{"id":20467,"date":"2019-09-25T11:38:05","date_gmt":"2019-09-25T09:38:05","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.nmz.de\/badblog\/?p=20467"},"modified":"2019-09-25T11:38:05","modified_gmt":"2019-09-25T09:38:05","slug":"hinter-tausend-legenden-keine-musik","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.nmz.de\/badblog\/2019\/09\/25\/hinter-tausend-legenden-keine-musik\/","title":{"rendered":"Hinter tausend Legenden…keine Musik"},"content":{"rendered":"

\u201cHinter tausend Legenden…keine Musik…\u201d (Hommage \u00e1 Rilke)<\/strong><\/p>\n

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Kompositionsauftrag der Neuen Musikzeitung, gefördert von Mitteln der Theo Geißler und Barbara Haack – Gesellschaft<\/em><\/p>\n

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gewidmet Martin Hufner – in Dankbarkeit<\/p>\n

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  1. 317b<\/li>\n<\/ol>\n

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    komponiert in Detmold, Luzern, Wuppertal, Venedig (Deutsches Studienzentrum), New York, Bielefeld und Tokyo, 13.7.2018 14:37 Uhr bis 14.9.2019 20:23 Uhr (MEZ)<\/p>\n

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    Die Durchschnittstemperatur bei der Komposition betrug 23 Grad Celsius (1)<\/p>\n

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    für schreibenden und polemisierenden Blogautoren, sowie eine beliebige Anzahl von Lesern, jedoch mindestens einen, bzw. eine. (2)<\/p>\n

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    Länge: 11,456332 Minuten (bei genauer Einhaltung der Tempoangaben, siehe Appendix C-G)<\/p>\n

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    Vorwort:<\/p>\n

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    In meinem Stück \u201eHinter tausend Legenden…keine Musik\u201c (Hommage \u00e0 Rilke) werfe ich einen kritischen Blick auf die akademische Blase der zeitgenössischen aktuellen Partiturproduktion. Schon seit vielen Jahren hat sich ein bestimmter Stil etabliert, der der zur musikalischen Realisierung nötigen Bestimmung einer umfassenden Zeichensetzung einen immer größeren Raum gibt, all dies im Sinne einer \u201everwirrenden Topologie\u201c (Walter Benjamin: \u201eDie Topologie des modernen Kunstbegriffs als Phänomenologie einer Kritik an der Schopenhauerschen Weltsicht\u201c, Seite 24ff.), die sich durch vorgetäuschte Tiefe und Komplexität eben jener Stilmittel bedient, deren scheinbare Sinnhaftigkeit sich gleichsam in einer übertriebenen Penibilität manifestiert, die letztlich de facto eine Sinnlosigkeit darstellt, so als sei der komplexen Welt der Klangphänomene (vgl.\u201cDie Welt als Klang\u201c, unvollendeter Aufsatz von T.W.Adorno) nur damit beizukommen, indem man sie ins letzte Detail auslotet und als Phänomen damit (nur scheinbar) greifbar machen würde hätte haben sollen geworden sein.<\/p>\n

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    Typisch für diesen Stil sind endlose Partiturvorworte und Legenden, bei denen bestimmte Spieltechniken ausufernd und en detail beschrieben werden, als seien sie in Wirklichkeit terra incognita, ja, als sei der Eintritt in die Ästhetik dieser Komponistinnen und Komponisten nur mittels eines ausführlichen Quellenstudiums möglich, wobei die Quellen praktischerweise von der Komponistin bzw. Komponistin selber bereitgestellt werden, sich dabei auf einen wachsenden Kanon Neue-Musik-üblicher 08\/15-Ausdifferenzierungen berufend, der wie eine Art Doppelte-Rittberger-Übung absolviert werden muss, bevor man überhaupt zum \u201eEigentlichen\u201c (dem \u201eWerk\u201c) kommen kann. So ist z.B. eine Partitur für Holzbläser ohne mindestens 3-4 detailliert beschriebene Multiphonics samt Grifftabellen für verschiedene Griffsysteme nicht \u201erelevant\u201c, da sie sich den inzwischen überall gängigen Codes der Scheinkomplexität verweigern würde. Dem Komponisten bzw. der Komponistin scheint der Weg zu den höheren \u201eWeihen\u201c der Szene auch versperrt zu sein, wenn nicht zumindest eine der verwendeten Spieltechniken so ungewöhnlich und überdifferenziert ist, dass sie mittels komplizierter Grafiken und Hilfsnotationen seitenlang erklärt werden muss, da nur dann der pseudowissenschaftliche Entwurf erfüllt ist, der den im Grunde immer gleichförmigeren Partituren den Hauch von Eigenwilligkeit verleihen soll, den diese musikalisch meist vermissen lassen.<\/p>\n

