klangmaschine die damaligen Mono-H&#246;rgewohnheiten signifikant zu erweitern \u2013 und was k&#246;nnte sich besser dazu eignen, als seine Installation im K&#246;lner Dom zu Ehren Gottes erklingen zu lassen. Vision&#228;r, provokant, kalkuliert \u2013 wie dem auch sei. Das Werk wurde seitens der Kirchengemeinde als zu denaturiert abgelehnt.<\/p>\n<p style=\"padding-left: 40px;\">Auch diese Erfahrung d&#252;rfte Stockhausen 1971 zu einer seiner kl&#252;gsten Thesen gef&#252;hrt haben: \u201eChange the method! \u2013 New methods change the experience. New experiences change man.\u201c Ein halbes Jahrhundert nach seiner legend&#228;ren Lecture \u201eFour Criteria of Electronic Music\u201c ver&#228;ndert das H&#246;rspielduo wittmann\/zeitblom ihre Methodik und treibt inspiriert vom \u201eechten Leben\u201c auf einem Strom der hyperrealen Klangsynthese im binauralen 3D-H&#246;rraum. Geht es beim \u201eGesang der J&#252;nglinge\u201c noch um die Vermischung von Mensch und analoger Technik, wird in ihren dreidimensional-angelegten, rein digitalen Ges&#228;ngen die Maschine zur Solistin. Alles Organische ist in ihr aufgegangen. Planvoll denaturiert, entm&#228;nnlicht, entweiblicht, divers. Ein neues Wesen, \u201eEnhance\u201c, steuert uns durch Beobachtungen aus unserem schizophrenen, medialen, postfaktischen, von disruptiven Technologien und Denkschablonen gepr&#228;gten Alltag und propagiert die Notwenigkeit des Datazentrismus. \u201eWei&#223;t du, wer da spricht?\u201c \u2013 Never mind!<\/p>\n<p style=\"padding-left: 40px;\">The Story goes like this: 50 Minuten Human Voice Machine mit mikrorhythmischen Sprachsamples, generiert aus Texten von Nick Bostrom, Rosa Luxemburg, Yuval Noah Harari, einem AI-Poem-Generator, Julius Sturm, Robert Barry u.a.. Smart systems, smart love, smart life, smart dust. Just do it.<\/p>\n<p style=\"padding-left: 40px;\">Christian Wittmann, geb. 1967, Schauspieler, Regisseur. Georg Zeitblom, geb. 1962, Komponist, Bassist. Weitere gemeinsame H&#246;rspiele unter anderen in \u201eT.A.Z. \u2013 Tempor&#228;re Autonome Zone\u201c (Deutschlandradio 2012), \u201eBlack Noise\u201c (WDR 2016).<\/p>\n<p>22:03 bis 23:00 | Deutschlandfunk Kultur<br \/>\n<strong>Musikfeuilleton: Ein &#220;berlebender der Kulturrevolution \u2013 Der chinesische Komponist Wang Xilin und seine Musik des inneren Aufruhrs<\/strong><\/p>\n<p style=\"padding-left: 40px;\">Von Matthias Richard Entre&#223;. Zun&#228;chst ganz auf der Seite des Kommunismus in der jungen Volksrepublik China, geriet Wang Xilin, geboren 1936, wegen seiner ungest&#252;m expressiven Sinfonik in den Verdacht konterrevolution&#228;rer Tendenzen. 14 Jahre Straflager, Folter, Verbannung konnten ihn nicht brechen. Zwar wollte der chinesische Staat sich dieses Ausnahmetalents bedienen, dennoch verfolgte und dem&#252;tigte er Wang immer wieder wegen seiner freim&#252;tig ge&#228;u&#223;erten Kritik. Trotz allem entstand ein OEuvre von &#252;berw&#228;ltigender Kraft und gro&#223;er Emotionalit&#228;t \u2013 ein authentisch chinesischer Zweig der westlichen Moderne. Heute lebt Wang Xilin in Berlin.<\/p>\n<p>23:03 \u2013 24:00 | &#214;1<br \/>\n<strong>Cordula Boesze. Klanglicher Freigeist.