{"id":13064,"date":"2016-08-01T19:39:58","date_gmt":"2016-08-01T17:39:58","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.nmz.de\/badblog\/?p=13064"},"modified":"2020-05-01T11:38:04","modified_gmt":"2020-05-01T09:38:04","slug":"op-111-eine-analyse-in-335-teilen-takt-17","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.nmz.de\/badblog\/2016\/08\/01\/op-111-eine-analyse-in-335-teilen-takt-17\/","title":{"rendered":"op. 111 \u2013 Eine Analyse in 335 Teilen \u2013 Takt 17"},"content":{"rendered":"

Jeder einzelne Takt von Ludwig van Beethovens Sonate für Klavier c-Moll op. 111 aus dem Jahr 1822 wird an dieser Stelle von Bad-Blogger Arno Lücker unter die Lupe genommen. Ein Versuch, dieser Musik irgendwie „gerecht“ zu werden, was natürlich, dafür aber fröhlich, scheitern muss.<\/em><\/p>\n

Die bisherigen Folgen:
\nTakt 1<\/a> Takt 2<\/a> Takt 3<\/a> Takt 4<\/a> Takt 5<\/a> Takt 6<\/a> Takt 7<\/a> Takt 8<\/a> Takt 9<\/a> Takt 10<\/a> Takt 11<\/a> Takt 12<\/a> Takt 13<\/a> Takt 14<\/a> Takt 15<\/a> Takt 16<\/a><\/p>\n

\"Beethoven-op.-111-Seite-01\"<\/p>\n

\"Beethoven-op.-111-1.-Satz-Takt-17\"<\/p>\n

Der angesichts von Takt 16 getätigte Vergleich mit der angesprochenen Stelle aus dem dritten Satz von Beethovens vorhergehender Klaviersonate As-Dur op. 110 bestätigt sich also…<\/p>\n

\"Vergleich<\/p>\n

Ein G-Dur-Akkord in genau der gleichen Position auf dem Klavier – im Verbund mit einem Crescendo. Erinnert sich Beethoven hier in seiner letzten Klaviersonate an diese eindrückliche Stelle aus der Sonate zuvor?<\/p>\n

Die Ähnlichkeit ist insofern verblüffend, als dass im Zuge dieses Crescendos an beiden Stellen noch die Quinte auf den G-Dur-Quartsextakkord in Terzlage (den Part der linken Hand weggedacht) gesetzt wird. Der G-Dur-Akkord baut\/bäumt sich sozusagen immanent noch selbst mit auf!<\/p>\n

Nebenbei bemerkt hat sich mit Eintritt von Takt 17 das Tempo gehörig geändert: vom konduktartigen „Maestoso“ hin zum temperamentvollen „Allegro con brio ed appassionato“. Aus den 32stel-Trillern der linken Hand sind hier 16tel-Triller geworden, doch die Schnelligkeit der Triller bleibt in etwa gleich – oder zumindest ähnlich. Was den Charakter des Taktes aber am meisten prägt, ist in der Tat das Crescendo.<\/p>\n

Mit Takt 17 beginnt also nicht nur – jedenfalls in den allermeisten Ausgaben dieses Werkes – eine neue Seite, sondern es wird das Tor zu einer anderen Welt geöffnet, zu einer, in der möglicherweise nicht mehr das Sinnen, das Kopfzerbrechen, das Schicksalhafte des Anfangs (T. 1-5) in Kontrast zum stillen Gebet (T. 6-9) dominieren wird.<\/p>\n

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