Neue Musik und Musikfeatures in der Kalenderwoche 40. Sollte mal auch erwähnt werden. In jeder Woche gibt es nächtens das \u201eConcerto bavarese\u201c mit Musik fränkischer und bayerischer Komponistinnen. Da sind immer wieder einige Juwelen der neueren Musikgeschichte dabei. Wer da noch wach ist (oder schon wieder), einfach mal reinhören und überraschen lassen.<\/p>\n
21:04 bis 22:00 | kulturradio 23:03 bis 00:00 | SWR 2 Von Jan Kopp. Anders als mechanische Alltagsgeräusche erinnern Tierlaute daran, dass Menschen ihren Lebensraum nicht alleine bevölkern. Am auffälligsten sind hierbei Vogelrufe, aufgrund ihrer Komplexität gerne auch als \u201eGesänge\u201c bezeichnet. Doch wie verhalten sich tierischer Gesang und menschliche Musik zueinander? Während Vogelrufe in älterer Musik vor allem als Zitate erklingen, hat das 20. Jahrhundert neue Wege eröffnet, wie die \u201eerste Natur\u201c der Vögel Eingang in die \u201ezweite Natur\u201c der Kunstmusik findet. Sei es in Form von exakten Transkriptionen, neuen Klangerzeugern oder Tonbandaufnahmen, sei es in Form experimenteller Lautposie. Jan Kopp geht dem Phänomen u. a. anhand der Werke von Olivier Messiaen, Kurt Schwitters, Carola Bauckholt und Robin Hoffmann nach.<\/p>\n 00:05 bis 01:00 | Deutschlandfunk Kultur Von Tobias Schick. In seiner Musik unternimmt der Italiener ausgedehnte Reisen in ebenso magische wie kritisch reflektierte Klangwelten.<\/p>\n 00:12 bis 02:00 | Bayern 2 Robert Delanoff<\/strong>: \u201eExitements\u201c (Gabriele Prediger, Gitarre; Elisabeth Amandi, Schlagzeug); Claus Filser\/Ruprecht Schultz\/Roland Kohle\/ Ardhi Engl<\/strong>: \u201ePortrait four\u201c (Münchner Gitarrenquartett); Tom Sora<\/strong>: \u201efrei sein\u201c (Johannes Öllinger, Martin Steuber, Gitarre, Sprechstimme); Johannes Tonio Kreusch<\/strong>: Aus \u201eCrossing borders\u201c (Johannes Tonio Kreusch, Gitarre); Stefan Blum<\/strong>: \u201eShikantaza\u201c (Stefan Barcsay, Gitarre); Stephan Stiens<\/strong>: \u201eHallraum \u2013 Ins Offene\u201c (Guitar Company); Herbert Baumann<\/strong>: Ballade (Sebastian Hess, Violoncello; Eug\u00e8ne Hölzer, Gitarre)<\/p>\n 21:00 bis 22:00 | NDR Kultur Von Margarete Zander. Als ein \u201eTheatermensch, der auch komponiert\u201c, sieht sich Udo Zimmermann. Wir porträtieren den in Dresden geborenen (6.10.1943) Komponisten, der nicht nur in seiner Heimatstadt das Neue in das gesellschaftliche Leben trägt. Außerdem geben wir Ihnen einen Ausblick auf das Festival \u201eNeue Musik Lüneburg\u201c (7. bis 13.10.), das in diesem Jahr unter anderem elektroakustische Musik aus Chile, dem Iran, den USA und Serbien präsentiert.<\/p>\n 23:03 bis 00:00 | SWR 2 Komposition und Realisation: Markus Popp. (Produktion: SWR 2018). Elektronische Musik und Parfüm haben viele strukturelle und atmosphärische Gemeinsamkeiten. Beide werden aufwendig konstruiert, aber sinnlich erfahren. Sie sind ein komplexes Arbeitsfeld für versierte Spezialisten, ihre Ergebnisse sind jedoch hochemotional und suggestiv. Beide nutzen neueste Technik und Verfahren, aber ihre Wirkung und Wahrnehmung sind extrem subjektiv. Ihr Zauber verflüchtigt sich rasch im Raum, aber sie beschäftigen und begleiten uns, manchmal für viele Jahre. \u201eOVALAROMA\u201c ist der Versuch der Fusion von Parfüm und Musik in Form eines autobiografischen Hörspiels. Es extrahiert puren akustischen Duft aus dem Dreigestirn von Musik, Text und synästhetischer Chemie \u2013 ein vielschichtiges olfaktorisches Erlebnis aus Kopf-, Herz- und Basisnote.