{"id":12355,"date":"2015-10-19T13:42:20","date_gmt":"2015-10-19T11:42:20","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.nmz.de\/badblog\/?p=12355"},"modified":"2015-10-19T13:42:20","modified_gmt":"2015-10-19T11:42:20","slug":"die-quadratur-der-linie-ein-neuer-blick-auf-das-werk-von-brian-ferneyhough","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.nmz.de\/badblog\/2015\/10\/19\/die-quadratur-der-linie-ein-neuer-blick-auf-das-werk-von-brian-ferneyhough\/","title":{"rendered":"Die Quadratur der Linie \u2013 ein neuer Blick auf das Werk von Brian Ferneyhough."},"content":{"rendered":"<p><strong>Die Quadratur der Linie \u2013 ein neuer Blick auf das Werk von Brian Ferneyhough<\/strong><\/p>\n<p>Brian Ferneyhough ist einer der gro&#223;en unverstandenen K&#252;nstler unserer Zeit. Der umtriebige und wortgewandte Brite gilt als einer der Ikonen der Kunstrichtung die sich \u201eNew Complexity\u201c nennt, ist ein einflussreicher P&#228;dagoge. Dennoch wird sein Werk oft missverstanden. Immer wieder aufs Neue werden die falschen Aspekte hervorgehoben und seine wesentliche kreative Leistung wird &#252;bersehen. Dabei w&#228;re es doch wichtig, dass man die Sch&#246;pfung dieses Gro&#223;meisters endlich einmal so w&#252;rdigt, wie sie intendiert ist.<\/p>\n<p>Schauen wir uns eines der bekanntesten Werke von Ferneyhough an: <\/p>\n<p>Cassandra\u2019s Dream Song<\/p>\n<div class=\"video-container\"><span class=\"embed-youtube\" style=\"text-align:center; display: block;\"><iframe loading=\"lazy\" class=\"youtube-player\" width=\"640\" height=\"360\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/hrymva3SHCo?version=3&#038;rel=1&#038;showsearch=0&#038;showinfo=1&#038;iv_load_policy=1&#038;fs=1&#038;hl=de-DE&#038;autohide=2&#038;wmode=transparent\" allowfullscreen=\"true\" style=\"border:0;\" sandbox=\"allow-scripts allow-same-origin allow-popups allow-presentation allow-popups-to-escape-sandbox\"><\/iframe><\/span><\/div>\n<p>Zuerst einmal &#252;berrascht es, dass es sich hier um ein Video handelt. Da Ferneyhough aber stets in Serien arbeitet (und die einzelnen Seiten streng in der intendierten Abfolge nummeriert) macht diese Form der Pr&#228;sentation durchaus Sinn.<\/p>\n<p>In diesem bekannten Werk  (untertitelt \u201ef&#252;r Solofl&#246;te\u201c (?)) begegnet uns eines der wichtigsten Elemente der Ferneyhoughschen &#196;sthetik: die Linie. Linien ziehen sich durch das gesamte Schaffen Ferneyhoughs. Sie nehmen unterschiedliche Formen an, manchmal wellig, manchmal geknickt, manchmal durchbrochen. Selten schr&#228;g, oft rechtwinklig.  Angeordnet sind diese Linien in sogenannten \u201eAkkoladen\u201c, einem der entscheidenden Stilmittel des Meisters. Als grafisches Zentrum dieser Akkolade dient stets ein geometrisches Objekt, das sich als 5 d&#252;nne parallele Linien &#252;bereinander beschreiben l&#228;sst. Der Abstand dieser Linien ist in allen Werken Ferneyhoughs  sehr &#228;hnlich, und streng symmetrisch. Diese 5 Linien  wirken wie ein Raster und dienen dem K&#252;nstler quasi als Bezugspunkt, als artifizielle Leinwand f&#252;r seine visuelle Imagination. Man wei&#223;, dass Ferneyhough grunds&#228;tzlich seine Grafiken auf diese Weise vorbereitet \u2013 auf wei&#223;e Bl&#228;tter werden zuerst einmal immer gleiche Liniensysteme gezogen, auf denen dann sp&#228;ter seine Zeichnungen entstehen. Zuerst als Skizzen, dann als penible und detailverliebte