o.k. auf der Bühne des Landestheater Detmold wird die Oper gespielt werden, aber welche Rolle spielt hier die Hochschule für Musik Detmold?
Stellen die die Musiker, die Sänger, den Bühnenbildner, den Regieassistenten, die Jury oder den Gewinnerkomponisten?

Leute, lasst die Finger davon und macht einen Urlaub in Wien oder in der Toscana, trinkt dort einen guten Wein – das wird euch mehr inspirieren und künstlerischen Anschub geben, als diese Detmolder Veranstaltung. Hand aufs Herz
der wechselstrom

Eine Präsentation der Zw.-Ergebnisse: ganz simpel als ausgearbeitete Korrpetitionsleseprobe zu gestalten… Das könnte erst mal genügen. Dazu dürfen die Komponierenden was sagen, ihre TexterInnen, die Jury, das Haus. Und aus!

Na, ich fand eben erste Details zur Deadline bisher erst bei Facebook, man klickt dann bei den Links dort aber immer noch ins Leere. Liebe Detmolder: Ein wenig tickt nun schon die Uhr und zucken schon die Finger am Griffel oder an der Tastatur der diesmal sicher hunderten weltweiten Teilnehmer für 2016. Naja, ein bisserl Zeit ist ja noch… Aber dafür, dass man mit der ersten Szene schon Anfang Februar 2014 fertig sein soll, lassen die sich aber ganz schön Zeit mit den genauen Details in Infos.

Das könnte ja den Verdacht nahe legen, dass – wie so oft – …
Ich hör schon auf, kann´s mir aber nicht verkneifen mich immer wieder zu wundern bzw. mich zu fragen wie oft und vor allem WARUM wohl so einige Wettbewerbe (oft gerade jene, für die Aufwändiges, groß besetztes zu schreiben ist) erst relativ kurz (viel zu kurz) vor der bereits fälligen Deadline ausgeschrieben werden bzw. mit Besetzungsdetails ect. raus rücken …

Gut, man könnte dann vielleicht seitens des Veranstalters antworten, dass die Finanzierung für die Sache vielleicht noch nicht stand o.ä. Aber ist das wirklich immer der einzige Grund…?

Auch wieder fragwürdig finde ich, warum diesmal wieder keine Jury-Namen veröffentlicht wurden/werden(?) Das könnte doch die erneute Vorsicht bei Komponisten, die schon immer eine Literaturoper schreiben wollten und diesmal gerne teilnehmen würden, bzw. die es beim letzten Mal taten und es nochmal versuchen wollen, etwas zerstreuen. Es wäre ein Beweis, dass man was gelernt hat. Denn dann weiß man, für den Fall das beim nächsten Mal wieder keiner als “würdig” für einen Preis erachtet werden sollte wenigstens, wer zu jenen gehörte, die dann einvernehmlich dieses Urteil vertraten.

Ganz zu schweigen davon, dass es zwar eine Vorauswahl gibt, aber wieder dort nur EINER dabei ist und die Szenen wieder nicht mal live in einem Konzert präsentiert und gehört/ gewürdigt werden sollen.

Warum dann nicht mal der Mut, wenigstens bei der Vorauswahl Febr. 2014 MEHREREN Teilnehmern (wenigstens 3, wünschenswert mehr) die Chance zu geben und dafür zu sorgen dass diese Werkproben auch erklingen? Ich verstehe es nicht.

Und vor allem, wenn man Wettbewerbe ausschreibt, frag ich mich generell:
WARUM holen sich die Ausrichter (egal wer es ist) nicht mal öfters vor der Ausschreibung KOMPONISTEN als Berater dazu, die ihnen sagen können 1. wie langwierig das Komponieren dafür ist (ich setze dabei voraus, dass man was Vernünftiges, Wohlüberlegtes abliefern will bzw. dass nicht mal eben Komponisten z.B. Schubladenwerke aus Studium oder Jugend für so was aus dem Ärmel schütteln können), 2. warum bedenkt man so wenig, wieviel Aufwand es für alle Wettbewerbsteilnehmer ist?

Mein Fazit: Bezüglich des Anreizes… (1000 Euronen mehr Preisgeld, das aber dafür beim Librettisten/Liberettistin abgezogen wird – nicht wirklich prickelnd, für einen Bankmanager ist das aber wenigstens eine Flasche Jahrgangsschampus – [Euer rheinischer "Anti"-Neoliberalist kann´s eben nicht lassen] ;-) ).
Aber immerhin Composer in Residence in Detmold, und in Aussicht gestellte Folgeaufführungen nach der Premiere, da HAT man dazu gelernt!

Für mich persönlich aber (wegen des noch stark verbesserungswürdigen MODUS, Wettbewerbsbedingungen, Deadline) immer noch nicht allzu prickelnd, dieser Wettbewerb, um es diplomatisch auszudrücken.

Was wohl der Namensträger des Wettbewerbes dazu sagen würde?

Schönen Tag @ all.
Euer verstrauchter Mr. “e.” Streichelpfau, ohne Hahnenfeder… ;-)

alexander “j.” “c.” strauch (hab’ ein “…” mehr ;-)) )

toi toi toi.
es klingt wahnsinnig spannend.

hatte schon in erwägung zu ziehen zu kommen, habe aber selber konzert.

bestes,

xenia

-keine vollständige Honorarfortzahlung im Krankheitsfall erhalten,
-keinen Mutterschutz bekommen,
-keine Alterssicherung zu erwarten haben,
-ohne Angabe von Gründen kündbar sind,
-nahezu keinen arbeitsrechtlichen Schutz genießen,
-gegenüber angestellten Lehrkräften erheblich schlechter bezahlt werden und
-durch bezirkliche Willkür bei Aufnahmestopps oft monatelange Honorarausfälle hinnehmen müssen.