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    Inzwischen treibt dieser Erklärzwang so seltsame Blüten, dass Partituren ohne mindestens 10-seitige Vorworte nicht als \u201evollständig\u201c empfunden werden, ja, manche Partituren bestehen fast nur noch (!) \u00a0aus Vorworten und Legenden, die Musik selber kann – wie ein unnötiger Wurmfortsatz – weggelassen werden, denn wenn alles erklärt worden ist, bevor auch nur ein Ton erklungen ist, wird das Klingen selbst redundant.<\/p>\n

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    Mein Stück setzt sich kritisch mit dieser Praxis auseinander, im Sinne einer zeitlich genau definierten \u201eKlangrede\u201c im Grenzbereich zwischen Performance und Kammermusik.<\/p>\n

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    Legende:<\/p>\n

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    abcdefg….. \u00a0 \u00a0Diese \u201eBuchstaben\u201c ergeben in festgelegten Abfolgen sogenannte \u201eWorte\u201c, die jeweils als eigenständiger Sinnzusammenhang eine Grammatik von Inhalten ergeben. Die genaue Reihenfolge der \u201eWortfolgen\u201c ist hierbei streng festgelegt, und sollte vom Interpreten bzw. Interpretin bzw. der Leserin oder dem Leser ebenso streng beibehalten werden.<\/p>\n

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    . \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0Mit diesem Symbol endet eine spezifische Abfolge. Die Lesepause sollte ca. 5\/100 Sekunden dauern, dann kann im Vortrag fortgefahren werden.<\/p>\n

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    , \u00a0 \u00a0 \u00a0Mit diesem Symbol wird das Ende eines spezifischen Sinnzusammenhangs gekennzeichnet, allerdings nicht das Ende eines sogenannten \u201eSatzes\u201c<\/p>\n

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    ; \u00a0 \u00a0 Mit diesem sogenannten \u201ePunktkomma\u201c (vulgärrhaetoromanisch: \u201esemikolon\u201c, oder auch \u201eHalbarschloch\u201c) wird quasi eine Dichotomie des \u201eabschließenden\u201c wie auch \u201eweiterführenden\u201c Zustands symbolisiert. In diesem speziellen Zwischenzustand, sind die Gesetze der normalen Lesart quasi außer Kraft gesetzt, idealerweise entsteht also ein Equilibrium aus \u201eVerharren\u201c und \u201eFortschreiten\u201c, das einer besonderen Spannung bei der Ausführung bedarf.<\/p>\n

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    fettgedruckt \u00a0 \u00a0 \u00a0<\/strong>Diese \u201eWorte\u201c sollen besonders betont werden. Der Aussprachevorgang kann durch ein leichtes oder auch deutliches Anheben der Stimme unterstützt werden, dies ist vor allem dann der Fall, wenn dem fettgedruckten Wort auch ein Ausrufezeichen folgt, wobei dieses sowohl fett- als auch normalgedruckt erscheinen kann. Die Intensität der Ausführung unterliegt teilweise der persönlichen Einschätzung des Interpreten\/der Interpretin, wobei darauf geachtet werden muss, dass diese der Intention des Komponisten nicht zuwider läuft, denn diese hat auf jeden Fall Vorrang, ihr Motherfuckers.<\/p>\n