Tuschezeichnungen. <\/p>\n<p>Auf diesen 5 Linien sind stets mehrere ovale Punkte (auch \u201eKnubbel\u201c) angeordnet, in zuerst scheinbar chaotischen \u201eClustern\u201c, die auf den zweiten Blick aber verborgene Bez&#252;ge offenbaren. Sehr oft sind die \u201eKnubbel\u201c mit rechtwinklig angeordneten Linien verbunden, die wiederum gerne in eine Art F&#228;hnchen m&#252;nden, das sich auch zu dicken schwarzen Balken zusammenballen kann und dabei seinen Status als \u201eF&#228;hnchen\u201c preisgibt. Wenn diese Balkenanordnungen vorkommen, so sind 3 oder 4, ja sogar 5 oder 6 Balken keine Seltenheit. Es besteht kein Zweifel: diese Knubbel symbolisieren Menschen, gleichsam Lebewesen (Ferneyhough selber nennt sie \u201eT&#246;ne\u201c und ordnet ihnen bestimmte kryptische Namen zu, wie \u201eBb\u201c oder \u201eF#\u201c, sicherlich Abk&#252;rzungen f&#252;r Pers&#246;nlichkeiten aus der Biografie des K&#252;nstlers).  Bedeutende Kunstkritiker haben in diesem immer wieder kehrenden Stilmittel \u201eF&#228;hnchen\u201c versus \u201eBalken\u201c eine Art Symbol f&#252;r den Widerstreit des Individuums gegen die Norm gesehen. Manchmal ist das Individuum (=Knubbel) \u201efrei\u201c, es h&#228;lt quasi seine \u201eFahne in den Wind\u201c (immer nach rechts, was als Rassismuskritik gelesen werden kann), manchmal ist es aber auch Teil eines martialisch-oppressiven \u201eSystems\u201c und muss sich im Gleichschritt einordnen, stets unter der Knute apokalyptisch anmutender \u201eBalken\u201c.<\/p>\n<p>Mit diesen Balkenanordnungen entsteht eine Art dreidimensionaler Effekt, der in dieser Art von schwarz-wei&#223;er Grafik (Ferneyhough beschr&#228;nkt sich als K&#252;nstler grunds&#228;tzlich auf schwarze Tusche, vermeidet jede Farbe) ganz au&#223;erordentliche Ergebnisse zeitigt. Der Gesamteindruck ist zuerst einmal schockierend dekorativ, fast barock verziert. Dieser Eindruck wird gebrochen durch zahllose \u201eAnweisungen\u201c, die der Zeichner Ferneyhough den grafischen Objekten zuordnet. So wimmelt es von Buchstabenkombinationen wie \u201ep\u201c oder \u201eff\u201c, manchmal weit auseinander, manchmal in dichter Abfolge. Der bedeutende amerikanische Kunstkritiker Thomas Louis Pemberton assoziiert  diese kryptischen \u201eAnweisungen\u201c als \u201eBefehle\u201c, die den \u201eWesen\u201c auf den 5er-Zeilen zugeordnet sind. So sind Ferneyhoughs Grafiken immer auch Lautgedichte, im onomatop&#246;etischen Sinne. <\/p>\n<p>\u201effffff\u2026..p\u2026.p\u2026..mf\u2026.mp\u2026ppppppp\u2026.fff..ff.f\u2026..fffffff\u201c. Hier artikuliert sich ein geknebeltes und geknechtetes Wesen, dass so gerne zum Wort finden m&#246;chte, dem dies aber nicht gelingt. Was will es uns sagen? Dies wird der Imagination des Betrachters &#252;berlassen.<\/p>\n<p>Zu diesen \u201eAnweisungen\u201c gesellen sich viele andere Symbole, deren Zahl zu gro&#223; ist, um auf jedes einzeln einzugehen. H&#228;kchen, Punkte, Kreise (manche ausgef&#252;llt, manche schwarz), Wellenlinien und Pfeile, immer wieder Pfeile, manchmal schr&#228;g, manchmal parallel zum alles beherrschenden \u201eSystem\u201c. Noch auff&#228;lliger ist die Vorliebe Ferneyhoughs f&#252;r Zahlen. So wird der Rhythmus der Grafik immer wieder durch mysteri&#246;se Zahlenanweisungen unterbrochen: 7\/16, 13\/32. Und sehr oft nach einer senkrechten d&#252;nnen Linie (die einen neuen Abschnitt einzuleiten scheint) t auch \u201eKnubbel = x\u201c, zum Beispiel 63. Oder auch 57. Wie viel kostet der Mensch? Was ist der Preis der Freiheit?