Aus diesem Grund habe die Musikschullehrer eine online Petition gegründet und brauchen Unterstützung!
Die Petition ist unter folgendem Link zu finden:
http://www.openpetition.de/petition/online/diese-vertraege-fuer-die-nicht-festangestellten-musikschullehrer-berlins-wollen-wir-nicht

Ich finde, dies sollten angehende Musikschullehrer auch wissen.

Grüße aus Berlin
Tamer

Kompliment für diese hervorragende Kritik! Leider(!) würde dieser Text aus Sicht zumindest der meisten Kulturredakteure von Tageszeitungen eine Themenverfehlung darstellen. Selbst erlebt habe ich Ablehnungen oder Unmutsäußerungen wie „zu wissenschaftlich“, „unsere Leserschaft überfordernd“ oder „nicht genügend in die Perspektive des Amateurhörers reinversetzt“. Als freier Mitarbeiter steht man dann schnell vor Wahl, sich entweder mit mehr oder weniger lobhudelnden Aufzählungen und (un)kritischen Gemeinplätzen zu begnügen oder den spezifischen Bildungsauftrag, den man auch bei einer Tageszeitung einfordern kann, den Kollegen zu überlassen, die für gewöhnlich über die Jahresversammlung des örtlichen Bienenzüchtervereins schreiben. (Womit ich keineswegs sagen möchte, dass Leser aus gut aufbereiteten regional beheimateten Themen keinen Honig saugen können.)

Ein dritter Weg kann darin bestehen, eine eigenwillige pädagogische Raffinesse zu entwickeln, die etwa besonders seltene Fachbegriffe vermeidet, jedoch auf konkrete und dezidiert dargestellte ästhetische Standpunkte dennoch nicht verzichtet. Wenngleich damit die sprachlichen Herausforderungen größer sind als die musikfachlichen kann man beim Entwurf derart ästhetischer „Elementarisierungen“ ein gewisses Vergnügen finden. Das gibt zwar immer noch keine Garantie, dass die Aussagen von allen Lesern verstanden werden, aber die damit oft humoristisch daherkommende Doppelbödigkeit wirkt volkstümlich, hat einen Unterhaltungswert und erfüllt schon mal das Kriterium der Quote.

3.) Und dass es wirklich ein Vorbehaltsfilm ist samt dem “wunderbaren” Inhalt dieses Staatsauftrags – von wegen Widerstandskämpfer, Herr Egk – hier: “In Jungens muss ein junger Lehrer und HJ-Führer in einem ärmlichen Fischerdorf erst das Vertrauen der verwilderten Jugendlichen für die Ziele der Hitlerjugend gewinnen, bevor er die Vorherrschaft eines gefährlichen Schmugglers und „Volksschädlings“ brechen kann. Eingebunden in die Krimi-Handlung ist die ausführliche Schilderung des HJ-Dienstes und eines HJ-Festes in den Dünen.”

Ich kann mich nur noch dafür einsetzen, dass Werner Egk als Ehrenmitglied des DKV gestrichen wird, dafür entweder/o./u. Henze, Brandmüller und sofern mal DKV-Mitglied K.A. Hartmann Ehrenmitglied posthum werden bzw. Ehrungen nach diesen Namen geschaffen werden. Es ist ein kompletter Neuanfang in dieser vonnöten. Falsche Vorbilder: WEG DAMIT!

Auch wenn google-books so eine Sache ist, kann man dort doch was interessantes sehen. Es gibt in Thomas Eickhoffs Studie “Politische Studien einer Komponisten-Biographie im 20. Jhd. – Gottfried von Einem” auf S. 67 und 68 einen Abdruck eines Sitzungsdokuments des “Vergabeausschuss für Staatszuschüsse zur Verteilung an Komponisten” im Jahre 1942, im welchem zuerst Boris Blacher vorgeschlagen worden ist, damals stolze 2000 RM zu erhalten. Auf der Liste finden sich auch Pepping, Trapp, Orff, Distler, Strauss und Pfitzner. Handschriftlich ist allerdings Blacher durchgestrichen worden, mit der Bemerkung “Vierteljude”, am Ende des Dokuments wurde dies durch die links gut erkennbare Handschrift von Werner Egk sanktioniert.

Nach eigenen Angaben hatten beide zwar ein gutes Verhältnis, komponierten nach dem Kriege gar gemeinschaftlich, so war Blacher trotz späterer Inschutznahmen Egks durch ihn oder seine Wahl zum Hochschulschef in Berlin als eine Art Wiedergutmachung doch lt. Gottfried von Einem gefährdet: “Natürlich war er das , und wie, dadurch – was ich nicht wusste – , dass er Jude war.” Es bleibt auch offen, ob Blacher je von der Listenstreichung erfuhr. Auf alle Fälle zeigt dieses Dokument einzigartig die machtvolle Position Egks, die Verstrickung durch z.B. durch die Sanktionierung der Streichung. Ach ja, zuletzt sei der Spiegel von 1947 nicht vergessen, mit einem Bericht vom Spruchverfahren gegen Egk, wo er angab, mit von Einem und Blacher ein Widerstandsnest gebildet zu haben…