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    kursiv \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0<\/em>diese \u201eWorte\u201c haben eine Sonderstellung innerhalb der Notation – sie sind quasi Repräsentanten einer eigentlichen \u201eBesonderheit\u201c, die sich durch Uneigentlichkeit einer genauen Lokalisierung widersetzen. Wichtig ist hierbei die Deutung des Zeichens als gleichsam \u201eexterritoriales\u201c Ereignis im Sinne einer Stockhausenschen Logik der Gestenrede. Ich weiß auch nicht so richtig, was das jetzt bedeutet, aber es klingt irgendwie gut.<\/p>\n

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    unterstrichen<\/u>\u00a0 \u00a0 leichte Ausdifferenzierung, irgendwo zwischen fettgedruckt <\/strong>\u00a0und kursiv, <\/em>\u00a0allerdings mit leicht angeschrägter Bogenhaltung, damit deutlich mehr Obertöne erklingen als bei normaler Spielweise.<\/p>\n

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    Wichtig: In diesem Stück kommen zwar keine Multiphonics vor, aber wenn sie vorkämen, dann wären sie extrem obskuren Almanachen entnommen, die nur dem Schöpfer dieser Zeilen und seinem Cousin 4. Grades bekannt wären. Nur um es euch zu zeigen, ihr erbärmlichen Loser!<\/p>\n

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    Fig. I-VIIIIa-x: \u00a0Multiphonics, die in diesem Stück nicht vorkommen, aber einfach geil aussehen<\/p>\n

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    Moritz Eggert: \u201eHinter tausend Legenden…keine Musik\u201c (Hommage \u00e1 Rilke)<\/u><\/strong><\/p>\n

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    Version 1.04<\/p>\n

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    copyright Breitkopf und Härtl<\/p>\n

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    Das Kopieren dieser Partitur wird mit dem Tode geahndet, außer der Kopierende führt die Kacke auf, denn dann gibt es GEMA.<\/em><\/p>\n

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    1. ( und einziger) Satz<\/li>\n<\/ol>\n

      Tempo: Viertel gleich 35,7 (Achtel gleich 71,4)<\/p>\n

      leise schreitend (ohne besondere Hast, jedoch streng im – nicht zu schnellen – Zeitmaß, pochend, unruhig)<\/p>\n

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      Wenn ????<\/strong><\/p>\n

       <\/p>\n

      ihr<\/p>\n

       <\/p>\n

      so VIELE<\/p>\n

      <\/em><\/p>\n

      ….\u00a0<\/u><\/em><\/p>\n

       <\/p>\n

      .<\/u><\/em><\/p>\n

       <\/p>\n

      \u2014-<\/p>\n

       <\/p>\n

      Worte<\/p>\n

       <\/p>\n

      braucht<\/strong><\/p>\n

      <\/p>\n

      <\/strong><\/p>\n

      um eure Musik!!!! \u00a0 \u00a0-.. \u00a0 ?<\/strong><\/p>\n

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       <\/p>\n

      zu erklären<\/p>\n

      <\/strong><\/p>\n

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      warum? \u00a0 \u00a0…<\/strong><\/p>\n

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      seid ihr dann eigentlich…..<\/p>\n

       <\/p>\n

      äh (äh)<\/p>\n

       <\/p>\n

      (krks)<\/p>\n

       <\/p>\n

      nicht!<\/u><\/em><\/p>\n

       <\/p>\n

       <\/p>\n

      &%\u20ac<\/u><\/em><\/p>\n

       <\/p>\n

      \u20ac<\/u><\/em><\/p>\n

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      Schriftsteller geworden ?;:;:;:=====<\/u><\/strong><\/p>\n

       <\/p>\n

      Fine<\/p>\n

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      Moritz Eggert, 23.9.2019<\/u><\/em><\/p>\n

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      1. Siehe auch die Umrechnung in Fahrenheit, Appendix A<\/li>\n
      2. Ideal wäre eine Mischung aus sowohl weiblichen als auch männlichem ZuhörerInnen, solange die Aufführungssituation nicht für einen GEMA-Missbrauch genutzt wird (siehe Appendix B)<\/li>\n<\/ol>\n
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