{"id":12399,"date":"2015-10-30T14:14:14","date_gmt":"2015-10-30T13:14:14","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.nmz.de\/badblog\/?p=12399"},"modified":"2015-10-30T14:14:14","modified_gmt":"2015-10-30T13:14:14","slug":"vom-fehlen-des-widerstaendigen-weitere-gedanken-ueber-ferneyhough","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.nmz.de\/badblog\/2015\/10\/30\/vom-fehlen-des-widerstaendigen-weitere-gedanken-ueber-ferneyhough\/","title":{"rendered":"Vom Fehlen des Widerständigen. Weitere Gedanken über Ferneyhough."},"content":{"rendered":"

Vom Fehlen des Widerständigen. Weitere Gedanken über Ferneyhough.<\/strong><\/p>\n

Mein Artikel über Ferneyhough neulich<\/a> war natürlich nicht wirklich eine Kritik an der Musik Ferneyhoughs, sondern eine Parodie des Partiturengötzenkultes. Ich finde Ferneyhoughs Musik ganz okay, auch wenn sie mich nicht wirklich vom Stuhl haut.<\/p>\n

Über was ich mich eigentlich lustig machen wollte ist die Tatsache, dass wir gerade in der Neuen Musik dazu tendieren, Konzepte mit Inhalten zu verwechseln, oder anders gesagt: wir verwechseln Pläne mit deren Ausführung. Das kann man karikieren, indem man den Plan (Partitur) von seiner Ausführung (Klang) trennt und gesondert betrachtet, zum Beispiel aus der Perspektive einer ganz anderen Kunstrichtung (hier der bildenden Kunst).
\nDennoch: es gäbe durchaus noch einiges zu Ferneyhough zu sagen.<\/p>\n

Es ist für mich eine Tatsache, dass Ferneyhoughs Ruhm vor allem auf seinen komplexen Partituren beruht, nicht aber etwa auf der Wirkung der Musik selber. <\/p>\n

Ich weiß genau, wie ich die Musik von Ferneyhough zum ersten Mal erlebte. Ich schaltete das Radio ein, und da kam eben ein Stück von Ferneyhough, den ich bis dato als Namen nicht kannte. Ich kann mich noch genau erinnern, dass mir an dieser Musik nicht im Geringsten irgendetwas speziell auffiel \u2013 es klang wie viele Neue Musik: schwer beim ersten Hören fassbare oder definierbare Gesten, die meistens im Nichts enden, schroffe Klanggebilde, von diversen Effekten und Spieltechniken durchsetzt. <\/p>\n

Nicht, dass wir uns falsch verstehen: ich finde es vollkommen legitim, eine solche Musik zu schreiben (wenn man das will). Aber es hatte jetzt nicht wirklich die Aura des Speziellen oder Besonderen, die raffinierteren Komponisten wie Nono oder Boulez immer wieder mal gelingt. Sicherlich ist das auch Geschmackssache, aber beim Hören dachte ich nicht, dass sich das irgendwie außergewöhnlich anders anhörte.<\/p>\n

Das zweite Mal hörte ich Ferneyhough in Darmstadt, ein Streichquartett, gespielt von den Ardittis. Damals war Ferneyhough wesentlich umstrittener als heute, und ich erinnere mich an aufgeregtes Getuschel, als die Ardittis riesige Partiturseiten entfalteten und dann ein sehr dichtes und kurzes Streichquartett von ihm spielten, das mir gar nicht mal schlecht gefiel, aber nur deswegen, weil die Ardittis so schwitzten und sichtlich mit den Noten kämpften (damals waren sie noch nicht so ganz versiert in dieser Musik wie heute, wo sie sie quasi vom Blatt spielen und selbst im Ungefähren den richtigen Ton treffen).<\/p>\n

Aber auch dies war natürlich schon eine geistige Übertragung, die gar nicht so viel mit der Musik selber zu tun hatte, sondern mit deren Umständen. Natürlich wurde mir sofort beim Anblick der Noten klar, dass es sich hier irgendwie um schwierig zu lesende und komplexe Musik handelte, und das beeindruckte mich eigentlich mehr als die Musik selber, die vor allem laut und schrubbelig war, viel Aktionismus verbreitend ohne irgendetwas damit zu sagen. Auch das ist natürlich ok \u2013 darf man auch mal machen, aber es ist eine Virtuosität die erst aus dem Kontext des Insiderwissens um eine beeindruckende Geheimschrift entsteht.<\/p>\n

Kein Komponist wird so oft in Neue-Musik-Fachbüchern abgedruckt wie Ferneyhough. Seine Partituren sind allgegenwärtig, und gelten immer als Beispiel für besonders spannende und komplexe Notation. Natürlich beeindruckt so etwas. Man fragt sich dann immer \u201ewie zur Hölle wird sowas gespielt?\u201c. Auch auf youtube erfreuen sich Ferneyhoughs Videos großer Beliebtheit. Man liest da gerne mit, und es ist eine Art Wettbewerb, wie viele Noten der jeweilige Interpret jeweils trifft, und wie \u201ecool\u201c er es hinbekommt. <\/p>\n

Ich kann sehr genau mitlesen, und ich kann mit Sicherheit sagen, dass selbst die besten Interpreten Ferneyhough nie hundertprozentig \u201egenau\u201c spielen. Worum es natürlich überhaupt nicht geht. Ferneyhough selber argumentiert ja auch so, und wehrt sich gegen das Missverständnis, dass \u201eNew Complexity\u201c vor allem Perfektion, nicht etwa einen besonderen Ausdruck sucht. Dennoch gibt es hierüber einen merkwürdig autistischen Diskurs, der sich vor allem an der Frage der Notation aufhängt: einige bezichtigen Ferneyhough der Scharlatanerie, andere verteidigen ihn als besonderen Könner. Aber dieser Diskurs hängt sich an der Notation und der Machart auf, weniger an der Wirkung der Musik, ist also ein reiner Insider-Diskurs. Und es geht natürlich irgendwie auch um Schwanzvergleiche: die besonders versierten Interpretierten (oder die, die sich dafür halten) sagen dann gerne, dass ein bestimmtes Stück von Ferneyhough ja eigentlich superleicht sei, und zeigen damit, was für coole Säue sie sind. Vielleicht empfinden sie diese Leichtigkeit auch, genauso wie der Professor der 50 Jahre lang intensiv sumerische Schriftzeichen studiert hat es auch leicht findet, diese zu lesen. Aber die anderen 99,9999% der Menschheit eben nicht. Soll man sich auf sein Fachwissen so viel einbilden?<\/p>\n

Neulich hörte ich die hervorragende Schlagzeugerin Sabrina Ma mit dem \u201eMount Everest\u201c der Schlagzeugliteratur, nämlich \u201eBone Alphabet\u201c von Ferneyhough. Sie spielte auswendig und soweit ich beurteilen kann ziemlich genau und gut vorbereitet. Das Stück hat absolut seinen Reiz, klingt aber \u2013 und ich weiß, dass jetzt die Ferneyhough Total Devotion Group einen gequälten Schrei loslassen wird \u2013 wie relativ beliebiges Rumgeklöppel. Mir gefällt die Machart des Stückes, denn es entsteht durchaus eine interessante rhythmische Polyphonie. Ich höre da gerne zu. Aber danach sitze ich auch nicht mit offenem Mund staunend da. Es klingt eben nicht wirklich anders wie vieles andere Rumgeklöppel, das ich schon in Neue Musik-Konzerten gehört habe.<\/p>\n