<\/p>\n 00:12 bis 02:00 | Bayern 2 Bertold Hummel<\/strong>: Adagio, op. 62 a; Katrin Klose<\/strong>: \u201eAccord \u2013 Hommage \u00e0 Grisey\u201c (Tiroler Kammerorchester InnStrumenti: Gerhard Sammer); Klaus Ospald<\/strong>: \u201eCos\u00ec, dell’uomo ignara …\u201c (Collegium Novum Zürich; Experimentalstudio des SWR: Peter Hirsch); Andr\u00e1s Hamary<\/strong>: Sechs Bagatellen (Julian Gorus, Klavier); Heinz Winbeck<\/strong>: Symphonie Nr. 3 (Christel Borchers, Alt; Wolf Euba, Sprecher; Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks: Dennis Russell Davies)<\/p>\n 15:04 bis 16:00 | WDR 3 Von Michael Arntz. Aufnahme des WDR 2018. Um 1980 gründete eine Handvoll Musiker in Ost-Berlin die Akademie für Alte Musik Berlin, kurz Akamus. Schon zu DDR-Zeiten war die Berliner Truppe für ihre spielfreudigen Interpretationen bekannt.<\/p>\n Noch vor dem Mauerfall wurde die ostdeutsche Gruppe Akamus vom Westdeutschen Rundfunk zu den Tagen Alter Musik in Herne eingeladen. Umgekehrt reisten viele Musiker aus dem Westen nach Ost-Berlin, um gemeinsam mit Akamus zu konzertieren und CDs einzuspielen: deutsch-deutsche Begegnungen, die in beide Richtungen nicht ohne Turbulenzen verliefen. Musiker aus Ost und West erinnern sich an die Geschichte des Ensembles und an die Zusammenarbeit in politisch bewegten Zeiten.<\/p>\n 20-21 Uhr | Radio SRF 2 Kultur 21-22 Uhr | Radio SRF 2 Kultur George Crumb<\/strong>: Makrokosmos für Klavier | Thomas Demenga<\/strong>: Inside out \u2013 Outside in, für Vl, Vc,Vibra\/Xyl, Klav, Klar (UA) | Terry Riley<\/strong>: In C. Camerata Variabile. Konzert vom 01.06.18, Konservatorium Zürich<\/p>\n 23:03 bis 00:00 | SWR 2 Bernd Alois Zimmermann<\/strong>: Musique pour les soupers du Roi Ubu \u2013 Ballet noir en sept parties et une entr\u00e9e; Andreas Müller (Conf\u00e9rencier), SWR Symphonieorchester, Leitung: Valentin Uryupin. (Konzert vom 18. Juli im E-Werk in Freiburg)<\/p>\n Wilde Lieder. Marx‘ Music \u2013 Teil 1: Neue Werke von Ruiqi Wang, Kaspar Querfurth, Fr\u00e9d\u00e9ric Pattar, Robert Reid Allan, Celeste Oram und Sergej Newski<\/strong>. Birmingham Contemporary Music Group. (Konzerte vom 1. und 2. September in der Promotionsaula und dem Kurfürstlichen Palais in Trier)<\/p>\n Am 5. Mai 1818 wurde Karl Marx in Trier geboren. Auch 200 Jahre danach haben seine Gedanken kaum an Aktualität verloren. Das Projekt \u201eWilde Lieder\u201c fußt auf der Überzeugung, dass auch die scheinbar unpolitische Musik mit Marx’schen Begriffen beschrieben und analysiert werden kann: Als geistige Produktion ist sie Ausdruck des gesellschaftlichen Bewusstseins, das durch die materiellen Lebensverhältnisse bedingt ist und sich mit ihnen ändert. Zugleich sah Marx das Komponieren als Beispiel \u201ewirklich freier\u201c, d. h. nicht entfremdeter Arbeit. Unter dem Titel \u201eWilde Lieder\u201c pries der junge Marx in romantischen Gedichten die Kraft der Musik. Das Projekt \u201eWilde Lieder\u201c will Marx‘ Gedankenwelt und Ideale musikalisch mit neuem Leben füllen. Auftragswerke an junge KomponistInnen aus der ganzen Welt sollen zur Auseinandersetzung mit Marx‘ Themen und Analysen einladen und dazu anregen, Musik in