![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/blogs.nmz.de\/badblog\/files\/2018\/07\/Liste-von-Komponistinnen-auf-Wikipedia.jpg?ssl=1\")
<\/a><\/p>\nEinzig die Münchener Symphoniker wagen ein großes Orchesterkonzert mit dezidierten Schwerpunkt Clara Schumann, ihrem Klavierkonzert. Neben einem Werk dieser erklingt eine Ouvertüre von Elfrida Andr\u00e9e, leider keine weitere Komponistin, gar im 21. Jahrhundert. Man sichert die beiden Damen mit Claras Ehemann Robert, beider Verehrer Johannes Brahms und Carl Maria von Weber ab \u2013 immerhin ist der zweite Name Webers weiblichen Ursprungs. Ausser einer direkt folgenden Aufführung des Klavierkonzerts Claras bleiben weitere weibliche Komponierende aus, dirigiert keine Frau.<\/p>\n
Beim Rundfunkorchester erklingt zweimal in Kammerkonzerten Musik von Keiko Abe, in einem Orchester- und Chorkonzert ein großangelegtes Werk von Lili Boulanger. Dirigentinnen habe ich in der Konzertvorschau auf den ersten Blick nicht gefunden. Im zweiten Anlauf findet man Sian Edwards und Elisabeth Fuchs. Beide leiten allerdings nicht traditionelle Konzertformate, sondern ein Kinderprojekt sowie ein Volksliedprojekt. An der Staatsoper ist man da um einiges weiter, was das Vertrauen in Dirigentinnen und große Schlachtschiffe des Opernrepertoires betrifft. Statt dem Orchester selbst veranstaltet der Freundeskreis des Orchesters ein Programm ausschließlich mit Komponistinnen.<\/p>\n
Der große Bruder Sinfonieorchester des Bayerischen Rundfunks müsste doch mehr hinbekommen, frei nach dem ambivalenten Motto: mehr Konzerte, mehr Frauen! Wie die Münchner Philharmoniker veranstaltet das BRSO ein Kammerkonzert nur mit Komponistinnen: Louise Farrenc, Germaine Tailleferre, Louise Farrenc und mit Sofia Gubaidulina eine im 21. Jahrhundert wirkenden Frau. In weiteren Kammerkonzerten fehlen im Vergleich zu den Philharmonikern Frauennamen. Komponistinnen sucht man in den Orchesterkonzerten vergebens, auch in der musica-viva Reihe mit Neuer Musik, was ja eine Gelegenheit für den einen oder anderen Frauennamen wäre und die Komponistinnenquote verdoppeln würde. Immerhin darf Susanna Mälkki ein Konzert der musica-viva leiten, in den übrigen Orchesterkonzerten scheint das Leiten Frauen verboten zu sein. Ehrlich gesagt, hätte ich mir von den beiden Orchestern des BR mehr Frauen am Dirigierpult und ausser Lili Boulanger mehr Komponistinnen in den Abo-Konzerten erwartet. Gerade weil der BR beitragsfinanziert ist, seine Mittel direkter von den Konsumierenden als ein Opernhaus aus der großen Steuermittelumverteilungswaschmaschine erhält, müßte er sich hier mehr Mühe geben.<\/p>\n
Die Akademiekonzerte des Bayerischen Staatsorchesters im Nationaltheater scheinen auch keine Dirigentinnen zu kennen, die Stärke des Hauses liegt in der Einladung von Frauen als Dirigentinnen großer Opern des Standardrepertoires. Eine Komponistin erscheint in einem Kammerkonzert, Louise Farrenc, unter der Saison, in den Festspielkonzerten 2019 meidet man komponierende Damen. Wie gesagt sind Dirigentinnen mit Opernproduktionen in der ersten Liga dabei: Joana Mallwitz dirigiert in den Festspielen Donizettis \u201eLiebestrank\/Elisir d’amore\u201c sowie im November 2018 \u201eEugen Onegin\u201c, Eun Sun Kim ist für \u201eHänsel und Gretel\u201c eingeladen, Simone Young zu \u201eAus einem Totenhaus\u201c, \u201eJenufa\u201c und \u201eTannhäuser\u201c, Alevtina Ioffe wird eine Produktion des Opernstudios leiten.<\/p>\n
