Denke ich, an wen mich Pierre Boulez erinnert, fällt mir auf der emotionalen Ebene zuerst Richard Strauss ein. Würde man nur auf der Gefühlsebene bleiben, also an Musik, die vor allem an der Oberfläche dieser Wahrnehmung entlang komponiert wurde, denkt man eher an Hans Werner Henze als Pierre Boulez. Henze und Boulez wären sich in ihrer Ablehnung von Strauss als Komponist wieder einig. Aber es ist bei mir ein viel kleinerer Rahmen des Künstlerischen, abgesehen vom Technischen: Boulez wie Strauss waren in ihrer Zeit bedeutende Dirigenten, die für ihre effiziente, zurückgenommene Schlagtechnik bekannt waren. Beide verbindet darin auch eine lebenslange Auseinandersetzung mit Richard Wagner. Und dann waren beide auch wichtige Musikfunktionäre in ihren Heimatländen: Boulez als Initiator des IRCAM und des Ensemble Intercontemporaine, Strauss als Initiator der GEMA.<\/p>\n
Daneben gibt es auch eine kompositorische Gemeinsamkeit, ja, darin eine kurze zeitliche Überschneidung ihrer Tätigkeiten für eine Instrumentengattung. Das letzte rein orchestrale Werk von Richard Strauss sind die Metamorphosen für 23 Solostreicher. Das erste Werk ohne Klavier von Pierre Boulez ist sein Livre pour Quatuor. Strauss komponierte sein Stück im März und April 1945, Boulez sein Quartett in den Jahren 1948 und 1949. Strauss musste nur bis Januar 1946 warten, bis seine Metamorphosen in Zürich uraufgeführt wurden, Boulez bis zur ersten Aufführung eines Teils in Donaueschingen im Oktober 1955. Ein antithetisches Bonmot dazu wäre ausserdem, dass Strauss sein Stück angesichts der seinerzeit zerbombten Opernhäuser komponierte, Boulez‘ später den Satz prägte, man müsse die vermieften Musiktheater in die Luft sprengen.<\/p>\n