ihren gesellschaftlichen Zusammenhängen wahrzunehmen. (Teil 2, Mittwoch, 10. Oktober, 23.03 Uhr)<\/p>\n 00:05 bis 01:00 | Deutschlandfunk Kultur Edith-Stein-Schule. Aufzeichnung vom 20.07.2018. Thomas Meadowcroft<\/strong>: \u201eCradles\u201c | Michael Pisaro<\/strong>: \u201eHearing Metal 3 (after Brancusi’s Prometheus bronze of 1911)\u201c for sixteen suspended cymbals | Michael Maierhof<\/strong>: \u201eZonen 4.3\u201c\u00a0 für sechs Spieler auf Nylonsaiten | Carola Bauckholt<\/strong>: \u201eHirn & Ei\u201c | Yiran Zhao<\/strong>: \u201eSHH 1, Solo für einen Kopf\u201c | Cathy van Eck<\/strong>: \u201eDe Beweging\u201c für vier Spieler | Elena Rykova<\/strong>: \u201eThe Mirror of Galadriel\u201c, Performance für zwei Spieler, Tischtennisplatte und Kienäpfel | Atli Ing\u00f3lfsson<\/strong>: \u201eSulphur Pulse\u201c für sechs Schlagzeuger. Mitglieder des Percussion Studio. Leitung: Christian Dierstein, H\u00e5kon Stene<\/p>\n 20:04 bis 22:30 | SR2 KulturRadio Werke von Einojuhani Rautavaara und Jean Sibelius<\/strong><\/p>\n 21:30 bis 22:30 | hr2-kultur Von Friederike Kenneweg. Ob Kiesel, Feuerstein oder Felsen: Mit Steinen lässt sich Musik machen. Auch wenn Lithophone, wie Instrumente aus Stein genannt werden, in der westlichen Musik eher ein Schattendasein fristen, gibt es auch in der Neuen Musik immer wieder Komponistinnen und Komponisten, die sich von den Möglichkeiten des Steinklangs faszinieren lassen.<\/p>\n Mit Steinen lässt sich auf ganz unterschiedliche Weise musizieren. Klangsteine lassen sich stimmen, so dass auf ihnen Tonleitern spielbar sind wie auf einer Marimba. Geschliffene Steine lassen sich zum Schwingen anregen, so dass sie klingen wie eine Glasharmonika. Und dann ist da noch das Reiben, Knirschen und Prasseln, das sich mit einer Vielzahl kleiner Steine erzeugen lässt. In Zusammenarbeit mit dem Perkussionisten Nuno Aroso entdeckte der portugiesische Komponist Luis Antunes Pena (*1973) die Schönheit des Granitklangs für sich. Kurz vor seinem plötzlichen Tod im Jahr 2015 erarbeitete der Schweizer Hans-Jürg Meier (*1964) das Stück \u201eTRE\u201c für Lithophon. The Stone Trio aus Basel widmet sich improvisierend den Klängen, die sich mit Steininstrumenten erzeugen lassen. Friederike Kenneweg hat mit zeitgenössischen Musikern, Komponisten und Instrumentenbauern darüber gesprochen, wie sie ihre Instrumente bauen, finden und bearbeiten, wie sie für Steine komponieren und was sie am Klang der Steine fasziniert.<\/p>\n 22:03 bis 23:00 | SWR 2 Hörspiel von Klaus Buhlert. Mit Texten von Friedrich Hölderlin. Mit: Bibiana Beglau, Uchenna van Capelleven u. a. Musik und Regie: Klaus Buhlert. (Produktion: BR 2018)<\/p>\n \u201eHölderlin? Nein, kennt er nicht, ist er auch nicht. Heute ist er Scardanelli, gestern Fürstlicher Biebliedekarius, morgen Killalusimeno. Hölderlin ist ein Sufi der deutschen Literatur. Andere schreiben über Mystik, er verkörpert sie: ‚Nimm mich, wie ich mich gebe, und denke, dass es besser ist zu sterben, weil man lebte, als zu leben, weil man nie gelebt!