{"id":19971,"date":"2019-05-31T14:09:17","date_gmt":"2019-05-31T12:09:17","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.nmz.de\/badblog\/?p=19971"},"modified":"2019-05-31T14:09:17","modified_gmt":"2019-05-31T12:09:17","slug":"foerdert-das-goethe-institut-rassisten","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.nmz.de\/badblog\/2019\/05\/31\/foerdert-das-goethe-institut-rassisten\/","title":{"rendered":"Fördert das Goethe-Institut Rassisten?"},"content":{"rendered":"

Eine heftige Frage, die sich höchstwahrscheinlich nicht abschliessend beantworten lässt. Anlass für diese Fragestellung ist einmal wieder eine Verlautbarung des Cellisten und AfD-Apologeten sowie AfD-Mitarbeiters Matthias Moosdorf. Auf Facebook<\/a> berichtet er vom Zustandekommen eines Konzerts des Leipziger Streichquartetts am 27. Mai 2019 im Madrider Museo Reina Sofia<\/a>. Der Auftritt erfolgte im Rahmen einer Reihe des spanischen \u201eCentro Nacional de Difusi\u00f3n Musical<\/a>\u201d in Kooperation mit dem \u201eGoethe-Institut Madrid\u201c<\/a>. Moosdorf wollte wohl den rechtslastigen Komponisten Hans-Jürgen von Bose mit einem neuen Streichquartett beauftragen.<\/p>\n

Moosdorf im O-Ton: \u201eDieser Plan wurde zunichte, weil eine deutsche Stiftung die Unterstützung für Hans Jürgen von Bose aus München und sein neues Quartett zurückzog. Der Meister steht im Zwielicht, weil er u.a. den rechten Gedanken nicht entsagen kann und sich hin und wieder kritisch geäußert haben soll.\u201c Es sei daran erinnert, dass von Bose letzthin eine Lanze für den Migrantenschreck-Mario-Rönsch<\/a> brach. Auch sei nicht vergessen, dass er der Vergewaltigung angeklagt ist<\/a>, was Moosdorf natürlich geflissentlich vergisst. D.h., von \u201ehin und wieder kritisch\u201c äußern kann hier nicht die Rede sein. Nein, es geht um das Befürworten von schlimmsten rechtsextremen Gestalten im braunen Sumpf Deutschlands<\/a>, die vor Strafverfolgung das Land verliessen, bis sie Ungarn auslieferte.<\/p>\n

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Moosdorf zu „deutscher“ Musik 1<\/p><\/div>\n

Doch nun dreht es Moosdorf um und erklärt das \u201eCentro Nacional de Difusi\u00f3n Musical\u201d zwischen den Zeilen zu rassistisch agierenden Programmgestaltern, da sie ihm Schwierigkeiten mit der Nationalität seiner als Ersatz vorgeschlagenen Komponisten bereiteten: einerseits sollten Spanier, andererseits Deutsche vertreten sein, von denen je mindestens ein Werk in jüngster Zeit entstanden sein sollte. Moosdorf bot wohl nicht deutsche Musikschaffende, sondern auch in Deutschland lebende und wirkende Nicht-Deutsche Komponistinnen und Komponisten an. Man konnte sich auf ein Werk von Konstantia Gourzi einigen. Das klingt ja fast schon nach absolut politisch korrekten Handeln seitens Moosdorfs.<\/p>\n

Aber jetzt kommt’s! Was nicht einmal den Nationalsozialisten gelang, nämlich \u201eun-deutsche\u201c Musik zu definieren, daran versucht er sich. Anscheinend hatte sich die spanische Seite auch was anderes als die Musik Gourzis vorgestellt. Und Moosdorf versucht nun, das nationalistisch-kulturell pseudo-musikwissenschaftlich zu untermauern, als gäbe es heute noch nationale Schulen: \u201eWas man dabei nicht bedacht hatte: sie komponiert natürlich aufgrund ihrer Herkunft eher in einem griechischen als in einem deutschen Stil.\u201c Ist schon bizarr genug.<\/p>\n

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Moosdorf zu „deutscher“ Musik 2<\/p><\/div>\n

