Neue Musik und Musikfeatures in der Kalenderwoche 22. Der MDR bleibt ein Totalausfall. Portraits und Schwerpunkte gibt es zu: Armenien, Mikrotonalen Klavierwerken von Edu Haubensak, Neuer Musik in Cottbus, Tom Sora, Elektro Guzzi, Edgar Krapp, Johannes S. Sistermanns, STATION ROSE, Felix Kubin, der vernetzten Musikschule, Rolf Riehm, Musik als Waffe der Reformation und zum Rostrum of Composers – der Songcontest der Neuen Musik.<\/p>\n
23:03 bis 00:00 | SWR 2 Von Matthias Nöther. Von 2015 bis 2017 jährt sich der Völkermord an den Armeniern zum hundersten Mal. In der armenischen Bevölkerung lebt die Erinnerung an das Grauen weiter, und auch die Künstler des Landes setzen sich schon lange mit dem Genozid auseinander. In der Szene der zeitgenössischen armenischen Musik ist der Komponist Tigran Mansurian eine unbestrittene künstlerische Autorität, vor allem sein Requiem aus dem Jahr 2011 hat große Bedeutung erlangt. Es fasst das Erinnern in eine originäre und doch liturgisch ritualisierte Musiksprache ein. Auch Narine Khachatryan, eine armenische Komponistin der jüngeren Generation, sieht die künstlerische Verarbeitung des Genozids als Herausforderung an \u2013 und auch sie schöpft dabei aus den liturgischen Formeln der Armenischen Apostolischen Kirche, der ältesten Staatskirche der Welt.<\/p>\n 23:03 | Ö1 Die Hauptstadt und ihre Konzertsäle bieten der armenischen Musik gute Bühnen: Die armenische Komponistenvereinigung ist gut organisiert und vernetzt mit Interpreten und Interpretinnen in aller Welt; das Hugo Wolf Quartett, das Altenberg Trio, das Trio Klavis trägt Werke zeitgenössischer armenischer Komponisten nach Europa. Gestaltung: Irene Suchy<\/p>\n 00:05 bis 01:00 | Deutschlandfunk Kultur Von Reinhard Kager. Mit der Erweiterung des Tonsystems versucht der Schweizer Komponist, Zusammenhang jenseits der Konvention neu zu konstituieren. Edu Haubensak zählt zu jener immer größer werdenden Anzahl von Komponisten, die mit mikrotonalen Stimmungen experimentieren. Zwar beruhen seine Werke auf exakt fixierten Tonsystemen, doch entwickelt er für jedes seiner Klavierstücke je eigene Stimmungen, sodass diese atmosphärisch sehr unterschiedlich tönen. In der Kompositionsreihe ‚Collection I-II‘ (2005- 2014) verwendet Haubensak ein nicht-äquidistantes System; ‚Spazio‘ (1993\/94) basiert zwar auf einem gleichstufigen System, doch nutzt der Schweizer dabei den Umstand, dass im Diskantbereich des Klaviers drei Saiten Verwendung finden, die für sein Stück sechsteltönig um je 33 Cent voneinander abweichen. Durch diese eigenwilligen Skordaturen erhalten seine strengen, abstrakten Stücke frappierende, dem Sehen mit 3D-Brillen vergleichbare Tiefendimensionen.<\/p>\n
\nSWR2 JetztMusik. Komponieren als Erinnern.
\nNeue Musik aus Armenien im Zeichen von Glaube und Genozid<\/strong><\/p>\n
\nNeue Kammermusik aus Armenien:
\nSpiritualität und Patriotismus (I) – Armenische Kammermusik. <\/strong><\/p>\n
\n30.05.2017<\/h2>\n
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\nNeue Musik. Hören mit 3 D-Effekten.
\nMikrotonale Klavierwerke von Edu Haubensak<\/strong><\/p>\n