‘ \u2013 Das könnte auch O-Ton der Sufis im 10. Jahrhundert sein, 200 Jahre nach Hölderlin klingt es auch wie eine Fanfare des Rock’n‘ Roll: ‚It’s better to burn out than to fade away‘ \u2013 so nämlich singt es Neil Young in ‚My My, Hey Hey‘ in der Blues Version von 1979. Und im Abschiedsbrief von Kurt Cobain findet man genau diese Zeile …\u201c (Klaus Buhlert)<\/p>\n Berichte aus Hölderlins zweiter Lebenshälfte im Tübinger Turm sowie seine Gedichte und Briefe sind Material für eine Aneignung, in deren Zentrum die dichterische und stellvertretend biografische Explosivkraft einer künstlerischen Randexistenz stehen, der dieses Stück u. a. mit musikalischen Mitteln wie dem Rapgesang begegnet.<\/p>\n 00:05 bis 01:00 | Deutschlandfunk Kultur Mit den Stimmen von Hermann Scherchen und Kathrin Röggla. AKS Synthesizer: Eckehard Güther; Elektromagnetische und elektronische Klänge sowie field recordings: Christina Kubisch. Ton: Eckehard Güther; Produktion: Deutschlandfunk Kultur 2017 \/ Studio für Elektroakustische Musik der Akademie der Künste \/ Studio Hoppegarten 2017. Länge: 48’31. (Wdh. v. 20.10.2017)<\/p>\n In den 50-Jahren experimentierte der Dirigent Hermann Scherchen mit der Räumlichkeit von Klängen.<\/p>\n In der Mitte des letzten Jahrhunderts zog der Dirigent Hermann Scherchen in das Tessiner Dorf Gravesano. Dort baute er ein experimentelles Tonstudio und schuf so einen Begegnungsort für Wissenschaftler, Elektroakustikerinnen und Musikerinnen aus aller Welt. Über die Weihnachtsfeiertage 1956 befasste er sich intensiv mit der Positionierung von Mikrofonen. Christina Kubisch transformiert die Aufnahmen dieser Studie \u2013 erst unmerklich, dann entschieden \u2013 und reflektiert so ein weiteres Mal die Verbindung von Klang und Raum. \u201eIch möchte einen Raum haben, in dem ich den Raum ausschalte.\u201c (Hermann Scherchen)<\/p>\n Christina Kubisch, geboren 1948 in Bremen, zählt zur ersten Generation der Klangkünstler in Deutschland. Studium der Malerei, Musik und Elektronik. Ab 1980 vermehrt Klanginstallationen, Klangskulpturen sowie elektroakustische Kompositionen und Hörspiele. Lehrtätigkeit als Professorin für audiovisuelle Kunst von 1994 bis 2013 an der Kunsthochschule Saarbrücken. Christina Kubisch ist Mitglied der Akademie der Künste Berlin. 2016 wurde sie zusammen mit Peter Kutin und Florian Kindlinger für das Stück \u201eDesert Bloom\u201c (WDR 2015) mit dem Karl-Sczuka-Preis ausgezeichnet.<\/p>\n 00:12 bis 02:00 | Bayern 2 Gerald Eckert<\/strong>: \u201eAn den Rändern des Maßes\u201c (Ensemble Reflexion K: Gerald Eckert); H. E. Erwin Walther<\/strong>: \u201eKatenaria\u201c, Audiogramm (Frank Gutschmidt, Klavier); Walter Zimmermann<\/strong>: \u201eAtaraxia\u201c (Kärt Ruubel, Klavier; Neophon Ensemble: Konstantin Heuer); Helmut Bieler<\/strong>: Drei Stücke für Klavier (Uta Walther, Klavier); Werner Heider<\/strong>: \u201eRock art\u201c (Münchner Rundfunkorchester: Werner Andreas Albert)<\/p>\n 19:05 bis 20:00 | BR-KLASSIK Von Felicia Englmann. Harmonie \u2013 jeder kennt sie, jeder spricht von ihr. Ob man eine harmonische Kindheit hatte oder eine harmonische Beziehung, ob man das liebste Stück Musik für harmonisch hält oder ob man in manchen Momenten das Gefühl hat, die Sphärenharmonie hören zu können: Harmonie ist etwas Besonderes. In der Musikwissenschaft bezeichnet Harmonie ganz wertfrei das Verhältnis von Tönen zueinander, aber der Harmonie als Begriff wohnt ein funkelnder Zauber inne. Das Musikfeature von Felicia Englmann nimmt einige dieser Funken auf und nähert sich dem großen Begriff der musikalischen Harmonie an. Der antike griechische Philosoph Pythagoras prägte den