<\/strong><\/p>\n<p style=\"padding-left: 40px;\">Mit zehn Jahren wechselte sie von der Blockfl&#246;te zur Querfl&#246;te, mit 15 war sie ordentliche Studentin an der Wiener Musikakademie. Nach der Matura h&#228;ngte sie das Konzertfachstudium aber an den Nagel und tourte stattdessen lieber mit ihrer Damenkapelle Wiener Walzerm&#228;dchen um die Welt. Nebenbei studierte sie Soziologie und Philosophie, versuchte sich am Saxophon, besuchte Atem-, Bewegungs- und Jazzkurse sowie Kompositionsworkshops. Eigene Erfahrungen zu machen ist f&#252;r die geb&#252;rtige Ober&#246;sterreicherin Cordula Boesze (*1964) das Wichtigste \u2013 menschlich wie musikalisch. Als sie ein St&#252;ck von John Cage auf die M&#246;glichkeiten und Freiheiten des eigenen Spiels aufmerksam machte, erwachte in ihr die Neugierde Kl&#228;nge nicht nach Noten sondern aus sich heraus zu produzieren, die Wirklichkeit mit den Ohren neu zu erfinden und die Farben der Luft h&#246;rbar zu machen. Eine Klangforschung die Cordula Boesze schlie&#223;lich zur Gr&#252;ndung des b&#246;szen Salonorchesters (\u201ezur Verursachung und Auff&#252;hrung zeitgen&#246;ssischer Salonmusik\u201c) und zur Improvisation f&#252;hrte. Gestaltung: Andreas Maurer<\/p>\n<hr \/>\n<h2>18.04.<\/h2>\n<hr \/>\n<p>14:05 bis 15:00 | BR-KLASSIK<br \/>\n<strong>Das Musik-Feature: Mu&#223;e<\/strong><\/p>\n<p>22:04 bis 00:00 | WDR 3<br \/>\n<strong>WDR 3 Open Sounds: Studio Elektronische Musik: nexus [28]: Stockhausen und seine Ensembles [2]<\/strong><\/p>\n<p style=\"padding-left: 40px;\">Karlheinz Stockhausen: Richtige Dauern f&#252;r ca. 4 Spieler \/ Unbegrenzt f&#252;r Ensemble \/ Verbindung f&#252;r Ensemble \/ Treffpunkt f&#252;r Ensemble \/ Nachtmusik f&#252;r Ensemble \/ Abw&#228;rts f&#252;r Ensemble \/ Aufw&#228;rts f&#252;r Ensemble, aus \u201eAus den sieben Tagen\u201c, 15 Textkompositionen f&#252;r Intuitive Musik<\/p>\n<hr \/>\n<h2>19.04.<\/h2>\n<hr \/>\n<p>17:04 bis 18:00 | hr2-kultur<br \/>\n<strong>Kaisers Kl&#228;nge: Glanz auf dem Vulkan \u2013 Die Musik der wilden 20er Jahre<\/strong><\/p>\n<p style=\"padding-left: 40px;\">Willkommen im Berlin der 1920er Jahre, der aufregendsten Metropole der Welt! Die Stadt ist ein bunter Schmelztiegel voller K&#252;nstler und Lebensk&#252;nstler. Eine Welt der schrillen Musik und des z&#252;gellosen Am&#252;sements.<\/p>\n<p style=\"padding-left: 40px;\">Eine Welt, die die Chansons&#228;ngerin und Entertainerin Evi Niessner mit ihrer Company in einer B&#252;hnenshow neu aufleben l&#228;sst. Im Gespr&#228;ch mit Niels Kaiser stellt Evi Niessner die Musik der Roaring Twenties vor.<\/p>\n<p>22:00 bis 00:00 | Bremen Zwei<br \/>\n<strong>Klassikwelt in concert: Virtuosit&#228;t und Versenkung<\/strong><\/p>\n<p style=\"padding-left: 40px;\">Eine kleine Europareise unternahm die Deutsche Kammerphilharmonie Bremen im Juni 2012 mit dem Publikum im Gro&#223;en Saal der Bremer Glocke: Der schwedische Romantiker Franz Adolf Berwald er&#246;ffnete das Konzert, Wolfgang Amadeus Mozart stand als &#214;sterreicher im Mittelpunkt, und am Ende sorgte einer der gro&#223;en englischen Sinfoniker f&#252;r den Ausklang. Die 5. Sinfonie geh&#246;rt zu den sch&#246;nsten Werken des 1872 geborenen Ralph Vaughan Williams.