{"id":18206,"date":"2018-11-05T13:19:47","date_gmt":"2018-11-05T12:19:47","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.nmz.de\/badblog\/?p=18206"},"modified":"2020-06-05T13:15:06","modified_gmt":"2020-06-05T11:15:06","slug":"op-111-eine-analyse-in-335-teilen-takt-165","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.nmz.de\/badblog\/2018\/11\/05\/op-111-eine-analyse-in-335-teilen-takt-165\/","title":{"rendered":"op. 111 \u2013 Eine Analyse in 335 Teilen \u2013 Takt 165"},"content":{"rendered":"

Im Dezember 2015 begann Arno Lücker die längste Bad-Blog-Serie aller Zeiten. Er analysiert jeden einzelnen Takt von Ludwig van Beethovens letzter Klaviersonate c-Moll op. 111 aus dem Jahr 1822. Das sind 335 Takte, also 335 einzelne Folgen. Am 6. August 2018 erreichte er den letzten Takt des ersten Satzes. Der Autor verspricht, die Serie bis zum Beginn des Beethoven-Jahres 2020 abzuschließen – sofern er oder der Bad Blog of Musick nicht vorher jämmerlich verenden.<\/em><\/p>\n

Die bisherigen Folgen:
\nTakt 1<\/a> Takt 2<\/a> Takt 3<\/a> Takt 4<\/a> Takt 5<\/a> Takt 6<\/a> Takt 7<\/a> Takt 8<\/a> Takt 9<\/a> Takt 10<\/a> Takt 11<\/a> Takt 12<\/a> Takt 13<\/a> Takt 14<\/a> Takt 15<\/a> Takt 16<\/a> Takt 17<\/a> Takt 18<\/a> Takt 19<\/a> Takt 20<\/a> Takt 21<\/a> Takt 22<\/a> Takt 23<\/a> Takt 24<\/a> Takt 25<\/a> Takt 26<\/a> Takt 27<\/a> Takt 28<\/a> Takt 29<\/a> Takt 30<\/a> Takt 31<\/a> Takt 32<\/a> Takt 33<\/a> Takt 34<\/a> Takt 35<\/a> Takt 36<\/a> Takt 37<\/a> Takt 38<\/a> Takt 39<\/a> Takt 40<\/a> Takt 41<\/a> Takt 42<\/a> Takt 43<\/a> Takt 44<\/a> Takt 45<\/a> Takt 46<\/a> Takt 47<\/a> Takt 48<\/a> Takt 49<\/a> Takt 50<\/a> Takt 51<\/a> Takt 52<\/a> Takt 53<\/a> Takt 54<\/a> Takt 55<\/a> Takt 56<\/a> Takt 57<\/a> Takt 58<\/a> Takt 59<\/a> Takt 60<\/a> Takt 61<\/a> Takt 62<\/a> Takt 63<\/a> Takt 64<\/a> Takt 65<\/a> Takt 66<\/a> Takt 67<\/a> Takt 68<\/a> Takt 69<\/a> Takt 70<\/a> Takt 71<\/a> Takt 72<\/a> Takt 73<\/a> Takt 74<\/a> Takt 75<\/a> Takt 76<\/a> Takt 77<\/a> Takt 78<\/a> Takt 79<\/a> Takt 80<\/a> Takt 81<\/a> Takt 82<\/a> Takt 83<\/a> Takt 84<\/a> Takt 85<\/a> Takt 86<\/a> Takt 87<\/a> Takt 88<\/a> Takt 89<\/a> Takt 90<\/a> Takt 91<\/a> Takt 92<\/a> Takt 93<\/a> Takt 94<\/a> Takt 95<\/a> Takt 96<\/a> Takt 97<\/a> Takt 98<\/a> Takt 99<\/a> Takt 100<\/a> Takt 101<\/a> Takt 102<\/a> Takt 103<\/a> Takt 104<\/a> Takt 105<\/a> Takt 106<\/a> Takt 107<\/a> Takt 108<\/a> Takt 109<\/a> Takt 110<\/a> Takt 111<\/a> Takt 112<\/a> Takt 113<\/a> Takt 114<\/a> Takt 115<\/a> Takt 116<\/a> Takt 117<\/a> Takt 118<\/a> Takt 119<\/a> Takt 120<\/a> Takt 121<\/a> Takt 122<\/a> Takt 123<\/a> Takt 124<\/a> Takt 125<\/a> Takt 126<\/a> Takt 127<\/a> Takt 128<\/a> Takt 129<\/a> Takt 130<\/a> Takt 131<\/a> Takt 132<\/a> Takt 133<\/a> Takt 134<\/a> Takt 135<\/a> Takt 136<\/a> Takt 137<\/a> Takt 138<\/a> Takt 139<\/a> Takt 140<\/a> Takt 141<\/a> Takt 142<\/a> Takt 143<\/a> Takt 144<\/a> Takt 145<\/a> Takt 146<\/a> Takt 147<\/a> Takt 148<\/a> Takt 149<\/a> Takt 150<\/a> Takt 151<\/a> Takt 152<\/a> Takt 153<\/a> Takt 154<\/a> Takt 155<\/a> Takt 156<\/a> Takt 157<\/a> Takt 158<\/a> Takt 159<\/a> Takt 160<\/a> Takt 161<\/a> Takt 162<\/a> Takt 163<\/a> Takt 164<\/a><\/p>\n

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Das ist ein ganz bemerkenswerter Takt! Nach dem nicht überraschenden – weil durch den Vortakt eingeleiteten – G-Dur zu Beginn kommt es auf der zweiten Zählzeit zu einem harmonischen Zustand, den man jetzt natürlich vertikal gelesen harmonisch deuten könnte…<\/p>\n

Nur würde das rein gar nichts darüber aussagen, was Beethoven hier macht! Dieses merkwürdige harmonische „Dazwischen“ in der Mitte unseres heutigen Taktes hat rein stimmführungstechnische <\/em>Gründe. Denn die Sekund-Linie im Bass möchte Beethoven auf keinen Fall unterbrechen – kann das durch den D-Dur-Quintsextakkord vom Ende des Vortaktes erreichte G-Dur in Grundstellung allerdings auch erst einmal nicht so schnell verlassen. (Das scheint wie ein Gesetz des Komponierens um 1800: Hat man einmal die Septe einer Dominante verwendet, so muss die erreichte Tonika anschließend auch erst einmal ein wenig ruhen. Wie ein durchgekneteter Teig.)<\/p>\n

Deshalb bleibt das G1 im Bass den ganzen Tag <\/del>Takt lang im Bett<\/del> liegen, bildet einen Orgelpunkt – während darüber die Sekundlinie G-A-H erklingt.<\/p>\n

Der zweite Klang des Taktes in der rechten Pianist*innen-Hand strebt in den beiden Außenstimmen jeweils eine Sekunde weiter (im „Sopran“ nach oben, im „Tenor“ nach unten) – und verharrt im „Alt“ auf dem Ton g1.<\/p>\n

Auf der letzten Zählzeit kommt es zu einer G-Dur-Situation, die auch ein wenig speziell ist… Denn während der Basston G1 schon verklungen sein mag so erscheint die Konstellation darüber wie ein G-Dur-Sextakkord.<\/p>\n

Ein ganz wunderlicher Takt. Wie das Leben manchmal höchst wunderlich ist, wie von van Beethoven<\/del> vom Schicksal konstruiert…<\/p>\n

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