Begriff der Sphärenharmonie, eines für Menschen unhörbaren Zusammenklangs himmlischer Töne. Denker der Renaissance und des Barock von Johannes Kepler bis Athanasius Kircher sahen in der Harmonie ein göttliches Ordnungsprinzip und eine Möglichkeit. Zur selben Zeit begannen Komponisten, Harmonielehren in Buchform zu schreiben. Der aus München stammende Komponist Peter Michael Hamel erzählt in der Sendung, was Harmonie für ihn bedeutet, und der Berliner Musikwissenschaftler Thomas Kabisch erklärt, was es mit geschriebenen Harmonielehren auf sich hat. In der Mundharmonikamanufaktur in Trossingen ist zu hören, wie ein namhaft harmonisches Instrument entsteht und wie es gespielt wird. Aber verpflichtet ein Name wirklich? Der Bratscher Konstantin Sellheim von den Münchner Philharmonikern spricht darüber, wie harmonieliebend das Orchesterleben wirklich ist und was Kammermusik und Fußball dazu beitragen. Der Cellist Knut Weber verrät, was es bedeutet, heute ein Mitglied der Berliner Philharmoniker zu sein. Der Dirigent Howard Arman schließlich spricht über die Herausforderung, mit vielen Sängern einen harmonischen Zusammenklang zu finden.<\/p>\n 21:05 bis 22:30 | Bayern 2 Mit Alexander Duda, Katja Bürkle, Ilona Grandke, Stefan Hunstein, Sylvana Seddig, Lorna Ishema und anderen. Komposition: Fridolin Groß. Regie: Henri Hüster. BR 2018. Ursendung<\/p>\n Mitten in einem postapokalyptischen Bayern fahren vier Freundinnen in einem Auto über das Land. Sie haben einen Auftrag erhalten, jedoch widersprüchliche Hinweise, worin der Auftrag eigentlich besteht. Sollen sie etwas suchen, müssen sie einen Zeitpunkt abwarten? Geht es um die Liebe oder um die Freundschaft? Ist das da draußen eine Wüste? Und hat es diese Kindheit in Ingolstadt wirklich gegeben, an die sie sich erinnern wie an etwas, das es nie gab?<\/p>\n Eine alte Frau und ein alter Mann stehen im Dunkeln. Schon lange sind sie voneinander getrennt. \u201eWann werden wir uns wiedersehen?\u201c \u201eWo werden wir uns wiedersehen?\u201c Kommt es auf die Zeit an oder auf den Ort? Die Fragen treiben sie auseinander, und auch die Suche nach Antworten führt sie voneinander fort. Und doch hören sie nicht auf, an ein Wiedersehen zu glauben.<\/p>\n Draußen fallen Zeit und Raum auseinander, vermischen sich und tauschen die Seiten. Jemand entdeckt im Dunkeln einen kleinen Hof, zur selben Zeit werden in Bayern die geheimnisvollen Leuchthäfen entdeckt, unbekannte Zugänge zum Meer. Aus Teilen, die der Fluss antreibt, bauen sie gemeinsam an etwas Neuem. Und dann ist da noch in dieser sich entziehenden Realität eine Stimme, die die Symptome verkündet \u2013 aber sind es Symptome einer Krankheit oder einer allgemeinen Krise? Oder ist es der Versuch einen seltsamen Körper zu beschreiben, der an der Donau halbversteckt im Gras liegt? Gemeinsam mit seinen Figuren suchen die Macher des Hörspiels und die Bürger von Ingolstadt nach Antworten auf die Fragen: \u201eWann? Wo? Was? Zwischen Hof und Häfen: ein echtes Abenteuer.