{"id":13636,"date":"2016-10-24T15:40:51","date_gmt":"2016-10-24T13:40:51","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.nmz.de\/badblog\/?p=13636"},"modified":"2020-06-03T15:49:46","modified_gmt":"2020-06-03T13:49:46","slug":"op-111-eine-analyse-in-335-teilen-takt-52","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.nmz.de\/badblog\/2016\/10\/24\/op-111-eine-analyse-in-335-teilen-takt-52\/","title":{"rendered":"op. 111 \u2013 Eine Analyse in 335 Teilen \u2013 Takt 52"},"content":{"rendered":"

Jeder einzelne Takt von Ludwig van Beethovens Sonate für Klavier c-Moll op. 111 aus dem Jahr 1822 wird an dieser Stelle von Bad-Blogger Arno Lücker unter die Lupe genommen. Ein Versuch, dieser Musik irgendwie „gerecht“ zu werden, was natürlich, dafür aber fröhlich, scheitern muss.<\/em><\/p>\n

Die bisherigen Folgen:
\nTakt 1<\/a> Takt 2<\/a> Takt 3<\/a> Takt 4<\/a> Takt 5<\/a> Takt 6<\/a> Takt 7<\/a> Takt 8<\/a> Takt 9<\/a> Takt 10<\/a> Takt 11<\/a> Takt 12<\/a> Takt 13<\/a> Takt 14<\/a> Takt 15<\/a> Takt 16<\/a> Takt 17<\/a> Takt 18<\/a> Takt 19<\/a> Takt 20<\/a> Takt 21<\/a> Takt 22<\/a> Takt 23<\/a> Takt 24<\/a> Takt 25<\/a> Takt 26<\/a> Takt 27<\/a> Takt 28<\/a> Takt 29<\/a> Takt 30<\/a> Takt 31<\/a> Takt 32<\/a> Takt 33<\/a> Takt 34<\/a> Takt 35<\/a> Takt 36<\/a> Takt 37<\/a> Takt 38<\/a> Takt 39<\/a> Takt 40<\/a> Takt 41<\/a> Takt 42<\/a> Takt 43<\/a> Takt 44<\/a> Takt 45<\/a> Takt 46<\/a> Takt 47<\/a> Takt 48<\/a> Takt 49<\/a> Takt 50<\/a> Takt 51<\/a><\/p>\n

\"Beethoven-op.-111-Seite-01\"<\/p>\n

\"Beethoven-op.-111-Seite-02\"<\/p>\n

\"Beethoven<\/p>\n

Menno, Allegro!<\/p>\n

Fast schon wie erwartet drückt Beethoven in unserem heutigen Takt aus, dass tatsächlich ein Verharren angesagt ist: Hier soll „meno allegro“, also „weniger rasch“ gespielt werden. (Es kommt hier zur Menopause beim späten Beethoven). Die Ausdünnung des Satzes in Takt 50 und die rezitativischen Akkorde in Takt 51 deuteten das an.<\/p>\n

Auf den ersten zwei Vierteln von Takt 52 führt Beethoven erst einmal die kleine Wendung, die er mit dem Es-Dur-Dominantseptakkord auf der letzten 16tel des Vortaktes bereits eingeleitet hatte, zu ihrem Ende. Um allerdings die Erwartungshaltung dieses Taktes aufrecht zu erhalten, um die Spannung zu bewahren, folgt auf den Es-Dur-Dominantseptakkord erneut nur ein As-Dur-Quartsextakkord, also kein As-Dur-Akkord in Grundstellung.<\/p>\n

Danach geht es beeindruckend rezitativisch beziehungsweise koloraturisch weiter. Zuerst eine kleine kreisen Koloratur, dann ein ausnotierter langsamer Triller (h1-c2-h1-c2), abzweigend ins kleinsekundige Mollige (des2-c2) – drauffolgend erneut eine kreisende Koloratur.<\/p>\n