Nun läuft er zu Hochform auf: \u201eUnd der Unterschied ist gewaltig: die Komplexität der deutschen Musik ist weltweit nahezu einzigartig, jedenfalls völlig anders als die mehr auf eine Melodie aufgebaute osteuropäische.\u201c Aha, deutsche Musik gleich parametrisch komplex, osteuropäische Musik gleich parametrisch unterkomplex bzw. da reicht’s nur zu Melos? Als Musiker, der im Streichquartett sehr häufig zeitgenössische Musik aufführte, sollte Moosdorf eigentlich bekannt sein, dass im aktuellen Komponieren die Herkunft der Komponierenden keine Rolle spielt, sondern nichts als der individuelle Ansatz im Mittelpunkt steht. Auf was man sich dabei bezieht, liegt nicht am Pass, am Blut oder der Musikerziehung. Es liegt an einer persönlichen Entscheidung des autarken Künstlers, der autarken Künstlerin.<\/p>\n

Ein griechischer Komponist wie z.B. Dimou Stylianos ist von spektralen und musikelektronischen Ansätzen geprägt, die von Athen über Paris bis New York von Persönlichkeiten aller Nationalitäten individuell ausformuliert werden. Die Musik von Briten wie Richard Barrett oder Brian Ferneyhough ist so komplex, so dass bayerische, modal und tonal schreibende Komponisten Kasachen sein müssten, würde man mit der Musikgeographie Moosdorfs hantieren.<\/p>\n

Auch wenn Moosdorf das dem Veranstalter in die Schuhe schiebt, erklärt er damit das Gefälle von \u201edeutscher\u201c und \u201egriechischer\u201c Musik und beleidigt meine wundervolle Kollegin Konstantia Gourzi, die er ja vorschlug: \u201eDamit war der Veranstalter nicht glücklich, sie klang ihm vor allem in der Gegenüberstellung zu naiv, eindimensional, nicht in der deutschen Tradition.\u201c<\/p>\n

Am Ende mag es für naive Ohren und Augen so aussehen, als würde Moosdorf die europäische Vielfalt beschwören. In Wirklichkeit ist ein Bekenntnis homo-ethnischer und vor allem identitärer Weltsicht: \u201eDas sind nun die Wirren des neuen Europas: es ist vielfältig – aber vor allem durch jahrhunderte alte nationale Prägung. Und für die Musik gesprochen: es wäre ein Totalverlust, wenn es diese Nationalstile nicht mehr gäbe. Eine gemeinsame europäische Musik jedenfalls wird es hoffentlich niemals geben!\u201c<\/p>\n

Wie gesagt, worauf man sich bezieht, seien es internationale Kompositionsmethoden oder regionale Einflüsse des Kulturraumes, aus dem man zufälligerweise stammt: es ist keine Frage des Blutes und der Herkunft, um sich auf französische Elektronik, die ausgerechnet ein Grieche wie Iannis Xenakis mitprägte oder griechische bzw. nahöstliche Melodik zu beziehen. Es ist eine hochkomplexe, individuelle künstlerische Entscheidung. So ist J.S. Bach v.a. Bach, der erwiesenermassen alle massgeblichen Kompositionstechniken seiner Zeit in sein Werk einbezog. Genauso Mozart ist ohne seine internationale Prägung nicht als Mozart denkbar. Auch ein Richard Wagner redet zwar von deutscher Musik, ist aber genauso von in Frankreich und Italien geprägten Techniken massgeblich beeinflusst. Arnold Schönbergs Schritte in die Dodekaphonie finden zeitgleich seine Pendants in der Sowjetunion. Die Italiener Nono und Berio lassen sich von Deutschland bis Armenien beeinflussen, der deutsche Lachenmann findet sich zwischen Nono und Sciarrino wieder.<\/p>\n

Mehr gibt es dazu eigentlich nicht zu sagen. Nur das Goethe-Institut muss sich nach diesen Äusserungen Moosdorfs fragen lassen, ob es nationalistisch-identitäre und homo-ethnische Sichtweisen weiter fördern will oder ob vielleicht AfD-Sympathisanten in seinen Reihen arbeiten wie man es in der Gestalt des letzten Bundesverfassungsschutzpräsidenten mutmasslich meinte wiederfinden zu können, sieht man, wie ausgerechnet die AfD jenen verteidigte?<\/p>\n

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