<\/p>\n<p>22:08 \u2013 22:55 | &#214;1<br \/>\n<strong>Das Musikprogramm des Donaufestivals 2020<\/strong><\/p>\n<p style=\"padding-left: 40px;\">Auch heuer h&#246;ren wir wieder gemeinsam mit dem k&#252;nstlerischen Leiter Thomas Edlinger punktuell in das Programm des Donaufestivals hinein, das vom 24. April bis zum 2. Mai in Krems und diesmal auch in Zwentendorf stattfinden wird. \u201eMachines Like Us\u201c lautet das diesj&#228;hrige Motto, das zu einer vielf&#228;ltigen Auseinandersetzung mit den oftmals ambivalenten Beziehungen einl&#228;dt, die wir zu den diversen von uns geschaffenen Maschinen unterhalten. Gestaltung: Susanna Niedermayr<\/p>\n<p>23:04 bis 00:00 | WDR 3<br \/>\n<strong>WDR 3 Studio Neue Musik: Meilensteine der Moderne (24) Bruno Madernas \u201eHyperion\u201c<\/strong><\/p>\n<p style=\"padding-left: 40px;\">Bruno Maderna: Hyperion, Musiktheater nach Friedrich H&#246;lderlin. \u201eDas Schlimmste auf der Welt ist Konsequenz\u201c. Geschlossene Systeme waren dem Multitalent Bruno Maderna, der vor 100 Jahren, am 21. April 1920 in Venedig, geboren wurde, mehr als nur suspekt: \u201eIch hasse es, konsequent zu sein, weil es t&#246;dlich ist.\u201c<\/p>\n<p style=\"padding-left: 40px;\">Diese Lehre hatte der venezianische Komponist, Dirigent und Pionier der elektroakustischen Musik aus der Vergangenheit gezogen. Die Avantgarde &#252;berraschte und belebte das ehemalige Wunderkind mit unberechenbarem Humor und einer F&#252;lle heute fast vergessener Werke.<\/p>\n<p style=\"padding-left: 40px;\">Zu seinen Hauptwerken geh&#246;rt neben einer Reihe von Konzerten (darunter allein drei f&#252;r Oboe), die seine Liebe zur melodischen Linie bezeugen, das Musiktheaterprojekt Hyperion nach Friedrich H&#246;lderlins Briefroman, das Maderna ab 1964 intensiv besch&#228;ftigte. Die Form war offen, wurde fortw&#228;hrend ver&#228;ndert, basierend auf fr&#252;heren St&#252;cken, die zu einer Art \u201emobilem Fresko\u201c (Nicola Verzina) arrangiert wurden. Maderna sah seinen Hyperion als \u201eLyrik in theatraler Form\u201c, ein \u201ework in progress\u201c, ohne lineare Handlung und mit austauschbarem musikalischen Material, das er selbst immer wieder erg&#228;nzte und ver&#228;nderte.<\/p>\n<p style=\"padding-left: 40px;\">Protagonist des Werkes ist ein wortloser Dichter, der sich nur durch seine Fl&#246;te auszudr&#252;cken vermag. In der offenen Form und Arbeitsweise spiegelt sich Madernas Auffassung der Rolle des K&#252;nstlers in einer Gesellschaft, in der &#228;sthetische Werte mit F&#252;&#223;en getreten werden.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<div class=\"shariff shariff-align-flex-start shariff-widget-align-flex-start\" style=\"display:none\"><div class=\"ShariffHeadline\"> <\/div><ul class=\"shariff-buttons theme-default orientation-horizontal buttonsize-small\"><li class=\"shariff-button mastodon shariff-nocustomcolor\" style=\"background-color:#563ACC\"><a href=\"https:\/\/s2f.kytta.dev\/?text=Neue%20Musik%20%2F%20Musikfeature%20%2F%20SoundArt%3A%20Die%20Radio-Woche%20vom%2013.04.