{"id":12983,"date":"2016-06-30T14:08:38","date_gmt":"2016-06-30T12:08:38","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.nmz.de\/badblog\/?p=12983"},"modified":"2020-04-08T12:51:13","modified_gmt":"2020-04-08T10:51:13","slug":"op-111-eine-analyse-in-335-teilen-takt-8","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.nmz.de\/badblog\/2016\/06\/30\/op-111-eine-analyse-in-335-teilen-takt-8\/","title":{"rendered":"op. 111 \u2013 Eine Analyse in 335 Teilen \u2013 Takt 8"},"content":{"rendered":"

„Ei der Daus!“ – so erschalle es hier! Angesichts der achten Folge, also der Analyse des achten Taktes von Beethovens opushundertelfiger und leicht fischiger (weil ziemlich spät geschriebener) Kaviarsonate! Hier ist Beethoven sozusagen ganz Stör! Und, etwas barsch, aber zugleich auch ein wenig lax heißt es demgemäß: „Only 327 Takte to go!“ Denn die Takte 1<\/a>, 2<\/a>, 3<\/a>, 4<\/a>, 5<\/a>, 6<\/a> und 7<\/a> haben wir ja schon hinter uns.<\/p>\n

\"Beethoven<\/p>\n

Ja, Freund*innen! Das „lustige“ chromatische Akkordmittelundunterstimmenverschiebungsspiel (super lustig: „sempre pp“) geht weiter! Nur gibt sich die Oberstimme nicht mehr ganz so eingefroren wie noch in Takt 7 – und gönnt sich zumindest einen kleinen Sekundabwärtsschritt. Ein kleiner Sekundschritt für die Menschheit, aber… Äh.<\/p>\n

Von dem ges des (kennt jemand noch die ORF-Kindersendung „Am dam des“, die wir im Österreichurlaub immer schauten?) verminderten Septakkordes der ersten Zählzeit geht es dann zum f, das sich prompt als Terz des Des-Dur-Akkordes auf der zweiten und dritten Zählzeit herausstellt. Auf der vierten Zählzeit verändern sich dann erneut – natürlich wieder lecker mit scharfer Saucen-Punktierung – zwei Stimmen des Akkordes; und zwar im „Alt“ (vom des zum ces) und im „Bass“ (vom des zum d). Also landen wir wieder auf einem verminderten Septakkord (d – f – as – ces – f).<\/p>\n

Weiter bleibt es auch bei „unserem“ Pianissimo. Beethoven drückt mit dem „sempre Pianissimo“ gleichzeitig aus, dass diese Stelle – trotz der persistierenden Punktierungen – wirklich „nach Innen gerichtet“ zu spielen ist. Leise, leise!<\/p>\n

Und genau in dieses allzu bequem-beschauliche Pianissimo „bricht“ der Oktavsprung des allerletzten Akkordes hinein. Doch ohne ein plötzliches Forte! Es gibt nur diesen Sprung, der uns an die Pranken-Oktaven des Beginns erinnern mag… Folgt jetzt eine Dramatisierung – oder hat Beethoven diese Akkordkette in mittlerer Lage samt der nun zur Genüge penetrierten Akkordmittelundunterstimmenverschiebungsspiele einfach satt?<\/p>\n

Übrigens geht das „Daus“ aus dem als annähernd ausgestorben angesichts allerlei „Ach-nee!“-Erstaunens ausnehmend auffälligen, allseits bekannten Ausdruck „Ei der Daus“ wahrscheinlich auf das mittellateinische „Dusius“ („Dämon“) zurück, bedeutet also in etwa so viel wie: „Fack, ne, echt jetzt?“<\/p>\n

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