Wieder also viele kleine Sekunden, die engstmöglichen Tonwechselintervalle auf dem Klavier also. (Ich schreibe „Tonwechselintervall“, weil man ja auch sagen könnte, dass die reine Prime das kleinste Intervall der Pianist*innen ist…). Angesichts der ersten Takte hatten wir ja schon festgestellt, dass die kleine Sekunde im Grunde das Zentralintervall der ganzen ersten Seite dieser Sonate darstellt.<\/p>\n

Interessant sind aber auch Referenzstellen aus anderen Beethoven-Sonaten, was diese Mischung von Koloratur, Verweilen und Rezitativartigem darstellt. Denn solche Takte wie Takt 52 gab es schon davor beet Beihoven<\/del> bei Beethoven!<\/p>\n

Bedingungen des Vergleichs: Ausnotierte, quasi improvisatorische Koloraturabschweifungen, in einem unmittelbar dort verlangsamten Tempo (also: Verlangsamung innerhalb eines schnellen Satzes), Rezitativcharakter, Besonderheit des Ausdrucks, Expressivität.<\/p>\n

Nicht gültig sind natürlich Beispiele aus langsamen Sätzen. Da kommen solche improvisatorischen Takte häufig vor. Wie dieser hier aus dem zweiten Satz von Beethovens Sonate Nr. 1 f-Moll op. 2 (1795)…<\/p>\n

\"beethoven-op-2-nr-1-2-satz\"<\/p>\n

Eindrücklich auch der Vergleich mit dem Beginn von Beethovens „Path\u00e9tique“ (1799). Wenngleich eigentlich nicht gültig, da das Tempo ja eh langsam ist. Wobei es danach dann ja auch bekanntlich sehr bald schneller wird. Also, lassen wir es mal gelten, weil gleich mehrere Aspekte des „Path\u00e9tique“-Anfangs mit unserem Takt 52 aus op. 111 verwandt zu sein scheinen…<\/p>\n

\"beethoven-op-13-1-satz-beginn\"<\/p>\n

Ähnlich verhält es sich mit der Sonate „Quasi un fantasia“ op. 27 Nr. 1 (1801). Hier probiert Beethoven ohnehin formal etwas Neues aus. So kehrt das Anfangsthema des ersten Satzes ganz am Schluss der Sonate zurück. Und bevor das Ganze mit einer kurzen Presto-Coda zum Ende gebracht wird, taucht dann auch eine ähnliche Stelle auf wie die in Takt 52 von op. 111…<\/p>\n

\"beethoven-op-27-nr-1-1-satz-ende\"<\/p>\n

In der Sonate d-Moll op. 31 Nr. 2 („Der Sturm“) aus den Jahren 1801-1802 macht Beethoven die Unterbrechung, das Rezitativische dann fast schon zum Prinzip. (Das möge man selber nachschauen. Text und Weise sind ja bekannt.)<\/p>\n

Kurz vor Schluss des ersten Satzes der Sonate op. 54 – scheint so ein Coda-Ding zu sein – gibt es einen Adagio-Einschub mit Trillern und kadenzartigem Zeug…<\/p>\n

\"beethoven-op-54-1-satz-ende\"<\/p>\n

Die Vivace-Bewegung des ersten Satzes von op. 109 (1821) wird durch eine umfangreiche Kadenz unterbrochen…<\/p>\n

\"beethoven-op-109-1-satz-beginn\"<\/p>\n

Im dritten Satz der Vorgänger-Sonate von op. 111, der Sonate op. 110 (1821) schreibt Beethoven – meines Wissens nach erstmals überhaupt in seinem Klaviersonatenschaffen – dann explizit „Recitativo“ hin…<\/p>\n

\"beethoven-op-110-2-satz-beginn\"<\/p>\n

Grundsätzlich finden sich solche Stellen – Beethoven hat derartige Episoden auch von seinem großen Sonaten-Vor-Vorgänger Carl Philipp Emanuel Bach gelernt – in den späten Sonaten immer häufiger.<\/p>\n

Unser heutiger Takt 52 ist bemerkenswert. Denn diese rezitativische Unterbrechung gerade innerhalb solch wilder Passagen hat hier doch eine seltene Radikalität erreicht…<\/p>\n

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