\u201c (Henri Hüster)<\/p>\n \u201eWer bin ich denn? Wer bin ich denn, dass ich einen Ort erfinde, den es schon gibt? Vielleicht jemand, der fast nichts darüber weiß, nur eine kleine Erinnerung an Ingolstadt, ein schmales weißes Haus, die undeutlichen Auszubildenden, nicht einmal die Donau. So dann losgehen und die fast unbekannte Welt erfinden, die es schon gibt. Die Welt gehört mir nicht, aber sofort beim Losgehen beginne ich, zu ihr gehören. So dann zu schreiben, dass ich nicht vergesse: Ich bin in einer Welt, die mir nicht gehört, im Dunkeln unterwegs. Ich gehe auf eine Enge zu, um einen Widerstand zu erleben. Es liegt nicht zuletzt (sondern zuerst) an mir, doch am Ende (dann, wenn es losgeht) an anderen \u2013 am Text und dem, was andere damit anfangen können und, als einer von ihnen, ich. So sind wir dann wirklich nach Ingolstadt gekommen und haben die Donau und die Menschen gesehen, die im Hörspiel jetzt wirklich zu hören sind, den Ort, die Stimmen, die Stadt, das Studio, die Ohren, Körper und Geräusche, zusammen mit dem Text.<\/p>\n Wir wissen von einander, wir wissen, dass es uns gibt..\u201c (Hannes Becker)<\/p>\n 22:00 bis 22:30 | Deutschlandfunk Kultur Im Gespräch mit Carola Malter. \u201eMusik spannt stets einen Bogen: zur Gegenwart, in der sie entsteht, zur Geschichte, der sie sich verdankt, und zur Zukunft, zu der sie strebt.\u201c Das schreibt der junge Oboist Juri Vallentin im Vorwort zu seiner Debüt-CD. Mit Kammermusik von Gilles Silvestrini, Johann Christoph Pez, Robert Schumann und Pavel Haas entführt der Preisträger des Deutschen Musikwettbewerbes 2017 die Hörerinnen und Hörer auf eine spannende Reise. Und weil es darüber hinaus viele Zusammenhänge, Geschichten und überraschende Details gab, schreibt er seinen eigenen Blog.<\/p>\n 14:05 bis 15:00 | BR-KLASSIK 20:05 bis 22:00 | Deutschlandfunk Aus dem Französischen von: Peter Handke. Bearbeitung und Regie: Ulrich Lampen; Komposition: Jakob Diehl; Mit: Sylvester Groth; Produktion: HR 2018. Länge: 49’05<\/p>\n In der Begründung der Akademie der Darstellenden Künste heißt es: „Ulrich Lampen hat ein Antihörspiel geschrieben. Seine radiophone Anverwandlung von Ponges ,Das Notizbuch vom Kiefernwald‘ in der Übersetzung Peter Handkes entspricht in ihrer spröden Verweigerung erzählerischer oder auch akustischer Kulinarik auf überraschende Weise der asketisch-meditativen Besinnung Ponges auf das Objekt selbst, auf das Rohe an ihm, auf das, was es unterscheidet von dem was der Dichter über es geschrieben hat: Es ist die Schrift, die sich vom Objekt entfernt, die Literarisierung, die der französische Dichter damit im Schreiben selbst kritisiert. Und wie ein Gelübde klingt es, wenn er gleich eingangs verspricht, keinesfalls „das Objekt meiner Wissbegier keinem Vorzeigen irgendeines gelegentlichen Wortfunds zu opfern, auch nicht dem Arrangieren einiger solcher Funde zu einem Poem“. Dem entspricht Lampen durch eine Rücknahme alles Inszenatorischen: So scheint er nur diejenigen der Regieanweisungen, die er seinem Libretto mitgegeben hat, zu befolgen, hält er sich streng nur an jene, die einen Verzicht fordern: „wir brauchen keine virtuose Musik“. Es gibt ein paar Faur\u00e9-Akkorde. Es gibt ein wenig atmosphärisches Rauschen. Der Rest ist Sprache – im Raum gesprochen, glasklar intoniert von Sylvester Groth. Sperrig und faszinierend hört sich Ponges Dichtung, die gar nicht auf die Performance, die Phon\u00e9 setzt, in Ulrich Lampens Arbeit an. Zwar gibt es einen Ursprung in der symbolistischen Dichtung – „die Pinien Ponges wurzeln bei Claudel“, schreibt Daniel Rondeau, aber eine symbolistische Deutung verbietet sich und das Vorhaben geht über den Hoffmannsthalschen Sprachekel weit hin Möglicherweise lässt sich eine Verwandtschaft der Intention mit den Kritiken totalitärer Sprache bei Orwell, Huxley, Klemperer andeuten – bei gleichzeitig radikal eigenständigem, ganz anderem und poetologisch sehr tief begründeten Ansatz.