<\/p>\n<p>Es gibt keine W&#228;hrung, kein Bezugssystem. Wir sind der Zahl ausgeliefert, wir sind die Zahl. \u201eI am not a number, I am a free man\u201c sagt der \u201ePrisoner\u201c in der gleichnamigen englischen Fernsehserie, und dennoch hat er eine, die 6. <\/p>\n<p>6:2 = 3. Und 3 ist eine ganz wichtige Proportion, die Ferneyhough zu faszinieren scheint. Fast alle \u201eEreignisse\u201c sind in Dreiergruppen von unterschiedlicher Ausdehnung unterteilt, wobei jede \u201eZeile\u201c f&#252;r sich wie ein eigenes, eigenst&#228;ndiges Kunstwerk wirkt, das gar nicht notwendigerweise im Kontext des Vorherigen gesehen werden muss. Durchg&#228;ngiges Prinzip ist stets die Wiederholung. Die Anordnungen sind &#228;hnlich, jedoch nie gleich.<\/p>\n<p>Manisch wie ein Roman Opalka f&#252;llt Ferneyhough ganze Zeichenorder mit immer neuen Grafiken, deren existentielle Sch&#246;nheit sich erst beim zweiten Hinsehen in seiner G&#228;nze offenbart. Dies ist ein Lebenswerk, ein endloser Dialog mit dem Betrachter, der immer wieder dem horror vacui entflieht, mit Gewalt dem unerbittlich wei&#223;en Blatt entrungen ist. <\/p>\n<p>\u201eIch f&#252;rchte nichts so sehr wie die Leere\u201c soll Ferneyhough einmal gesagt haben, und gegen diese Leere setzt er immer wieder aufs Neue: Zeichen. Wer diese Zeichen lesen kann, dem wird sich eine Welt offenbaren.<\/p>\n<p>Hier noch ein paar weitere Beispiele des Ferneyhoughschen Schaffens, diese streben eine zunehmend beeindruckende \u201eMaximum Complexity\u201c  an, eine Art Kampfansage gegen die eher wildw&#252;chsigen Schraffuren zum Beispiel eine Horst Jansson. Es sollte jedem schnell klar werden, dass die Kunst von Ferneyhough den zweiten, ja den dritten und vierten Blick mehr als verdient. Dass diesem gro&#223;en K&#252;nstler bisher kein einziger Kunstpreis vergeben wurde und er sich m&#252;hsam mit seinem Hobby \u2013 der Musik \u2013 &#252;ber Wasser halten muss, ist schlichtweg ein Skandal der Kunstgeschichte.<\/p>\n<p>Moritz Eggert<\/p>\n<p>Anmerkung: Aus unerkl&#228;rlichen Gr&#252;nden sind alle diese yotube-Videos mit irgendeinem nervigen Gedudel unterlegt, dies l&#228;sst sich aber leicht mit der \u201eStumm\u201c-Funktion  bei youtube abschalten.<\/p>\n<div class=\"video-container\"><span class=\"embed-youtube\" style=\"text-align:center; display: block;\"><iframe loading=\"lazy\" class=\"youtube-player\" width=\"640\" height=\"360\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/piBqsmYcj0s?version=3&#038;rel=1&#038;showsearch=0&#038;showinfo=1&#038;iv_load_policy=1&#038;fs=1&#038;hl=de-DE&#038;autohide=2&#038;wmode=transparent\" allowfullscreen=\"true\" style=\"border:0;\" sandbox=\"allow-scripts allow-same-origin allow-popups allow-presentation allow-popups-to-escape-sandbox\"><\/iframe><\/span><\/div>\n<div class=\"video-container\"><span class=\"embed-youtube\" style=\"text-align:center; 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Der umtriebige und wortgewandte Brite gilt als einer der Ikonen der Kunstrichtung die sich \u201eNew Complexity\u201c nennt, ist ein einflussreicher P&#228;dagoge. Dennoch wird sein Werk oft missverstanden. Immer wieder aufs Neue werden die falschen Aspekte hervorgehoben und seine wesentliche kreative Leistung wird &#252;bersehen. 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