In den Konzerten des Gärtnerplatztheaters findet man für 2018\/19 noch keine Komponistinnen. Was die Oper betrifft, ist der wichtige Posten der Studienleiterin weiblich besetzt, die Stamm- und Gastdirigenten sind männlich. Im Opernprogramm findet sich einzig eine Wiederaufnahme von Johanna Doderer, keine Uraufführung, keine Dirigentin \u2013 das Weisse Rössl wäre noch dirigentisch frei.<\/p>\n
Wie von der Staatsoper bezüglich Dirigentinnen gibt es in Hinsicht auf Komponistinnen gute Nachrichten vom Münchener Kammerorchester! In den Orchesterkonzerten des Ensembles, nicht wie sonst in den Kammerkonzerten, wird mit der 3. Sinfonie ein Hauptwerk Louise Farrenc erklingen. Lisa Streich erhielt in Kooperation mit musica femina münchen einen Kompositionsauftrag für das Orchester. Der Isländerin Anna Thorvaldsdottir ist ein komplettes Porträtkonzert mit Chor und Orchester gewidmet.<\/p>\n
Wie sieht es mit den Laienorchestern aus? Das Bayerische Landesjugendorchester hat mit Oksana Lyniv immer wieder eine Dirigentin eingeladen, kennt aber keine Werke von Komponistinnen. Die \u201ebig-player\u201c der Jugendorchester wie Junge Münchener Symphoniker, Bayerische Philharmonie, ATTACA, AGV und Abaco befassen sich ebenfalls nicht mit Komponistinnen. Das Odeon-Orchester traute sich vor kurzem an C\u00e9cile Chaminade. Die einschlägigen Orchester für Erwachsene wie das Patentorchester, das Ärzteorchester oder SOMA pflegen aktuell auch keine Namen von Komponistinnen in ihren Repertoires.<\/p>\n
Man mag Laien machen lassen, was sie wollen. Nur sind sie eben auch Multiplikatoren für das Rollenbild Komponistin wie auch Dirigentin. Vor 2-3 Jahren dachten wir Alle, dass doch derzeit jedes Jahr jede Musikhochschule eine Komponistin, in Deutschland, Europa oder den angelsächsischen oder lateinamerikanischen Ländern groß geworden, ihre Studien abschliessen lässt, dass zumindest eine Frau pro Jahr aus diesen Ländern aufgenommen wird. Warum diese Staaten? Weil die Schulsysteme und die Art des Lernens einigermassen vergleichbar sind \u2013 in Asien herrscht ein größerer Drill, was die Kontinuität an koreanischen, japanischen und chinesischen Studierenden und Absolvierenden erklärt. In den letzten 2 Jahren allerdings sind kaum noch Studienanfängerinnen oder abschliessende Frauen aus Deutschland oder den anderen westlich geprägten Ländern im Fach Komposition auszumachen.<\/p>\n
Ich denke, dass das Rollenbild Komponistin zwar langsam aufgearbeitet wird, die größeren Profiorchester zäh sich auf eine handvoll traditionelle Namen und genauso viel lebende Frauen sich einpendeln, diese aber immer große Ausnahmen sind oder nur in Sonderprogrammen ihren Platz finden. Wenn allerdings Laienorchester, wo ein Instrument spielende, an Komposition interessierte junge oder ältere Frauen mitwirken, keine Komponistinnen im Programm haben, ist das vielleicht noch schlimmer, wenn diese Namen in Schulbüchern fehlen. Denn das aktive Musikmachen vermittelt immer mehr als theorielastiger Musikunterricht, was den keineswegs abwerten soll.<\/p>\n