“<\/p>\n Die Deutsche Akademie der Darstellenden Künste in Frankfurt am Main zeichnet jeden Monat ein Hörspiel aus den Produktionen der ARD-Anstalten aus. Die Entscheidung über das HÖRSPIEL DES MONATS trifft eine Jury, die jeweils für ein Jahr unter der Schirmherrschaft einer ARD-Anstalt arbeitet. Am Ende des Jahres wählt die Jury aus den 12 Hörspielen des Monats das HÖRSPIEL DES JAHRES.<\/p>\n 22:04 bis 00:00 | WDR 3 Ätna, Gwenno. Aufnahme vom 30. August aus dem Kölner Funkhaus<\/p>\n 22:05 bis 22:50 | Deutschlandfunk Von Klaus Gehrke. Als Scheitern von Utopien bezeichnete Tankred Dorst sein Theaterstück ,Merlin oder das wüste Land‘. Ende der 1970er-Jahre verfasst, wurde das von der Artus-Sage inspirierte Werk im Oktober 1981 am Düsseldorfer Schauspielhaus uraufgeführt \u2013 besser gesagt, Ausschnitte daraus. Denn der Theaterautor bezeichnete sein rund 15 Stunden dauerndes Stück als nicht aufführbar. Dennoch reizte den Komponisten Manfred Trojahn eine Auseinandersetzung mit dem düsteren Stoff. Zusammen mit Dorst plante er eine Oper über ,Merlin‘. Allerdings kam das Projekt nicht über den Prolog des Werkes hinaus, der im September 2006 in Düsseldorf konzertant uraufgeführt wurde. Trojahns Beschäftigung mit Dorsts ,Merlin‘ fand noch in anderen Kompositionen ihren Niederschlag, beispielsweise der Sinfonie Nr. 4. Klaus Gehrke sprach mit dem Komponisten über Faszination und Fluch seiner Auseinandersetzung mit ,Merlin‘.<\/p>\n 23:00 bis 00:00 | hr2-kultur Radiokompositionen von Aldo Brizzi und Christophe Lambert sowie von Elisabeth Kaiser und Johannes Winkler | Ursendungen<\/p>\n Als Student veröffentlichte Karl Marx (1818-1883) unter dem Titel \u201eWilde Lieder\u201c einige Gedichte. Niemals danach jedoch hat sich der Philosoph poetisch geäußert und kaum je ästhetische Fragen reflektiert. Generationen von Künstlern haben sich seither daran versucht, in ihren Werken Marx’sche Erkenntnisse zu beschreiben oder mit künstlerischen Mitteln zu testen. Zum 200. Geburtstag von Karl Marx hat die englische Birmingham Contemporary Music Group mit etlichen Kooperationspartnern, darunter hr2-kultur, international dazu aufgerufen, erneut das Denken des in London gestorbenen Philosophen zu befragen. In dieser Ausgabe von The Artist’s Corner stellen wir die drei Gewinnerstücke aus der Sparte Sound Art des Kompositionswettbewerbs vor: Aldo Brizzi \u201eGhost \u2026 World\u201c, Christophe Lambert \u201eMarx in Progress\u201c sowie Elisabeth Kaiser und Johannes Winkler \u201etetralemmatic roses for a birthday\u201c.<\/p>\n 17:04 bis 18:00 | hr2-kultur Ob Schuberts Forelle auf einmal zu satten Orchesterklängen durch die Bäche schießt, ob die stillen Lieder der \u201eWinterreise\u201c zu vielstimmigen Chorsätzen werden, ob Gretchen ihr Spinnrad mit rockigen Beats antreibt oder ob der Erlkönig sich plötzlich in einen Geigenvirtuosen verwandelt:<\/p>\n Die Bearbeitungen von Schuberts Musik sind zahlreich. Selbst die Wanderer-Fantasie wird da unversehens zum volltönenden Orchesterwerk.