%20bis%2019.04.2020 https%3A%2F%2Fblogs.nmz.de%2Fbadblog%2F2020%2F04%2F11%2Fneue-musik-musikfeature-soundart-die-radio-woche-vom-13-04-bis-19-04-2020%2F\" title=\"Bei Mastodon teilen\" aria-label=\"Bei Mastodon teilen\" role=\"button\" rel=\"noopener nofollow\" class=\"shariff-link\" style=\"; background-color:#6364FF; color:#fff\" target=\"_blank\"><span class=\"shariff-icon\" style=\"\"><svg width=\"75\" height=\"79\" viewBox=\"0 0 75 79\" fill=\"none\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\"><path d=\"M37.813-.025C32.462-.058 27.114.13 21.79.598c-8.544.621-17.214 5.58-20.203 13.931C-1.12 23.318.408 32.622.465 41.65c.375 7.316.943 14.78 3.392 21.73 4.365 9.465 14.781 14.537 24.782 15.385 7.64.698 15.761-.213 22.517-4.026a54.1 54.1 0 0 0 .01-6.232c-6.855 1.316-14.101 2.609-21.049 1.074-3.883-.88-6.876-4.237-7.25-8.215-1.53-3.988 3.78-.43 5.584-.883 9.048 1.224 18.282.776 27.303-.462 7.044-.837 14.26-4.788 16.65-11.833 2.263-6.135 1.215-12.79 1.698-19.177.06-3.84.09-7.692-.262-11.52C72.596 7.844 63.223.981 53.834.684a219.453 219.453 0 0 0-16.022-.71zm11.294 12.882c5.5-.067 10.801 4.143 11.67 9.653.338 1.48.471 3 .471 4.515v21.088h-8.357c-.07-7.588.153-15.182-.131-22.765-.587-4.368-7.04-5.747-9.672-2.397-2.422 3.04-1.47 7.155-1.67 10.735v6.392h-8.307c-.146-4.996.359-10.045-.404-15.002-1.108-4.218-7.809-5.565-10.094-1.666-1.685 3.046-.712 6.634-.976 9.936v14.767h-8.354c.109-8.165-.238-16.344.215-24.5.674-5.346 5.095-10.389 10.676-10.627 4.902-.739 10.103 2.038 12.053 6.631.375 1.435 1.76 1.932 1.994.084 1.844-3.704 5.501-6.739 9.785-6.771.367-.044.735-.068 1.101-.073z\"\/><defs><linearGradient id=\"paint0_linear_549_34\" x1=\"37.0692\" y1=\"0\" x2=\"37.0692\" y2=\"79\" gradientUnits=\"userSpaceOnUse\"><stop stop-color=\"#6364FF\"\/><stop offset=\"1\" stop-color=\"#563ACC\"\/><\/linearGradient><\/defs><\/svg><\/span><span class=\"shariff-text\">teilen<\/span>&nbsp;<\/a><\/li><li class=\"shariff-button bluesky shariff-nocustomcolor\" style=\"background-color:#84c4ff\"><a href=\"https:\/\/bsky.app\/intent\/compose?text=Neue%20Musik%20%2F%20Musikfeature%20%2F%20SoundArt%3A%20Die%20Radio-Woche%20vom%2013.04.%20bis%2019.04.2020 https%3A%2F%2Fblogs.nmz.de%2Fbadblog%2F2020%2F04%2F11%2Fneue-musik-musikfeature-soundart-die-radio-woche-vom-13-04-bis-19-04-2020%2F \" title=\"Bei Bluesky teilen\" aria-label=\"Bei Bluesky teilen\" role=\"button\" rel=\"noopener nofollow\" class=\"shariff-link\" style=\"; 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Themen: Mark Andre, Das Opera Lab Berlin, Die Songs der \u201eDreigroschenoper\u201c, Younghi Pagh-Paan, Francis Poulenc: Figure humaine, Ensemble C Barr\u00e9, Krysztof Penderecki, Elsa Justel, Kayap\u00f3 \u2013 Der weinende H&#228;uptling Raoni, Mu&#223;e Oder: Das kunstvolle Nichtstun, Wang Xilin, Cordula Boesze, Stockhausen und seine&#46;&#46;&#46;<\/p>\n<div class=\"shariff shariff-align-flex-start shariff-widget-align-flex-start\" style=\"display:none\"><div class=\"ShariffHeadline\"> <\/div><ul class=\"shariff-buttons theme-default orientation-horizontal buttonsize-small\"><li class=\"shariff-button mastodon shariff-nocustomcolor\" style=\"background-color:#563ACC\"><a href=\"https:\/\/s2f.kytta.dev\/?text=Neue%20Musik%20%2F%20Musikfeature%20%2F%20SoundArt%3A%20Die%20Radio-Woche%20vom%2013.04.%20bis%2019.04.2020 https%3A%2F%2Fblogs.nmz.de%2Fbadblog%2F2020%2F04%2F11%2Fneue-musik-musikfeature-soundart-die-radio-woche-vom-13-04-bis-19-04-2020%2F\" title=\"Bei Mastodon teilen\" aria-label=\"Bei Mastodon teilen\" role=\"button\" rel=\"noopener nofollow\" class=\"shariff-link\" style=\"; 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