Wer Klänge einer komponierenden Person hört, spielt, lässt sich davon am ehesten anstecken, selbst so eine Person vielleicht einmal werden zu wollen. Wenn man dann als junger Mensch auch ein wenig das spätere Geld verdienen ins Auge fast, sieht man zwar einige erfolgreiche Frauen, wenn man sehr genau weiß, wo man nachsehen muss. Oder man ist so extrem frühbegabt, dass sich Alles von alleine ergibt, was aber auch nicht die Regel ist. Die einleitend erwähnte Katharina Schmauder ist vielleicht eine solche Persönlichkeit, die bereits mit 16 Jahren Dank ihrer früh entfalteten Begabung Komposition studierte. In der Regel fängt man da erst an, ganz langsam die eigenen Fähigkeiten auszubauen, für ein Studium vorzubereiten, wo sich dann die Begabung in der Regel nicht nur zeigt, sondern zu hoher Kreativität entfaltet.<\/p>\n
Wie wir sehen, gibt es viel zu tun: mindestens Sonderprogramme an Konzerten, mindestens die handvoll bekannter Namen pflegen. Aber das kann nur ein Anfang sein. Eigentlich sollte mindestens einmal im Monat ein Werk in den wichtigsten Formaten eines Orchester erklingen, sollten Laien- und Jugendorchester mindestens alle 2 Jahre eine Komponistin in ihr Programm integrieren, damit jeder Jahrgang bei 3-4 Jahren Mitgliedschaft in diesen Ensembles die Gelegenheit hat, Musik einer Frauen zu hören und vor allem selbst zu spielen. Und wie die Bayerische Staatsoper mit den Operndirigentinnen das Eis bricht, sollte jedes Orchester jedes Jahr ein Drittel seiner Projekte von Frauen leiten und dirigieren lassen. Mit dem Argument, dass nur die Leistung bei der Auswahl zähle, was vor allem Männer oder sich Männern anpassende, sehr erfolgreiche Frauen sagen, kommt man hier nicht weiter.<\/p>\n
Dirigentinnen und Komponistinnen sollten proaktiv aufgrund einer vom Ensemble und Haus selbst festgelegten Quote von vielleicht einem Viertel bis zu einem Drittel ausgesucht und engagiert sowie beauftragt werden. Das Schöne mit diesen Kolleginnen: sie sind sehr engagiert und arbeiten gerne mit, verstecken sich nicht hinter ihrer hohen Kunst, wie es die meisten männlichen Kollegen tun, die beim Thema zivilgesellschaftliches Engagement, Organisation für andere KollegInnen oder sich an die kulturpolitische Front vorne hin zu stellen schreckhaftes Herzrasen und Wegrennzwang entwickeln. Die Erklärung ist einfach: als Frau muss man auch als Komponistin oder Dirigentin immer noch richtig mehr ackern und Leistung zeigen als die männlichen Kollegen. Daher kennt man den Fronteinsatz, das Outing, wie es auch Personen unter uns mit LGBT-Hintergrund kennen.<\/p>\n
Um zu meiner Co-Dirigentin Mary Ellen Kitchens zurückzukehren, die sich auch z.B. ganz vorne für das Archiv Frau und Musik einsetzt: vielleicht sollte man manchen Klangkörper in der Leitung tatsächlich zwischen Mann und Frau aufteilen. Das mag Reibungen verursachen, führt im Programmatischen aber zu einer Kraftentfaltung und Werksuche, die das Repertoire im Fokus hat, aber im Traditionellen wie heute Komponierten neue Überraschungen hervorbringt. Ich sage es mal ganz großkotzig: mit unseren gestrigen Programm haben wir die Quote des Weiblichen und Unbekannten gemeinsam mit dem Streichquartett der Philharmoniker für dieses Orchester selbst für 2018 sehr verbessert. Einfach sich dem anschliessen und die alten Argumente des \u201ees gibt zu wenig Komponistinnen und Dirigentinnen\u201c oder der Genderweltverschwörung ablegen: Brille putzen und Recherche ohne Ende, denn Euer hohes Ross ist auch nur eines zu 50%: ein weibliches Pferd, dass Euch bald aus dem Sattel wirft!<\/p>\n