<\/p>\n 22:00 bis 22:30 | Deutschlandfunk Kultur Von Richard Schroetter. \u201eIch weiß, wie unendlich schwierig es sein wird, jetzt noch jemanden aus Europa herauszubekommen\u201c, schrieb 1941 der Komponist und Dirigent Paul Dessau an Arnold Schönberg in Kalifornien. Bei dem herauszubekommenden Jemand handelte es sich um Ren\u00e9 Leibowitz. Dessau, der vor den Nazis nach Frankreich geflüchtet war, hatte den jungen Heißsporn 1936 in Paris kennengelernt. Leibowitz führte den erfahrenen Profi-Musiker Dessau in die Zwölftonmusik ein. Der wiederum brachte dem praxisfernen Autodidakten das Dirigieren bei. So kam es zu einer lebenslangen intensiven Freundschaft, eindrucksvoll in vielen Briefen dokumentiert.<\/p>\n 23:04 bis 00:00 | WDR 3 Vassos Nicolaou: Etudes 1-15 für Klavier; Tamara Stefanovich<\/p>\n
\nMUSIK DER GEGENWART: Neue Musik aktuell mit Andreas Göbel<\/strong><\/p>\n
\nSWR2 JetztMusik: Die erste Natur in der zweiten. Vogelgesänge in der Neuen Musik<\/strong><\/p>\n
\n02.10.2018<\/h2>\n
\n
\nNeue Musik: Klang und Ritual \u2013 Pierluigi Billones Kompositionen für Schlagzeug solo<\/strong><\/p>\n
\nConcerto bavarese: Gitarrissimo!<\/strong><\/p>\n
\nneue musik: Udo Zimmermann wird 75 \u2013 44. Festival \u201eNeue Musik Lüneburg\u201c<\/strong><\/p>\n
\nSWR2 ars acustica: Ovalaroma<\/strong><\/p>\n
\n03.10.2018<\/h2>\n
\n
\nConcerto bavarese: Fränkische Komponistinnen<\/strong><\/p>\n
\nWDR 3 Musikporträt: Brücken zwischen Ost und West \u2013 Die Akademie für Alte Musik in Berlin<\/strong><\/p>\n
\nMusik unserer Zeit \/ Klassiker des 20. Jahrhunderts: Luigi Dallapiccola, \u201eIl prigioniero\u201c<\/strong><\/p>\n
\nNeue Musik im Konzert \/ Magnetsturm<\/strong><\/p>\n
\nSWR2 JetztMusik: Tyrannei und Freiheit: Wilde Lieder (1\/2)<\/strong><\/p>\n
\n04.10.2018<\/h2>\n
\n
\nNeue Musik: Darmstädter Ferienkurse für Neue Musik<\/strong><\/p>\n
\nMouvement: Musik aus dem Land der tausend Seen<\/strong><\/p>\n
\nDer Klang der Steine \u2013 Neue Musik für Lithophone<\/strong><\/p>\n
\nSWR2 Hörspiel-Studio: Hölderlin. Geschichte einer Abschiebung<\/strong><\/p>\n
\n05.10.2018<\/h2>\n
\n
\nKlangkunst: Schall und Klang \u2013 Von Christina Kubisch<\/strong><\/p>\n
\nConcerto bavarese: Fränkische Komponistinnen<\/strong><\/p>\n
\nDas Musik-Feature: Flüchtig und ewig, schön und berechenbar . Harmonie, die Vereinigung der Gegensätze<\/strong><\/p>\n
\nhör!spiel!art.mix: Hannes Becker: Die Symptome von Ingolstadt<\/strong><\/p>\n
\nEinstand: \u201eBridges\u201c \u2013 Das Debüt des Oboisten Juri Vallentin<\/strong><\/p>\n
\n06.10.2018<\/h2>\n
\n
\nDas Musik-Feature: Flüchtig und ewig, schön und berechenbar \u2013 Harmonie, die Vereinigung der Gegensätze<\/strong><\/p>\n
\nHörspiel des Monats: Das Notizbuch vom Kiefernwald – von Francis Ponge<\/strong><\/p>\n
\nWDR 3 Open Sounds: Raphael Smarzoch c\/o pop 2018 (1)<\/strong><\/p>\n
\nAtelier neuer Musik: Schwierige, vielgestaltige Annäherung \u2013 Manfred Trojahn und Tankred Dorsts ,Merlin\u2018<\/strong><\/p>\n
\nThe Artist’s Corner | Wilde Lieder \u2013 Marx Music 1<\/strong><\/p>\n
\n07.10.2018<\/h2>\n
\n
\nKaisers Klänge: Forelle mit Orchester \u2013 Die schönsten Schubert-Bearbeitungen<\/strong><\/p>\n
\nMusikfeuilleton: \u201eMein lieber Dirigator! Donnerwetter!\u201c \u2013 Paul Dessau und Ren\u00e9 Leibowitz: Eine Freundschaft (nicht nur) in Briefen<\/strong><\/p>\n
\nWDR 3 Studio Neue Musik \u2013 \u00c9tudes pour piano<\/strong><\/p>\n